錢雪嬌

Erin Armstrong

生于1990年，加拿大，現(xiàn)生活工作于加拿大多倫多

《End of the Potion》， 2020

作為一名藝術(shù)家，生活本來就與世隔絕——大部分時(shí)間，我都獨(dú)自在工作室創(chuàng)作。因此，與其他職業(yè)不同，這場疫情并沒有直接影響到我的日常生活。有一天晚上，我在工作室工作到很晚，突然收到了兩場即將舉辦的展覽被取消的消息。得知此事后，我感到有些泄氣，并有一個(gè)多月沒有再作畫。在那一刻，我覺得繪畫毫無用處，也反問自己究竟能為這個(gè)充滿苦痛的世界貢獻(xiàn)些什么。但因?yàn)橛幸豁?xiàng)藝術(shù)委托任務(wù)的期限將至，我被迫回到了工作室——也正是這個(gè)項(xiàng)目重新點(diǎn)燃了我的創(chuàng)作動(dòng)力。繪畫一直是一個(gè)冥想和自我反思的過程，所以我有意識(shí)地利用這段時(shí)間為自己及理智作畫。

Hayv Kahraman

生于1981年，伊拉克巴格達(dá)，現(xiàn)生活工作于美國洛杉磯

《Bend Drawing 9》， 2020

2020年是動(dòng)蕩不安的一年，在我的生活中出現(xiàn)了眾多的裂痕。對(duì)我來說，這些裂痕凸顯了我們身體的脆弱。對(duì)病菌來說，我們的身體真的是一座堡壘，是不可觸碰或堅(jiān)不可摧的嗎？我們?nèi)绾尾辉僖揽繕?gòu)建想象的壁壘來劃分我們的身體與外部的世界？在我眼中，身體最終是創(chuàng)傷駐留的地方，也是我可以重新想象不同世界的地方。我對(duì)這場全球疫情的第一反應(yīng)便是“似曾相識(shí)”。當(dāng)學(xué)校因疫情停課后，我的日常生活發(fā)生了變化。從那時(shí)起，我六歲的孩子就會(huì)和我一起前往我的工作室，這對(duì)我而言無疑是一場挑戰(zhàn)。我們正在一起努力克服這個(gè)問題，并根據(jù)需要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。

幾個(gè)世紀(jì)以來，藝術(shù)家們一直通過藝術(shù)來回應(yīng)痛苦、悲傷……但如果僅根據(jù)這一點(diǎn)就斷然，當(dāng)代藝術(shù)家可以從2020年的動(dòng)蕩中順利走出來并趁勢(shì)創(chuàng)作出一批精湛的新作品，那也是不符合實(shí)際情況的。然而，許多藝術(shù)家仍然在疫情面前展現(xiàn)出了強(qiáng)有力的韌性，向世人證明了自己的創(chuàng)作實(shí)力。在此，十二位藝術(shù)家向我們展示了他們?cè)谝咔槠陂g的全新作品，同時(shí)也講述了2020年的COVID-19大流行以及社會(huì)動(dòng)蕩對(duì)他們個(gè)人的影響。有些人因?yàn)檎褂[的推遲或取消，不得不在深深的失望中前行;有些人則不顧世界的崩潰，堅(jiān)持不懈地按時(shí)完成藝術(shù)生產(chǎn)。一批藝術(shù)家在新的媒介與慢下來的節(jié)奏中找到了慰藉;另一批藝術(shù)家則在照顧孩子和處理損失之間尋覓著前進(jìn)的方向。

蔣興

生于1988年，中國，現(xiàn)生活工作于中國成都

《伊卡洛斯翅膀》， 紙上丙烯， 107 x 77 cm，2020? ??《黑日》，紙上丙烯， 77 x 107 cm，2020

2020是非同尋常的一年，在人類的苦難面前，藝術(shù)似乎有些無力。有些災(zāi)難無法預(yù)知，但我們又必須有應(yīng)對(duì)災(zāi)難的心態(tài)和行動(dòng)。我想，藝術(shù)應(yīng)該具備讓人心態(tài)平和的作用。所以我對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了分析、內(nèi)省，更加注重作品內(nèi)蘊(yùn)精神性的真實(shí)和哲理性的思辨。所有的災(zāi)難都會(huì)成為過去也會(huì)出現(xiàn)在將來的某一刻，生活和藝術(shù)仍在繼續(xù)。煮好的茶水熱氣蒸騰，透窗而來的冬日陽光格外溫暖。有些聲音本身就是一種寧靜，譬如耳邊這首《Heart Of Gold》，以及偶爾傳來的鳥鳴。

Ko-Wei Huang

生于1988年，中國臺(tái)北，現(xiàn)生活工作于中國臺(tái)北

《Prism》， 2020

在2020年創(chuàng)作的作品中，我成功地結(jié)合了過去幾年對(duì)繪畫技法的探索。在這場探究之旅中，我意識(shí)到了二元概念之間的灰色地帶，也展開了對(duì)自然與人工、流動(dòng)與穩(wěn)定、客觀與主觀、生與死等對(duì)立問題的思考。這就像一個(gè)有六個(gè)面的骰子，擲出每一個(gè)面都有相同的概率。展覽“One Die”的標(biāo)題是一場文字游戲，是對(duì)生命終結(jié)不可預(yù)知性的雙關(guān)。在2020年發(fā)生了那么多看似世界末日的事件，我們能做的只有抓住當(dāng)下。這就是為什么對(duì)精神的探索，譬如神秘主義的議題，正越來越受歡迎。我樂于進(jìn)行這種類型的思考，將意識(shí)與身體分離。這讓我更了解我自己。

王小雙

生于1986年，中國重慶，現(xiàn)生活創(chuàng)作于中國成都

《都市心緒》，50x50cm，布面丙烯，2020

2019年12月，我剛在北京做了一場個(gè)展，本來也打算稍作調(diào)整暫停一下創(chuàng)作進(jìn)度，沒想到疫情爆發(fā)，全世界都停止了。藝術(shù)家的工作方式本來就是一個(gè)人的狀態(tài)，所以在這點(diǎn)上并沒有影響，只是有的展覽被取消或推遲，這種放空的好處就是可以停下來好好思考目前的創(chuàng)作。我仍然延續(xù)著關(guān)于都市人群的主題，即生存環(huán)境給人的內(nèi)心造成的影響，畫了一些畫也毀了一些畫，總是在跟自己較勁，但自己這關(guān)都過不了的話也就沒法繼續(xù)了，直到下半年有些作品才逐漸呈現(xiàn)出來。在這期間我并不太愿意去畫跟疫情相關(guān)的主題，反而是世界越悲傷內(nèi)心就越向往美好。