劉國教

摘要：從大雪覆蓋的森林到古舊落敗的城市樓宇，從街上寥寥幾個行人到手持槍械追前逐后的黑衣特務(wù)，滿滿的肅殺之氣彌漫著熒幕?！稇已轮稀纷鳛閷?dǎo)演張藝謀所執(zhí)導(dǎo)的第一部諜戰(zhàn)電影，在引起眾多探討的同時，也為新主流電影帶來了一些嶄新的面貌。本文將從文本的形式風格、視知覺心理、象征價值等三方面對電影《懸崖之上》的影像美學特征進行分析。

關(guān)鍵詞：《懸崖之上》;形式風格;視知覺心理;象征價值

一、影像的形式風格

當我們談?wù)撈鹨徊坑耙曌髌窌r，便會不知不覺地被其整體敘事結(jié)構(gòu)以及鮮明的藝術(shù)風格所吸引。無論是從影片中所體現(xiàn)出的敘事風格，視聽語言還是其中的主題表達等方面，無不顯示著影視作品本身的形式與風格。

電影《懸崖之上》延續(xù)了張藝謀創(chuàng)作中的風格化傳奇敘事模式，即整體由一條故事線貫穿始末。這雖然是張導(dǎo)第一次執(zhí)導(dǎo)諜戰(zhàn)電影，但影片中所充斥著的“張氏”風格，為這部諜戰(zhàn)大戲增添了一副愈加神秘且突出的色彩。影片運用章回式的結(jié)構(gòu)，分為了七個部分（暗號、行動、底牌、迷局、險棋、生死、前行），每個部分交相呼應(yīng)。眾所周知，在二戰(zhàn)期間，世界上有兩處彌漫著強烈諜戰(zhàn)烽火的城市，一個是歐洲的柏林，另一個就是中國的哈爾濱。因此對于該部影片的敘事空間來說，哈爾濱這座極具諜戰(zhàn)意味的城市為此增添了許多歷史底蘊。

影片中，畫面整體以黑白兩色為基調(diào)，從中穿插幾抹鮮紅，體現(xiàn)了張藝謀式極致的色彩搭配。通過色彩的隱喻凸顯了真實殘忍的偽滿洲政府，以及為革命事業(yè)甘愿付出生命的英雄先輩。白色代表了純凈與信仰，也是蕭瑟與殺機。漫天紛飛的飄雪，零下幾十度的環(huán)境中，使得劇中的人物置身于冰天雪地。呈現(xiàn)出一種冷峻與肅殺之氣。紅色代表著鮮血，也象征著熱情。如劇中的共產(chǎn)黨人，在完成自己任務(wù)的過程中，將生死置之度外，心中懷揣著革命的信仰，并為此執(zhí)血前行。而黑色在劇中主要體現(xiàn)在人物的著裝上，既是偽裝，又是陰沉的對抗。兩派人在黑色的襯托之下，你來我往，觀察過招。影片三種極致顏色的混合，將充滿著鮮血的革命事業(yè)與充滿著希望的黎明聯(lián)系起來。若沒有這些行走在黑暗里，以自己的生命為代價而艱難奮斗的先輩們，又怎能看得到勝利后的黎明呢。

另外，該片沒有打造極致的個人英雄，而是采取了群像塑造的形式，《懸崖之上》在此方面的設(shè)置，突破了一般諜戰(zhàn)片的限制，將所表現(xiàn)的重點聚焦于人，并從不同的視角出發(fā)，建立起一幕幕群像對抗的場面。不得不說的是，影片中的每個人物設(shè)置各具特色，都有其專屬的性格特征與相應(yīng)的敘事線，并且導(dǎo)演根據(jù)片中所體現(xiàn)出的革命友情、親情、愛情等將一個個生動的人物形象緊緊地聯(lián)系在一起。其次，在這部影片中所塑造的人物并不是歷史中的著名人物，而是代表著那些為革命事業(yè)默默奉獻的無名英雄們。影片成功地將他們塑造成一批有著共同的信仰，在與黑暗勢力爭斗周旋的同時，向著黎明不斷地前行著，向死而生，極具犧牲精神的英雄群像。

二、影像的視知覺心理

蘇聯(lián)電影理論家謝·金茲堡的《電影理論概述》中，從視知覺角度探討了運動和深度的心理學原理。以感知心理學、格式塔心理學或精神分析學為依據(jù)，研究觀眾心理和影片心理效應(yīng)。由此可見，在影視作品的呈現(xiàn)與觀眾的觀賞過程中，傳遞著許多影片表面未曾表現(xiàn)出的內(nèi)容，這些內(nèi)容由影視作品作用于觀賞者的內(nèi)心，以達到通過影像本體喚起觀賞者心理作用的目的。

在電影《懸崖之上》中，影片的視覺呈現(xiàn)與影像的表達極具匠心。電影的開篇，緩緩降落的四人以第一人稱視角先后出現(xiàn)在空中繼而落入雪原之上。通過這樣一組十分逼真且極具視覺沖擊力的主觀鏡頭，既表現(xiàn)出主人公們身處環(huán)境的惡劣，也表現(xiàn)出他們?yōu)榱送瓿扇蝿?wù)而付出的艱辛與決心。除此之外，影片中兩組人火車上碰面的場景，整個過程基于演員的表演，沒有過多的臺詞。僅是通過演員們眼神上的交流，便傳遞出了各種引起觀眾注意的信號。在影片的最后，當周乙和小蘭帶著王郁的孩子出現(xiàn)時，王郁一個人站在冰天雪地中，此時的人物構(gòu)圖使王郁這個人物變得更加立體，此時的她由一個勇敢無畏的革命者，轉(zhuǎn)變成了一個等待孩子的普通母親。通過攝像機的推動，我們可以看得到她睫毛上所結(jié)成的冰霜，可見她已在此等待許久，眼神中有悲傷，也有希望。悲傷的是張憲臣再也沒法回來，而孩子的到來便是她新的希望。同樣的，在這里表現(xiàn)出的也是革命即將勝利的希望。

另外，燈光的設(shè)計達到了一種“以小見大”的深刻表達效果。因而在該片的影像中，于冷峻的色調(diào)之上增添一抹暖色，成為了主要的表現(xiàn)方式。在達到冷暖對比的成效之下，豐富了影片的細節(jié)。導(dǎo)演張藝謀在接受《電影藝術(shù)》雜志采訪時，如是肯定：“我們常常用寒夜中的燈光這一暖色去點綴，讓它看上去似乎永遠是人們心目中那個柔軟的地方，好像是你的家，是一個歸屬。所以在影片當中，在所有的寒夜之中，漫漫長夜中，常常會有一些暖色的燈光在這里去調(diào)節(jié)，也是影片所寄托的另一層含義一一他們也是人，也有七情六欲，也有情感?！盵1]

三、影像的象征價值

談及影視作品的象征價值，我們往往會將其與“符號”聯(lián)系在一起。美國符號學家皮爾斯，將符號分為三種類型：象形符號、指示符號和象征符號。其中象征符號指標志者與被標志者之間既無類似性也無經(jīng)驗上的聯(lián)系，而是“某種因自己和對象之間有著一定的慣?；蛄晳T的‘規(guī)則’，作為符號起作用的元素?！盵2]

縱觀全片，“雪一直下”成為了該電影最為核心且貫穿始終的視覺象征符號。從頭至尾雪始終占據(jù)了觀眾的視野，塑造了整部影片蕭瑟、陰冷、肅殺的氛圍。這樣的設(shè)置不僅為影片的敘事提供了一個充滿詩意的畫面，同時也與此類型的其他諜戰(zhàn)電影產(chǎn)生了鮮明的區(qū)別。對于該片雪的貫穿，同樣是作為一種視覺隱喻在影片中存在著。在雪下的過程中伴隨著陰謀詭計和槍林彈雨，也伴隨著生離死別和純凈的信仰。這樣的視覺符號，一直延續(xù)到故事臨近結(jié)尾，最終雪停了，預(yù)示著這一階段的行動到此結(jié)束，陽光也打在了人物的臉上，那血腥的肅殺也終究由此揮散而去，黎明與希望就快要到來。

除此之外，影片中的服飾也具有其獨特的象征意味。黑色的陰詭與沉默，冷靜與兇惡在風衣上傳遞著。共產(chǎn)黨人身著黑衣穿梭于前行的道路上，帶著信仰與黑惡勢力周旋。特務(wù)們以黑色隱藏自己，在暗中觀察共產(chǎn)黨的行為，一旦發(fā)現(xiàn)不對便會兇狠地撲殺。而周乙作為潛伏的共產(chǎn)黨秘密情報人員，更像一個偽裝者，隱瞞自己的身份;在看著戰(zhàn)友一個個死去時，隱藏自己的痛苦;在特務(wù)科長試探調(diào)查時，保持自己冷靜的頭腦;在清除叛徒時，又不惜展露自己的狠辣。再如影片中出現(xiàn)的“藥片”，亦是象征著死亡與希望伴隨著四位特工貫穿了整部影片。

四、結(jié)語

《懸崖之上》作為今年出現(xiàn)的一匹現(xiàn)象級黑馬，口碑票房雙豐收。該片的視覺營造和影像特征使得該片的質(zhì)量大大拔高，在大量的同類型諜戰(zhàn)電影中表現(xiàn)出了自己的獨特的風格。另外，該片所呈現(xiàn)的美學特征由片中的各個細節(jié)的設(shè)計所體現(xiàn)，將觀眾帶入到了情境之中，仿若親自參與了這樣一場黎明與黑暗的爭斗。并在流血與犧牲中，看到了戰(zhàn)爭的殘酷，深知沒有革命先輩們在黑暗中前行，我們難有如今的黎明。

參考文獻

[1]曹巖.《懸崖之上》：“群像敘事”的諜戰(zhàn)片新探索一一張藝謀訪談[J].電影藝術(shù)，2021，（3）：80.

[2]彭吉象.影視美學[M].北京：北京大學出版社，2002：80.