亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        黃蓓佳小說(shuō)的影像特征

        2021-01-15 20:01:04
        河池學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年2期
        關(guān)鍵詞:小說(shuō)

        張 冉

        (宿遷學(xué)院 中文系,江蘇 宿遷 223800)

        江蘇作家黃蓓佳從1973年開(kāi)始創(chuàng)作,發(fā)表了短篇小說(shuō)《補(bǔ)考》《他們又長(zhǎng)大了》,她至今邁過(guò)了將近50年的創(chuàng)作道路。隨著作者年歲和生活閱歷的增長(zhǎng),那些以可望而不可即的情緒為主導(dǎo)的小說(shuō)逐漸褪去了“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的惆悵憂傷,繼而轉(zhuǎn)向溫暖柔情的兒童關(guān)愛(ài)與冷靜深邃的成人透視,從情緒敘事轉(zhuǎn)向情節(jié)敘事。小說(shuō)集《雨巷同行》中收錄的《雨巷》《去年秋天在郊外》《這一瞬間如此輝煌》《請(qǐng)和我同行》是作家具有代表性的情緒小說(shuō),體現(xiàn)出女性作家對(duì)愛(ài)情、對(duì)夢(mèng)想、對(duì)事業(yè)的熱誠(chéng)追求,傾注了竊竊欣喜與淚流滿面的融匯交織的青春狀態(tài)。黃蓓佳認(rèn)為《請(qǐng)和我同行》(中篇小說(shuō),1982年)是情緒小說(shuō)向情節(jié)小說(shuō)的轉(zhuǎn)折點(diǎn),“仿佛那一次把所有的情感用盡了一樣,此后我的作品日益冷靜,再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)那種熱望,那種傷感,那種淚流滿面的傾心呼喚?!盵1]1此后的作品逐漸向冷靜的態(tài)勢(shì)發(fā)展。徐德明與姜淼先生認(rèn)為《夜夜狂歡》(長(zhǎng)篇小說(shuō),1987年)實(shí)現(xiàn)了“從意識(shí)內(nèi)容向具象內(nèi)容轉(zhuǎn)化”[2]。也有學(xué)者認(rèn)為黃蓓佳風(fēng)格轉(zhuǎn)型的轉(zhuǎn)折點(diǎn)為《仲夏夜》(中篇小說(shuō),1988年),而1987年的《夜夜狂歡》與《冬之旅》僅僅“顯示出某種冬日的冷酷”[3]。這是從情節(jié)構(gòu)建和情緒介入兩個(gè)角度界定的標(biāo)志性作品,《夜夜狂歡》從情節(jié)角度進(jìn)行界定,從傳達(dá)情緒到講述故事;《仲夏夜》從情感介入程度進(jìn)行界定,體現(xiàn)出夢(mèng)想的破滅和情感的節(jié)制,走向平淡克制的文風(fēng)。

        自《夜夜狂歡》情節(jié)化轉(zhuǎn)向開(kāi)始,黃蓓佳的創(chuàng)作具備了影視特質(zhì),為影視改編提供了可能。此時(shí),黃蓓佳的創(chuàng)作觀念發(fā)生了很大的變化,她開(kāi)始認(rèn)為:“長(zhǎng)篇小說(shuō)一定要有人物,有情節(jié),有可讀性……寫小說(shuō)首先是為了讓人們消遣和娛樂(lè)?!盵4]307-308因此,在20世紀(jì)90年代以后,媒體空間時(shí)代來(lái)臨,黃蓓佳部分作品被改編為電視劇,如《派克左輪》(長(zhǎng)篇小說(shuō),1994年)、《我要做好孩子》(長(zhǎng)篇小說(shuō),1996年)、《新亂世佳人》(長(zhǎng)篇小說(shuō),1997年)等。小說(shuō)本身的影視特質(zhì)為改編提供了可能與便利,具體表現(xiàn)在曲折突轉(zhuǎn)的情節(jié)元素、空間化的人物塑造、生活化的主題元素和文化產(chǎn)業(yè)中的美學(xué)元素。

        一、曲折突轉(zhuǎn)的情節(jié)元素

        除了一些探索影片,講故事無(wú)疑是影視劇的首要任務(wù),也是票房或收視率的首要保障。“決定一部影片成敗的核心還是‘故事’本身——故事的好壞以及如何講故事?!盵5]4因此,能夠作為改編源的小說(shuō)要具備引人入勝的可讀情節(jié)。黃蓓佳創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)換后的小說(shuō)作品,情節(jié)曲折生動(dòng),某些作品甚至百轉(zhuǎn)千回、懸念叢生。

        黃蓓佳在兒童小說(shuō)、愛(ài)情小說(shuō)、新歷史主義小說(shuō)方面都展現(xiàn)出了非凡的故事架構(gòu)才能。兒童小說(shuō),比如《我要做個(gè)好孩子》《我飛了》等都講述了起承轉(zhuǎn)合的兒童生命體驗(yàn)故事,依循著開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整敘事結(jié)構(gòu)。跌宕起伏的故事情節(jié)牽動(dòng)著讀者的心緒?!段绎w了》中杜小亞的病情一再反復(fù),一次比一次嚴(yán)重,引發(fā)了好朋友單明明身上的一系列事件——喂鴿子、尋鴿子、蹲守太平間、高燒不退等,以一個(gè)孩子牽動(dòng)另一個(gè)孩子,繼而牽動(dòng)整個(gè)班級(jí)的孩子,牽動(dòng)著讀者的心緒。

        愛(ài)情小說(shuō),比如《憂傷的五月》《玫瑰房間》《午夜雞尾酒》等,都將前期的愛(ài)情渴望轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)實(shí)的婚姻生活,利用突轉(zhuǎn),打破作品中一直彌漫的“婚姻厭倦”情緒,導(dǎo)向不可逆轉(zhuǎn)的致命婚姻災(zāi)難?!稇n傷的五月》以主人公小叢的故事為單一線索,設(shè)置了三次大突轉(zhuǎn)。當(dāng)小叢去蘇州會(huì)情人時(shí),男友突然而至;當(dāng)她想回到男友身邊時(shí),發(fā)現(xiàn)男友已另尋伴侶;當(dāng)她終于接受了方復(fù),開(kāi)始婚姻生活時(shí),年輕有為、意氣風(fēng)發(fā)的方復(fù)卻突遇車禍,導(dǎo)致半身不遂。一次又一次的突轉(zhuǎn)既帶來(lái)了美學(xué)上“山重水復(fù)疑無(wú)路”的窒息感,也造就了敘事學(xué)上“柳暗花明又一村”的結(jié)構(gòu)美感?!睹倒宸块g》中飄忽而至的“出國(guó)”,《午夜雞尾酒》中猝不及防的婚內(nèi)精神或身體“出軌”都讓故事百轉(zhuǎn)千回,在平靜的生活流中波濤暗涌,左沖右突,強(qiáng)化了戲劇沖突,使情節(jié)更有張力,也更適合于影視改編。

        新歷史小說(shuō)代表作品《新亂世佳人》更是情節(jié)曲折突轉(zhuǎn)的集大成之作。在作品中,歷史的洪流與生活的暗流交織匯聚,一次又一次地打破日常生活的平靜,極具故事性,因此被蘇州福納公司改編為33集同名電視連續(xù)劇。

        二、空間化的人物塑造

        黃蓓佳將人物放在社會(huì)、心理和戲劇沖突三重空間中進(jìn)行塑造,既有臉譜化的扁平人物形象,也有心思細(xì)膩、復(fù)雜多面的圓形人物形象;既突出重點(diǎn)人物的性格圓形化及成長(zhǎng)歷程,也塑造次要人物的單一性格,承擔(dān)敘事功能。這既提供了可供影視觀眾品評(píng)的“熟悉的陌生人”,也提供了方便影視觀眾辨識(shí)的臉譜人物。

        作為行動(dòng)空間,社會(huì)環(huán)境對(duì)一個(gè)人的性格形成影響很大,往往會(huì)形成特定環(huán)境特定空間的這一個(gè)特定人物?!啊臻g中的人’演化為‘社會(huì)的人’,并以再現(xiàn)和刻畫出惟妙惟肖的‘典型環(huán)境’或者說(shuō)‘時(shí)代的鏡子’為創(chuàng)作旨?xì)w?!盵6]144因此,在歷史或現(xiàn)實(shí)題材的作品中,這種具有社會(huì)代表性的人物更容易讓大眾覺(jué)得親切和易于接受,并使其從藝術(shù)的角度提煉,從熟悉走向陌生,實(shí)現(xiàn)精神領(lǐng)域的提升。黃蓓佳的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及面廣,有大量的歷史或現(xiàn)實(shí)題材作品,塑造了社會(huì)人物形象,比如《新亂世佳人》中的董心碧,《派克式左輪》中的魯杭,《我要做好孩子》中的金玲等。黃蓓佳在歷史或現(xiàn)實(shí)的情境中,塑造特定環(huán)境中的特定人物,用特定人物身上的小故事表達(dá)社會(huì)歷史的大格局,用特定人物的個(gè)人情緒表達(dá)社會(huì)歷史的大情勢(shì)。

        作為思想空間,心理活動(dòng)能夠傳達(dá)人物真實(shí)的情感,因此其在影視中被稱為“私人空間”。人物內(nèi)心的情緒、思想、幻覺(jué)等通過(guò)空間移情的形式在影視中得以展現(xiàn),比如張藝謀《大紅燈籠高高掛》中紅燈籠、大宅院與人物孤獨(dú)、恐懼內(nèi)心的情感共鳴。黃蓓佳在傳達(dá)人物心理時(shí),也運(yùn)用了大量的空間移情法,比如《陽(yáng)臺(tái)》中陽(yáng)臺(tái)與李郁焦慮、恐懼、絕望心理的同質(zhì)建構(gòu);《仲夏夜》中那個(gè)炎熱的仲夏夜始終橫亙?cè)趬?mèng)玲的心頭,是她對(duì)小提琴之夢(mèng)的追求,對(duì)小提琴家的癡迷愛(ài)慕,對(duì)身體和心理付出的悔恨與害怕。仲夏夜校園里詩(shī)意十足的空間之美既是夢(mèng)玲內(nèi)心的企盼夢(mèng)想,也是她青春夢(mèng)斷、頹敗人生的開(kāi)始。小說(shuō)中的人物內(nèi)心仿佛通過(guò)全景、大全景鏡頭或者只有景物的空景鏡頭得以更為濃烈、更為直接地展現(xiàn)出來(lái)。

        三、生活化的主題元素

        長(zhǎng)久以來(lái),絕大部分的影視劇一直秉承著世俗敘事的原則,從大眾生活中汲取營(yíng)養(yǎng),調(diào)動(dòng)大眾的觀看興趣。以電視劇為例,《渴望》《四世同堂》的收視神話歸根結(jié)底是對(duì)大眾生活的關(guān)注、認(rèn)可以及在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的一定程度的反思?,F(xiàn)實(shí)關(guān)切的世俗敘事孕育了大量的優(yōu)秀電視劇?!皻v史地看,愛(ài)國(guó)情懷——改革熱望——美德召喚——人間指南——文化沖撞——?dú)v史情節(jié)——平民意識(shí)——反腐心聲……不同時(shí)期的社會(huì)思潮彰顯著大眾多元的審美期待,成為滋育成功作品的滾滾潛流?!盵6]73黃蓓佳擅長(zhǎng)從社會(huì)生活中提取作品題材,提煉作品主題,體現(xiàn)出對(duì)兒童、知識(shí)分子、留學(xué)海外的中國(guó)學(xué)子以及歷史變革中的社會(huì)大眾強(qiáng)烈的人文關(guān)懷,并通過(guò)其作品的影視改編,實(shí)現(xiàn)了大眾的、主流的與精英的三種文化的交流匯聚。

        黃蓓佳在兒童小說(shuō)中詳實(shí)描摹了兒童的家庭生活和校園生活,對(duì)每一個(gè)筆下的兒童都傾注了無(wú)限的愛(ài),在日常的率真、歡樂(lè)與痛苦、彷徨中贊揚(yáng)美好的師生情、親情和友情。《我要做個(gè)好孩子》《我飛了》《黑眼睛》《漂來(lái)的狗兒》中的金玲、單明明、艾晚、狗兒都不是學(xué)習(xí)優(yōu)秀的尖子生,抑或說(shuō)都不是傳統(tǒng)意義上的好孩子,但是每個(gè)孩子都是美好的、獨(dú)立的個(gè)體,他們或純真善良,或直爽灑脫,或內(nèi)心堅(jiān)韌,或安靜溫婉,他們用心感受著父母的關(guān)愛(ài)、老師的關(guān)心和朋友的真情,并拼盡全力去擁抱甚至回報(bào)這些不同的愛(ài)。在家庭中,金玲的父母對(duì)孩子寬容大度,鼓勵(lì)天性發(fā)展;單明明的父親辛苦勞作,疼愛(ài)兒子……在學(xué)校,邢老師、文老師等尊重孩子,關(guān)心孩子的發(fā)展。兒童之間雖然有學(xué)習(xí)上的競(jìng)爭(zhēng)和生活中的摩擦,有拉幫結(jié)派,有打擊報(bào)復(fù),但是最終都能和解。好朋友之間更是能夠堅(jiān)守友情,始終如一。

        黃蓓佳的成人小說(shuō)主題多樣化,涉及多個(gè)大眾社會(huì)生活問(wèn)題領(lǐng)域,具有代表性的三個(gè)領(lǐng)域是知識(shí)分子的困境、留學(xué)生的文化沖撞和歷史變革下的眾生百態(tài)。黃蓓佳筆下的愛(ài)情婚姻小說(shuō)聚焦知識(shí)分子群體,在夢(mèng)想、愛(ài)情與婚姻的沖突中,對(duì)當(dāng)下知識(shí)分子的愛(ài)情與婚姻進(jìn)行描摹與反思。由于作者出身中文系,因此她作品中大量的主人公在中文系就讀或畢業(yè)于中文系,他們的職業(yè)為編輯、廣播編導(dǎo)或大學(xué)教師,主人公的對(duì)象則為理工科或藝術(shù)類出身。愛(ài)情或婚姻雙方從思維方式、處事理念到工作環(huán)境、生活方式完全不同。學(xué)科沖突回落至生活中,變成了瑣碎的生活沖突。在這種主導(dǎo)沖突之外,知識(shí)分子還要面臨與自己或?qū)Ψ皆彝サ臎_突,面臨實(shí)現(xiàn)理想與家庭瑣碎生活的沖突。他們把思想抽離肉體,冷眼旁觀困頓于柴米油鹽和雞毛蒜皮中的自己。《逃遁》一文描摹中文系才女郝晨生命之花從綻放到凋零的過(guò)程。她在該嫁人的年紀(jì)里閃婚一位出身淮北農(nóng)村的大學(xué)留校任教教師,與丈夫、與公婆、與家庭瑣碎生活之間的矛盾迅速凸顯出來(lái),她的工作才能、詩(shī)歌夢(mèng)想、愛(ài)情理想不得不全部讓位。她清醒地認(rèn)識(shí)到自己的思想困頓于煩瑣的生活狀態(tài),她不得不在現(xiàn)實(shí)中向困境妥協(xié)。當(dāng)下知識(shí)分子,尤其是女性知識(shí)分子的精神與生存困境,在作者筆下如傲雪寒梅般倔強(qiáng)地存在、生長(zhǎng),凋零在春季來(lái)臨的前夕。此外,中外文化沖撞與歷史洪流中的眾生艱難也是黃蓓佳關(guān)注的主題。前者以《派克式左輪》為代表,后者以《新亂世佳人》《野蜂飛舞》為代表。

        在當(dāng)下全媒體空間環(huán)境下,大眾文化借助于全媒體的流通性和主旋律的引導(dǎo),不再停留于通俗甚至媚俗,娛樂(lè)甚至消遣,從內(nèi)容上看,愈來(lái)愈關(guān)注普通大眾的現(xiàn)實(shí)困境,從功能上看,在后現(xiàn)代狂歡的娛樂(lè)消遣之后,愈來(lái)愈回歸現(xiàn)代性的思索,從情感角度宣泄大眾生活中的痛苦,從現(xiàn)實(shí)生活角度探求一到兩條解決問(wèn)題的途徑,以揭開(kāi)傷痛,并治愈傷痛為旨?xì)w。在這樣的大環(huán)境下,黃蓓佳的小說(shuō)更具備了大眾文化傳播的特質(zhì),符合當(dāng)下大眾高質(zhì)量文化生活的需求。在兒童小說(shuō)中,她的創(chuàng)作讓大眾體會(huì)到每一個(gè)孩子都是美好的獨(dú)立個(gè)體,幫助大眾擺脫唯成績(jī)論的窠臼;在成人小說(shuō)中,她更關(guān)注人們精神的困境,能夠引發(fā)大眾的共鳴,繼而獲得大眾的認(rèn)可。

        四、文化產(chǎn)業(yè)中的美學(xué)元素

        早在電影誕生后不久,本雅明便在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中提出了著名的“技術(shù)復(fù)制文化”的觀點(diǎn)。在技術(shù)復(fù)制文化的時(shí)代,文化工業(yè)一詞應(yīng)運(yùn)而生,被阿多諾和霍克海默定義為可憑借現(xiàn)代科技手段大規(guī)模地復(fù)制、傳播的工業(yè)體系。標(biāo)準(zhǔn)化或者要素化逐漸成為影視市場(chǎng)的生產(chǎn)或接受準(zhǔn)則。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),文化產(chǎn)業(yè)代替了文化工業(yè),依舊強(qiáng)調(diào)可以大規(guī)模復(fù)制標(biāo)準(zhǔn)化要素?!案焕鳌⒚滓c特萊伯雷等學(xué)者提出文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)該具有以下四項(xiàng)主要特征:有大額投資,有系列生產(chǎn)技術(shù),以市場(chǎng)為目的,以及資本主導(dǎo)的生產(chǎn)組織形式?!盵7]253這些系列生產(chǎn)的以市場(chǎng)為目的的標(biāo)準(zhǔn)化要素,從美學(xué)層面來(lái)看,包括日常美學(xué)和治愈美學(xué)。

        黃蓓佳風(fēng)格轉(zhuǎn)換之后,越來(lái)越冷靜地對(duì)待小說(shuō)創(chuàng)作,以零度情感觀照主人公的悲歡離合,常常以死亡來(lái)打破或終結(jié)敘事流,企圖建立新的狀態(tài)體系?!抖谩贰稕](méi)有名字的身體》《法式洋房》《愛(ài)某個(gè)人就讓他自由》《愛(ài)情是脆弱的》《玫瑰灰的毛衣》《水邊的阿蒂麗娜》等小說(shuō)都以主人公的死亡終結(jié)愛(ài)情或婚姻?!段缫闺u尾酒》以吉小珂的死亡結(jié)束了鄭仁翮荒誕的婚姻狀態(tài),然后讓他在新的城市建立新的生存狀態(tài)。這些創(chuàng)作蘊(yùn)含著豐富的日常美學(xué)和治愈美學(xué)。

        相比于黃蓓佳蓬勃的創(chuàng)作生命力、龐大的作品數(shù)量和多樣的創(chuàng)作領(lǐng)域而言,當(dāng)下對(duì)其小說(shuō)的影視改編數(shù)量較少,題材狹窄。而作家創(chuàng)作轉(zhuǎn)型后的小說(shuō)可讀性強(qiáng),貼近大眾生活,人物塑造空間鏡像化,運(yùn)用多種與影視相通的美學(xué)元素,可供影視公司發(fā)掘和運(yùn)用。黃蓓佳轉(zhuǎn)型后的很多小說(shuō)作品具有與影視聯(lián)姻的可能性,符合影視公司市場(chǎng)與藝術(shù)協(xié)同追求的條件。

        猜你喜歡
        小說(shuō)
        叁見(jiàn)影(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:42
        遛彎兒(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年9期)2022-11-04 03:14:40
        勸生接力(微篇小說(shuō))
        紅豆(2022年3期)2022-06-28 07:03:42
        何為最好的小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)白
        小說(shuō)課
        文苑(2020年11期)2020-11-19 11:45:11
        那些小說(shuō)教我的事
        我們?cè)?jīng)小說(shuō)過(guò)(外一篇)
        作品(2017年4期)2017-05-17 01:14:32
        妙趣橫生的超短小說(shuō)
        明代圍棋與小說(shuō)
        閃小說(shuō)二則
        久久久综合九色合综国产| 久久精品亚洲成在人线av| 亚洲第一页在线观看视频网站| gg55gg国产成人影院| 精品亚洲国产成人| 国产精品综合一区二区三区| 色综合久久丁香婷婷| 久久中文字幕日韩无码视频| 国产精品午夜高潮呻吟久久av| 丰满女人猛烈进入视频免费网站 | 国产在线无码不卡影视影院| 婷婷五月综合丁香在线| 99热成人精品国产免| 日本中文字幕av网址| 日本中文字幕官网亚洲| 日韩在线精品视频一区| av 日韩 人妻 黑人 综合 无码| 久久国产A√无码专区亚洲| 亚洲AV无码国产精品久久l | 欧美伊人久久大香线蕉在观 | 久久青青草原国产精品最新片| 久久综合伊人有码一区中文字幕| 久久精品中文字幕无码绿巨人| 亚洲国产av玩弄放荡人妇系列 | 免费在线观看av不卡网站| 国产探花在线精品一区二区| 国产精品久久久久久妇女6080| 亚洲AV无码一区二区水蜜桃| 黄色国产精品福利刺激午夜片 | 影音先锋每日av色资源站| 亚洲欧美国产日产综合不卡| 中文无字幕一本码专区| 国产aⅴ无码专区亚洲av| 久久不见久久见免费视频7| 伊人久久大香线蕉在观看| 亚洲国产综合精品久久av| 女同在线网站免费观看| 国产精品国产高清国产专区| 亚洲色欲色欲综合网站| 精品88久久久久88久久久| 日本无吗一区二区视频|