邢蔚晨 北京廣播電視臺(tái)

自20 世紀(jì)末期西方的女性主義觀念傳入國(guó)內(nèi)以來，有更多的女性群體開始強(qiáng)調(diào)男女平等與個(gè)人訴求，使得女性群體的自我觀念日益提升，同時(shí)也帶來了社會(huì)地位和消費(fèi)意念的持續(xù)提高，“她經(jīng)濟(jì)”基于上述形勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)今迅速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)形式為“她經(jīng)濟(jì)”創(chuàng)造了強(qiáng)有力的發(fā)展空間。在當(dāng)今社會(huì)中，女性角色除了具備優(yōu)良的購物潛力外，她們還作為一類群體亦在綜藝領(lǐng)域市場(chǎng)中體現(xiàn)出十分關(guān)鍵的地位，“她綜藝”的概念隨之應(yīng)運(yùn)而生。

隨著“她綜藝”的逐漸興起，相應(yīng)的綜藝節(jié)目也越來越多。去年是女性主義得到充分宣揚(yáng)的一年，在綜藝領(lǐng)域，《乘風(fēng)破浪的姐姐》這檔由芒果視頻推出的女性勵(lì)志節(jié)目是2020年度最具代表性的“她綜藝”之一。國(guó)內(nèi)的首檔“她綜藝”節(jié)目是于2005 年推出的《超級(jí)女聲》，是一檔針對(duì)女性角色所舉辦的大型歌手選秀節(jié)目，這檔節(jié)目奠定了國(guó)內(nèi)女性選秀節(jié)目的先河。在此之后，各類以女性主義為主題的節(jié)目依次在各大平臺(tái)推出，其中女性選秀節(jié)目有《創(chuàng)造101》和《青春有你》等，時(shí)尚真人秀有《偶像來了》《完美女神》《我們來了》等，旅游真人秀有《花兒與少年》《花樣姐姐》、和《妻子的浪漫旅行》等，女性明星育兒綜藝有《媽媽是超人》及《不可思議的媽媽》等，親情成長(zhǎng)勵(lì)志綜藝有《我家那閨女》《女兒們的戀愛》，全國(guó)首檔關(guān)注女性銀發(fā)族節(jié)目《媽媽你真好看》，熟齡女性甜蜜覓愛社交節(jié)目《怦然再心動(dòng)》，女性脫口秀《聽姐說》等，女性綜藝節(jié)目逐漸趨向多樣化。

“她綜藝”通常是以通過聚焦女性角色外表、個(gè)人情感、成長(zhǎng)勵(lì)志及家庭生活的方式制造節(jié)目效果，雖然女性綜藝節(jié)目多種多樣，但均從女性角色的角度對(duì)女性角色力量和社會(huì)價(jià)值進(jìn)行了分析探討，其中一些話題往往會(huì)引起女性群體思維上的共鳴。綜藝節(jié)目作為一類新興起的新媒體平臺(tái)，在制造收視率、體現(xiàn)節(jié)目主旨、表露社會(huì)形勢(shì)的過程中，同時(shí)也在一定程度上重塑并構(gòu)建了新的社會(huì)性別，這一點(diǎn)也在社會(huì)性別研究領(lǐng)域方向的性別構(gòu)建主義中得到了多方位地體現(xiàn)。

所以，“她綜藝”在體現(xiàn)女性角色話題的過程中，也在所難免地重構(gòu)或深化了女性角色的力量及社會(huì)價(jià)值。上述內(nèi)容呈現(xiàn)在女性主義的敘事手法及表達(dá)特征中，受大眾化市場(chǎng)的約束，“她綜藝”節(jié)目在新時(shí)代的發(fā)展和推進(jìn)過程中也具備一些局限性。以下我們將通過對(duì)“她綜藝”中的敘事特征進(jìn)行簡(jiǎn)單闡述，來進(jìn)一步體現(xiàn)出女性角色的力量及存在的社會(huì)價(jià)值。

一、女性角色力量：“她綜藝”的敘事特征

“她綜藝”通常是以女性角色為主體，表露女性角色的敘事要素，使女性角色為自身訴求，同時(shí)通過增設(shè)觀眾席的方式，來圍繞女性角色展開審視，所以女性角色在“她綜藝”中既可作為存在個(gè)人觀念的“自我”，也可作為旁觀者眼中的“他者”，“她綜藝”節(jié)目正是圍繞這兩類角度展開敘事的。

（一）“她綜藝”中的女性角色力量

在傳統(tǒng)觀念中的男性主義敘事角度下，女性角色力量很難得到充分體現(xiàn)，女性角色很難發(fā)聲，所發(fā)表的意見往往也被忽略，進(jìn)一步襯托出男性角色的社會(huì)地位及權(quán)威象征。同理，基于女性角色的敘事主體便為“她綜藝”中最關(guān)鍵的敘事特征，由女性群體自主發(fā)聲，親身訴說個(gè)人生活狀態(tài)和人生觀念理解，在顛覆傳統(tǒng)觀念中敘事角度的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了女性角色能夠自主發(fā)聲的目標(biāo)，進(jìn)一步體現(xiàn)出女性主義話題在生活中存在的現(xiàn)實(shí)意義。

以女性角色作為目標(biāo)對(duì)象，建立識(shí)別度高的女性主義話題、關(guān)注女性角色的日常生活，是大多數(shù)情感勵(lì)志類“她綜藝”節(jié)目的套路。比如在綜藝節(jié)目《妻子的浪漫旅行》中，欄目組選擇了4 位女性明星作為固定嘉賓成員，她們?cè)谏钪屑仁瞧拮佑质悄赣H，她們從明星娛樂圈及個(gè)人生活中“脫離”出來，開展一次女性角色群體間的旅行活動(dòng)，4 位女明星嘉賓在旅行途中，可擺脫明星以往的光環(huán)，摒棄生活中的顧慮，放松自我，盡情享受旅行途中的樂趣，與其他3 位女嘉賓分享個(gè)人的婚姻狀況和日常生活?，F(xiàn)階段，婚戀問題成為情感勵(lì)志類“她綜藝”節(jié)目的重要話題，女性嘉賓們能夠在節(jié)目中無約束地表達(dá)個(gè)人戀愛觀及價(jià)值觀，所以在今天有愈來愈多女性主義發(fā)表的觀念傳送到了大眾耳中，例如，何雯娜就在綜藝節(jié)目《我家那閨女》中吐露，“人這一生除了情和愛，還有努力的目標(biāo)”。

除了建立女性角色話題，使女性能夠自主發(fā)聲，“她綜藝”節(jié)目還充分尊重了女性風(fēng)格的多樣性，旨在消除新媒體媒介對(duì)女性主義印象的刻板，上述目的能夠在女性群體選秀綜藝中得到充分體現(xiàn)。在綜藝節(jié)目《青春有你2》中，欄目組制定了“X”的旗號(hào)，即不對(duì)女團(tuán)進(jìn)行定義，顛覆了國(guó)民對(duì)傳統(tǒng)意義上女團(tuán)形象的認(rèn)知，在眾多女性訓(xùn)練生中，部分女性角色并沒有優(yōu)越的女性氣質(zhì)，比如留著短發(fā)的劉雨昕在進(jìn)行跳舞排練時(shí)，選擇穿長(zhǎng)褲，而不是觀眾所期待的短裙，音色較低的張鈺給人的第一觀感并不是不好，她的眼睛小，還留著“爆炸頭”，但她們這種風(fēng)格和特點(diǎn)并未受到觀眾的否認(rèn)，而是在綜藝中所說的“自信的女人最漂亮”這類話語中得到了大家的認(rèn)可，也正是這類敘事特征，才使多樣化的女性角色逐漸展露在公眾眼前。

（二）輔以客體凝視

這里提到的凝視并非字面上的含義，其指主體圍繞客體進(jìn)行觀察與審視，“她綜藝”節(jié)目對(duì)女性主義話題的表露，除了運(yùn)用突出女性主體敘事特征與個(gè)人表達(dá)之外，還從旁觀者角度將女性角色當(dāng)作“他者”來審視，上述提到的旁觀者含義并不唯一，可指代評(píng)委，也可指代位于觀察室中的親人或朋友。女性角色在節(jié)目中展示自我的同時(shí)，還要接受旁觀者的審視，這兩者看似存在矛盾，卻能從其中滲透處立體感更強(qiáng)的女性角色，同時(shí)也將女性主義話題導(dǎo)致的思想沖突及個(gè)人問題更加詳細(xì)、具體地體現(xiàn)出來。

“逆齡追夢(mèng)”和“三十而驪”是綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》塑造出的敘事主體，其主要針對(duì)大齡女性角色?？v使此平臺(tái)創(chuàng)造了年齡大于30 歲的女嘉賓可以出道的機(jī)遇，但這些女嘉賓仍需接受公眾的審視，起到審視及把關(guān)作用的主體為節(jié)目組所設(shè)立的評(píng)審團(tuán)，評(píng)審團(tuán)依照當(dāng)今市場(chǎng)要求，在觀看演出后要對(duì)女嘉賓們的演出效果及水平進(jìn)行打分，這時(shí)，女嘉賓們又回到了“他者”的視角。通過上述內(nèi)容能夠看出，大齡女性角色的出道之路并不十分自由，會(huì)受到一些條件的約束，而這也充分體現(xiàn)出了如今的消費(fèi)市場(chǎng)對(duì)女性主義所提出的苛刻要求，還有那些在所難免的隨著年齡增大而體現(xiàn)出的女性主義觀念及社會(huì)價(jià)值問題。

與選秀勵(lì)志類“她綜藝”節(jié)目中進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)觀看和審視不同，情感問題類“她綜藝”節(jié)目通常將節(jié)目組人員和女性嘉賓分到兩個(gè)空間中，其中一個(gè)為節(jié)目主持人及觀察員所在的“第一現(xiàn)場(chǎng)”，另一個(gè)則是女性角色通過拍攝所記錄的生活片段，即“第二現(xiàn)場(chǎng)”，兩處空間不在同一現(xiàn)場(chǎng)，即代表著不同的角度，也表露出不同的觀念。比如在綜藝節(jié)目《女兒們的戀愛》第三季中，觀察團(tuán)由節(jié)目主持人、觀察員及女兒的爸爸們構(gòu)成，節(jié)目主持人張紹剛負(fù)責(zé)“第一現(xiàn)場(chǎng)”的引導(dǎo)工作，提示現(xiàn)場(chǎng)嘉賓們觀看女兒們的VCR，并基于戀愛觀與父女關(guān)系等話題對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的爸爸們進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖稍?，觀察員程莉莎在觀看VCR 的環(huán)節(jié)中要圍繞女兒們的個(gè)人觀念和行為展開探討，現(xiàn)場(chǎng)的爸爸們?cè)谠摥h(huán)節(jié)中則起著對(duì)女兒進(jìn)行解釋說明的作用?？v使女兒們?cè)赩CR 中能夠完全自主地與男性朋友交往，但在“第一現(xiàn)場(chǎng)”中仍需受到父權(quán)主義和公眾觀念帶來的審視及探討，重組家庭與不良輿論對(duì)女性角色戀愛觀、婚姻觀所產(chǎn)生的問題也得到了充分體現(xiàn)。

基于女性角色的主體和客體來對(duì)上述兩類互異的敘事角度進(jìn)行觀察，“她綜藝”節(jié)目提供了進(jìn)行自我觀點(diǎn)闡述的平臺(tái)，使女性主義話題得到了多方位化地體現(xiàn)，且導(dǎo)致了大眾化的探討。所以，從一定程度上來說，“她綜藝”節(jié)目具有的意義重大，切實(shí)建立了大眾探討議程，通過重塑多元化的女性主義形象來健全現(xiàn)階段的社會(huì)對(duì)女性角色的觀感。

（三）女性觀點(diǎn)欲望的表露

一直以來女性的欲望都是被動(dòng)的、被壓制的，甚至是被抹殺的。在“她綜藝”中，女性可以公開發(fā)表自己的觀點(diǎn)甚至輸出自己的觀念，宣告了欲望想象的主動(dòng)權(quán)。女性在此建構(gòu)起自身的主體性，沖破傳統(tǒng)阻礙來表達(dá)欲望，收獲了欲望的快感。

二、“她綜藝”中女性的社會(huì)價(jià)值

“她綜藝”中女性的社會(huì)價(jià)值具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，女性角色的綜藝消費(fèi)日益顯著，具有極高的實(shí)際價(jià)值。然而，在“她綜藝”中女性社會(huì)價(jià)值得到充分體現(xiàn)的同時(shí)，也存在著一些反面實(shí)例?！八C藝”的百花齊放也造成了節(jié)目?jī)?nèi)卷，女性+X 模式，也存在著某些弊端。《聽姐說》作為一檔“她綜藝”脫口秀節(jié)目，以喜劇形式呈現(xiàn)女性角色的觀念。節(jié)目邀請(qǐng)到的十八位女嘉賓，圍繞個(gè)人生活、價(jià)值觀等各個(gè)方面展開探討，并發(fā)表相應(yīng)的意見，從而表露出現(xiàn)階段社會(huì)形勢(shì)下女性主義實(shí)際的生活觀念?；诓煌I(lǐng)域、不同家庭、不同層次、不同的審視角度，所呈現(xiàn)出的生活觀念也就不同。這檔“她綜藝”脫口秀節(jié)目的立意比較新穎，題材較為獨(dú)特。但是女性角色在表達(dá)個(gè)人觀念的過程中，吐槽日常生活是可以接受的，但其吐槽的內(nèi)容較為尷尬，烘托不出全場(chǎng)應(yīng)有的氛圍，使得女嘉賓們不像是在說脫口秀，反倒是演講背稿。因此，應(yīng)多開創(chuàng)一些具有實(shí)際意義及社會(huì)價(jià)值的“她綜藝”，而不僅僅是為了取得利益而盲目推出。

三、結(jié)語

抓住女性主義在綜藝領(lǐng)域的消費(fèi)市場(chǎng)，圍繞“她綜藝”中的女性角色力量和建立客體凝視這兩方面展開內(nèi)容敘事，有推翻傳統(tǒng)觀念中男性主義敘事角度占主導(dǎo)地位的一面，也有消除新媒體媒介對(duì)女性主義印象刻板的一面，對(duì)女性主義話題的強(qiáng)調(diào)為“她綜藝”的主旨。女性主義話題存在多元化，除了當(dāng)今“她綜藝”中最主要的戀愛問題外，還有自我追求及個(gè)人目標(biāo)等。歸根結(jié)底，“她綜藝”仍為以獲取資本利益為目的的工具，“她綜藝”也僅是抓住了女性市場(chǎng)，制造迎合大眾口味的節(jié)目而已。但在女性觀念的逐漸覺醒下，“她綜藝”的社會(huì)價(jià)值還才夠達(dá)到更高的高度，使得女性社會(huì)價(jià)值得到充分體現(xiàn)。