婁艷芳

在科技發(fā)達(dá)的今天，大自然的創(chuàng)造能力仍是人所不能及的，人類(lèi)的智慧往往在大自然饋贈(zèng)的基礎(chǔ)上才能發(fā)揮作用。鉆石，世界上最珍貴的寶石，閃爍耀眼如天上星；紫砂壺，世上最好的茶壺，濃郁的紫色光芒展現(xiàn)著中國(guó)古典美的魅力。當(dāng)這二者結(jié)合起來(lái)，美感、價(jià)值必將達(dá)到新的高度，紫砂壺藝術(shù)也有了新的創(chuàng)新外形。這組“鉆石套組”紫砂壺作品分別用四件紫砂壺融合不同的鉆石紋路，形成了四顆分外耀眼的“紫砂鉆石”，比起鉆石，紫砂壺更富有文化意義與情感魅力，更值得稱(chēng)贊與傳承。

“鉆石套組”中的四件作品都由棕紅色的泥料燒制而成，在顏色質(zhì)感上均保持一致，濃郁均勻的棕紅色古色古香，代表了紫砂壺的古典氣質(zhì)，泥料質(zhì)感細(xì)膩溫和，在不同造型中光澤度有所不同，就像是不同的鉆石有不同的光芒一樣。四件作品分別名為“半月”、“一粒珠”、“美人肩”，其中“半月壺”有兩件作品。作品的命名充滿(mǎn)詩(shī)意特征，體現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)氣質(zhì)的穩(wěn)定性與傳承性，接下來(lái)我們就一一賞析這四件作品。

1、小小華年才月半——半月壺

半月壺，造型來(lái)源于半個(gè)月亮，圓月自有圓滿(mǎn)如意之意，半月亦有殘缺與可期之美。兩件作品都由壺蓋與壺身共同完成對(duì)半月的表現(xiàn)，一件作品兩側(cè)更為圓潤(rùn)，微微向內(nèi)收，更有小家碧玉之美。另一件則更像正圓形的一半，看起來(lái)踏實(shí)穩(wěn)重，有名門(mén)閨秀之自信大氣，兩件作品組合體現(xiàn)了半月豐富的美感。

壺鈕、壺嘴與把手在兩件作品中都是完全一樣的。圓珠壺鈕靈秀可愛(ài)，壺嘴、把手線(xiàn)條簡(jiǎn)約，姿態(tài)優(yōu)美如半月之倒影。兩件壺表面上都有“鉆石紋”，較圓潤(rùn)的一件紋理較粗，較端正的一件紋理較細(xì)。這些紋理的走向及分布都是一致的，來(lái)自于傳統(tǒng)的筋紋設(shè)計(jì)，模仿出鉆石的紋路，當(dāng)光線(xiàn)投射在這些跌宕起伏的紋路上時(shí)，就會(huì)呈現(xiàn)出不同的光澤與光影效果，就像是陽(yáng)光下閃爍的鉆石，令人注目。兩件半月壺也是兩顆造型奇異的鉆石，又有著專(zhuān)屬于紫砂壺的古典與內(nèi)斂，能夠制造出燦若明月，耀若美鉆的美感，或許也只有紫砂壺才有這種本領(lǐng)！

2、燦若星辰珠一粒——一粒珠

一粒珠是紫砂壺中的經(jīng)典款式，相傳于明朝正德年間便已誕生了，算是紫砂壺中的“元老”。一粒珠為壺蓋與壺身共同構(gòu)成的正圓形，形似珍珠、西瓜，此壺壺身極為小巧，就更顯得靈活可愛(ài)，置于手中把玩是再合適不過(guò)了。壺的整體造型堪稱(chēng)完美，外部輪廓線(xiàn)條自然流暢富有張力，壺面是完美嵌入線(xiàn)條之中，形成合適的弧度，完美詮釋了紫砂壺圓器作品珠圓玉潤(rùn)的美感。壺身的飽滿(mǎn)程度也是大有學(xué)問(wèn)的，飽滿(mǎn)程度不夠就達(dá)不到一粒珠造型的基本要求，過(guò)于飽滿(mǎn)又會(huì)顯得過(guò)“憨”，失去了一粒珠造型的靈巧，看似簡(jiǎn)單的一粒珠中，實(shí)際上凝結(jié)著紫砂壺圓器制作的智慧。

壺鈕、把手與壺嘴簡(jiǎn)單，與壺身配合極佳。壺身表面同樣有“鉆石紋”，在飽滿(mǎn)壺身的襯托下，紋路之間的光澤更加明亮，紋路也更加柔和。一粒珠就化身為“鴿子蛋”鉆石，完美精致，制作精良，是四件作品中唯一一件以圓滿(mǎn)著稱(chēng)的作品。

3、清婉美人香肩凝——美人肩

美人肩也是紫砂壺中的經(jīng)典款式，也是以女性氣質(zhì)著稱(chēng)的作品。美人肩膀或瘦削骨感，或豐腴圓潤(rùn)，總有著說(shuō)不盡的美感。仿造美人肩部制壺說(shuō)明了中國(guó)古典美人所代表的優(yōu)雅溫婉之魅力。美人肩是四件作品中最為高挑苗條的，與美女姿態(tài)如出一轍。作品同樣由壺蓋與壺身構(gòu)成整體造型。壺身以肩部最為寬闊圓潤(rùn)，象征美人舒展柔美的肩部。從肩部向下運(yùn)行，壺身漸漸收攏，象征美人纖細(xì)的腰身，線(xiàn)條變化自然利落，應(yīng)當(dāng)飽滿(mǎn)之處就盡力讓其圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，又能做到當(dāng)收則收，顯示了手工藝人較強(qiáng)的美術(shù)功底。

較為高挑的壺身在平衡的控制上就略有難度了，壺嘴、把手與壺鈕為與壺身配合，造型有所“放大”，就保證了壺身的穩(wěn)重。壺身上的“鉆石紋”呈現(xiàn)出漸變的美感，這與其他三件作品有較大不同，壺身上部的筋紋更加明顯和硬朗，下部的筋紋則介于虛實(shí)之間，壺身兩側(cè)的筋紋也更加實(shí)一些，這樣上下左右配合起來(lái)，使壺身中部形成了一處“空白”，反射出泥料的光澤感。美人肩一壺是四件作品中最能展現(xiàn)筋紋變化特點(diǎn)的作品，高挑的壺身為筋紋變化提供了極好的條件，在筋紋映襯下，美人肩一壺也是美女形態(tài)的鉆石，光華燦爛之美動(dòng)人心魄，紫砂壺、鉆石與美人形成“三美一體”，再與“半月”、“一粒珠”相結(jié)合，四件作品比起鉆石更值得永流傳。

結(jié)語(yǔ)：“鉆石套組”中的四件紫砂壺作品繼承傳統(tǒng)，以深厚的文化與技藝作為牢固根基，結(jié)合鉆石紋路，真是匠心獨(dú)具，展現(xiàn)了紫砂壺藝術(shù)的包容魅力。本文分別對(duì)四件作品進(jìn)行分析，在闡釋了他們?cè)煨吞攸c(diǎn)的過(guò)程中揭示了作品的藝術(shù)魅力。這四件作品離不開(kāi)中國(guó)手工藝人的堅(jiān)守，離不開(kāi)紫砂壺經(jīng)典造型與制作技法的代代傳承，也正是有這一特點(diǎn)，“鉆石套組”才能夠永流傳！