文依婷 四川音樂(lè)學(xué)院

一、敘事深度——?jiǎng)?chuàng)作觀念

（一）電影化的作品主題

我們常說(shuō)“電視娛樂(lè)生活，電影反思生活”，簡(jiǎn)單的一句話道出了電視與電影在敘事深度上的差異。電視劇注重表象，電影注重內(nèi)涵，電視劇往往是將社會(huì)生活以一種平鋪直敘的敘事方式呈現(xiàn)給大眾，用以?shī)蕵?lè)生活，而電影擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)生活中的某一現(xiàn)象為主題，并運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行升華來(lái)認(rèn)識(shí)反映客觀世界，傳遞價(jià)值觀念。

《隱秘的角落》在第一集便開(kāi)門(mén)見(jiàn)山交代了殺人兇手，它的敘事內(nèi)核并不在于真相推理，而是在于對(duì)社會(huì)、家庭、校園的顯影，對(duì)原生家庭的缺失、成人世界陰暗的反思。三位少年的心思城府與人們對(duì)少年天真無(wú)邪印象的反差在觀眾心中形成了強(qiáng)大的沖擊力。國(guó)內(nèi)學(xué)者尹鴻指出，“《隱秘的角落》既有類型意識(shí)，更有現(xiàn)實(shí)認(rèn)知；既有藝術(shù)風(fēng)格，更有人性關(guān)懷；既有故事強(qiáng)度，更有人物命運(yùn)，不僅‘好看’而且能夠觸動(dòng)人的內(nèi)心世界?！笨偨Y(jié)來(lái)看，《隱秘的角落》是一部透視社會(huì)、關(guān)懷人性的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，整部劇擺脫了犯罪劇的外衣，拓展了對(duì)人性的反思、對(duì)社會(huì)問(wèn)題的映射，這樣的作品主題大大加深了作品的敘事深度。

（二）電影化的人物設(shè)定

劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、深藏不露的人物性格不僅承載著作者的構(gòu)思和作品的意旨，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展也起到了助推作用，豐滿立體的人物設(shè)定也是支撐劇情的關(guān)鍵。張東升，入贅女婿，也是一名代課老師，這些名詞給他的家庭生活帶來(lái)了障礙，為了擁有正常的生活他選擇了隱忍，但是家人對(duì)他的褻瀆變本加厲，而教師的身份又讓他不得不扮演好為人師表的角色。長(zhǎng)期生活在矛盾又壓抑之下的張東升漸漸產(chǎn)生了異化，這也為殺人案的到來(lái)鋪墊了基礎(chǔ)。朱朝陽(yáng)，“別人家的好孩子”，但他其實(shí)內(nèi)心敏感、性格孤僻、在家遭受母親不加掩飾的操控、在學(xué)校受到同學(xué)的排擠、偶爾還要受到繼母的羞辱，面對(duì)這些他通通選擇隱忍。另外兩位寄居孤兒院的故事主人公嚴(yán)良與普普也表現(xiàn)出了異于同齡的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立，暗示了他們不為人知的過(guò)去……這些人物的設(shè)定高度契合了劇名《隱秘的角落》，在表面風(fēng)平浪靜的生活之下，實(shí)則暗潮涌動(dòng)，充斥著暗無(wú)天日的隱秘角落。也正是矛盾沖突的人物關(guān)系以及光明與黑暗的對(duì)抗，使得劇情豐富而真實(shí)，引人入勝。該劇中這些人物的設(shè)定都極其真實(shí)自然，從蕓蕓眾生中設(shè)定出來(lái)的人物形象有力地拉近了角色與觀眾的距離。

二、敘事密度——表現(xiàn)手段

（一）電影化的敘事結(jié)構(gòu)

該劇敘事結(jié)構(gòu)最突出的特征就是主要敘事與次要敘事相交替進(jìn)行，自始至終以三個(gè)小孩與張東升的交易為主要敘事線，穿插著朱晶晶墜亡、張東升殺妻等次要敘事線，它們依照自身的情節(jié)要素推移發(fā)展，必要時(shí)候出現(xiàn)交集，為主線的發(fā)展推波助瀾，不斷地給劇中人物關(guān)系打破平衡又創(chuàng)造新的平衡。首先，張東升的作案過(guò)程被三位小孩捕捉，這打破了張東升生活的平衡，由于普普需要錢(qián)，因此他們決定拿證據(jù)與張東升進(jìn)行交易，這給他們的關(guān)系狀態(tài)創(chuàng)造了一個(gè)新的平衡，但這只是一個(gè)脆弱的平衡，只要孩子們復(fù)制多的一張儲(chǔ)存卡這一平衡狀態(tài)隨時(shí)崩塌。隨后朱晶晶的墜樓使三個(gè)小孩的優(yōu)勢(shì)地位受到威脅，因此在這里雙方勢(shì)力都握住了對(duì)方的把柄，重新塑造了一個(gè)相對(duì)平衡的狀態(tài)，但是隨著情節(jié)的發(fā)展，這一平衡狀態(tài)將又快被打破……這種復(fù)雜豐滿的敘事結(jié)構(gòu)大大增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，巧妙的交敘設(shè)計(jì)讓劇情的發(fā)展一步步引人入勝。

（二）電影化的敘述視角

敘述視角是電影藝術(shù)中重要的表現(xiàn)手段，不同的敘述視角會(huì)給觀眾帶來(lái)不一樣的感受力。因此，一部好的影視作品必定會(huì)在敘述視角的處理上下足功夫。法國(guó)學(xué)者熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中將敘述視角分為三種類型：零聚焦視角、內(nèi)聚焦視角、外聚焦視角。不同的敘事視角有著不同的敘事功能，創(chuàng)作者通常會(huì)在一部影片中運(yùn)用多重?cái)⑹鲆暯莵?lái)實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)表達(dá)效果，多元交替的敘述視角也有利于觀眾了解故事的全貌，達(dá)到觀眾的共鳴，獲得觀眾的認(rèn)可?！峨[秘的角落》中，創(chuàng)作者就采用的多元化的敘述視角，達(dá)到敘事節(jié)奏靈活、作品藝術(shù)性強(qiáng)于傳統(tǒng)電視劇的效果。在少年宮那場(chǎng)戲，巧妙地運(yùn)用了外聚焦視角，外聚焦視角把觀眾置于一個(gè)非常狹隘的位置上，未向觀眾提供人物的真實(shí)狀況，人物的內(nèi)心想法捉摸不透，關(guān)于朱晶晶的死到底是因?yàn)橹斐?yáng)的見(jiàn)死不救還是自己失足而墜亡，導(dǎo)演尚未給觀眾下明確定論，為觀眾保留了更多的想象空間。普普所說(shuō)的“她掉下去了”與“她要掉下去了”讓觀眾周旋于“童話”與“現(xiàn)實(shí)”之間，讓觀眾在心底不斷地考量孩子與惡的距離。開(kāi)放性的敘事方式賦予了作品反復(fù)回味的藝術(shù)性與多重解讀的可能性。在朱朝陽(yáng)水廠被捕那一場(chǎng)戲，朱永平前來(lái)救兒子，創(chuàng)作者采用了零聚焦視角，他把觀眾置于非常廣闊的位置上，觀眾對(duì)水廠里面正在發(fā)生的事情通通知曉，而朱永平一無(wú)所知，這給觀眾制造了懸念與緊張感，朱永平到底能夠成功解救兒子還是性命難保？

（三）電影化的修辭格

電影與電視給人一個(gè)明顯的差別就是，電視講究平鋪直敘，通俗易懂，而電影注重隱藏含蓄，弦外之音。因此在電影中，創(chuàng)作者往往將自己的情感思想隱藏于符號(hào)修辭之中來(lái)提升藝術(shù)的審美意味。周斌老師在他的《論電影語(yǔ)言與電影修辭》中指出，電影修辭就是為了更為生動(dòng)形象地表達(dá)出影片的思想內(nèi)涵，從而達(dá)到一種自覺(jué)的審美目的[1]。在《隱秘的角落》中，創(chuàng)作者設(shè)置了不少“符號(hào)化”意向的喻義修辭表達(dá)。張東升的假發(fā)是他的人格面具，在生活中的他從不以真面目見(jiàn)人；周春紅強(qiáng)迫朱朝陽(yáng)喝牛奶，牛奶隱喻著周春紅長(zhǎng)期對(duì)朱朝陽(yáng)的壓迫；橘子是周春紅與馬主任地下戀情的象征；蘋(píng)果總是伴隨著張東升的威脅感而出現(xiàn)。張東升帶岳父爬山問(wèn)了一句“我還有機(jī)會(huì)嗎”？這種含混修辭的表達(dá)手法，讓觀眾回味無(wú)窮。在第六集，朱朝陽(yáng)和朱永平在吃糖水的時(shí)候，給了水面浮著一只蒼蠅的糖水一個(gè)鏡頭特寫(xiě)，可以理解為朱永平偷偷錄音的行為給他們?cè)炯儍舻母缸雨P(guān)系抹上了惡心的一筆；泳池里兩人怎么也抓不到手的畫(huà)面暗示了若即若離的父子關(guān)系。該劇中諸多電影修辭格的運(yùn)用給了觀眾在觀影過(guò)程中一種指示性建構(gòu)，為作品創(chuàng)造了一種“有意味的形式”，是平鋪直敘的傳統(tǒng)電視劇所達(dá)不到的藝術(shù)效果。

三、敘事廣度——銀幕效果

（一）電影化的鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言電影藝術(shù)中是刻畫(huà)人物形象、展現(xiàn)人物心理變化的重要手段。電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在藝術(shù)屬性上的最大壁壘也就來(lái)源于鏡頭表現(xiàn)的差異。因此，該劇中獨(dú)具匠心的鏡頭語(yǔ)言是作品電影質(zhì)感的重要來(lái)源。在第一集的結(jié)尾處，在嚴(yán)良和普普離開(kāi)朱朝陽(yáng)的家之后，朱朝陽(yáng)接到母親景區(qū)出事不能回來(lái)的時(shí)候，導(dǎo)演并沒(méi)有讓朱朝陽(yáng)追問(wèn)發(fā)生了什么，而是給了朱朝陽(yáng)面部欣喜表情的特寫(xiě)以及激動(dòng)地跑出去追回普普、嚴(yán)良的一系列鏡頭，注重刻畫(huà)了朱朝陽(yáng)渴望友情、珍惜友情的心理狀態(tài)，音樂(lè)配上人物內(nèi)心的真實(shí)展現(xiàn)讓觀眾感動(dòng)不已。

電影藝術(shù)相對(duì)電視藝術(shù)來(lái)說(shuō)，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，它需要在固定的時(shí)間內(nèi)傳達(dá)盡可能多的藝術(shù)信息，對(duì)畫(huà)面鏡頭進(jìn)行高效率的把控，鏡頭語(yǔ)言充滿必須充滿著十足的張力。蒙太奇是電影鏡頭語(yǔ)言施展張力的重要方法，好的作品中都能出色地運(yùn)用蒙太奇手法來(lái)表達(dá)意蘊(yùn)。在該劇中，導(dǎo)演將朱朝陽(yáng)歡樂(lè)的生日氛圍與朱永平、王瑤失去女兒的痛苦剪輯在了一起，歡樂(lè)與痛苦的交叉沖突，將朱朝陽(yáng)一伙的腹黑感展現(xiàn)了出來(lái)。為了表現(xiàn)朱朝陽(yáng)性格多疑、心思縝密的性情，導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇手法拼接了朱朝陽(yáng)買(mǎi)早餐前將母親貴重首飾藏起來(lái)的幾個(gè)鏡頭，將朱朝陽(yáng)生性多疑的一面在觀眾心里深深地埋下了種子。

（二）電影化的音樂(lè)配樂(lè)

電影作為一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù)，影片中的配樂(lè)對(duì)影片的藝術(shù)表現(xiàn)起著舉足輕重的作用，電影配樂(lè)在渲染氣氛，刻畫(huà)人物、推動(dòng)劇情方面有著十足的表現(xiàn)力。辛爽導(dǎo)演根據(jù)每一劇集的情感情緒配以不同的片尾曲，蘊(yùn)藏著寓意成為故事的延續(xù)，辛爽導(dǎo)演說(shuō)道“片尾曲是對(duì)整個(gè)故事的補(bǔ)充，它是戲劇的一部分”。比如在第三集的片尾曲《Dancing with the dead lover》，歌曲充滿了一種雀躍，第三集發(fā)生的故事正好是朱晶晶墜樓身亡，片尾曲似乎是在暗示朱朝陽(yáng)心中的竊喜。重要線索處定會(huì)出現(xiàn)歌謠《小白船》，《小白船》以小調(diào)的悲愴質(zhì)感的旋律、“槳兒槳兒看不見(jiàn)，船上也沒(méi)帆”和“飄向西天”的詭異歌詞從童年歌謠進(jìn)化成網(wǎng)友們戲稱的“陰間音樂(lè)”。這種巧妙的音樂(lè)設(shè)置不僅深化了主題，還得以讓觀眾對(duì)電視劇產(chǎn)生了更深的沉浸式體驗(yàn)。該劇中沒(méi)有歌詞的配樂(lè)但有著出色的表現(xiàn)，在第一集中，普普和嚴(yán)良來(lái)到朱朝陽(yáng)家想借用電話，在這個(gè)小片段里，伴著緩慢的配樂(lè)，透露出朱朝陽(yáng)除了同情之外并伴有猶豫、猜忌的心理。隨著音樂(lè)的延續(xù)，普普走到電話前與朱朝陽(yáng)眼神對(duì)視的一瞬間，一段空靈的高音響起，畫(huà)面是朱朝陽(yáng)滿臉懷疑的神色與緊握的雙手，配樂(lè)將他的極度緊張的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。后來(lái)，三個(gè)小孩一同走在大街上，清脆悅耳的鋼琴奏出的溫情旋律又展現(xiàn)出了朱朝陽(yáng)放下戒備，收獲友誼的溫情時(shí)刻。

（三）電影化的拍攝制作

意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影流派提倡“把攝影機(jī)扛到大街上去”“還我普通人”的拍攝方法，追求電影社會(huì)性與真實(shí)性。美學(xué)家鐘惦裴先生曾嚴(yán)肅指出：“沒(méi)有真，認(rèn)識(shí)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值都無(wú)從談起?！盵2]因此，畫(huà)面所體現(xiàn)出來(lái)的“真”是電影藝術(shù)追求的崇高境界。在該劇中，導(dǎo)演本著“能不進(jìn)棚就絕不進(jìn)棚”的原則，極力追求真實(shí)空間的營(yíng)造?！峨[秘的角落》取景于湛江的一座海濱小城，劇中的場(chǎng)景都為實(shí)景拍攝，展現(xiàn)的都是人們真實(shí)的生活畫(huà)面。這種扎根現(xiàn)實(shí)的拍攝方式大大地增加的該劇的質(zhì)感，也成為該劇區(qū)別與傳統(tǒng)電視劇的一大特色。

《隱秘的角落》電影化的質(zhì)感還來(lái)源于對(duì)光與影的運(yùn)用。觀眾可以通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)光影的運(yùn)用來(lái)判斷劇中人物的心理狀態(tài)與情緒變化。朱晶晶跳樓后，朱朝陽(yáng)和警察去到現(xiàn)場(chǎng)的那場(chǎng)戲，朱朝陽(yáng)在解釋的整個(gè)過(guò)程中，畫(huà)面帶上了微微的柔光特效，形象生動(dòng)地暗示了朱朝陽(yáng)心中的不安、心虛與緊張。在海邊那場(chǎng)戲?qū)а菀餐ㄟ^(guò)光影運(yùn)用的方法向觀眾傳達(dá)了人物的心理情緒狀態(tài)。被陽(yáng)光普照的普普，單純善良地回憶著朱晶晶之死，向朱朝陽(yáng)表達(dá)了自己的內(nèi)疚；面部完全在陰影中的嚴(yán)良沒(méi)有一絲為死者感到難過(guò)的情緒，早已身處陰暗面的他想瞞天過(guò)海；面部一半在陽(yáng)光中，一半在陰影中的朱朝陽(yáng)，這是他心理的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這一刻他的內(nèi)心漸漸生出了隱瞞的決定，也代表著他從堅(jiān)定的正義方轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)心矛盾的負(fù)罪者。