馮曉儀

江蘇宜興 宜興 214221

1、前言

紫砂壺不僅有著出眾的紫砂原材料，還有著精美的造型和獨(dú)特的藝術(shù)美感。歷史悠久的宜興紫砂壺藝，從它誕生之日起，就一直依托于中華傳統(tǒng)文化而進(jìn)行飛速發(fā)展。紫砂壺有著千姿百態(tài)的造型和精美絕倫的裝飾，顯示出了其獨(dú)一無二的造型美感和文化意境。造型美感是藝術(shù)作品成功與否的首要衡量標(biāo)準(zhǔn)，紫砂作為一門獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝術(shù)，雖然其造型美感不是美感的唯一構(gòu)成要素，但卻往往決定著是否能夠打動人心、獲取共鳴，從而升華作品境界的重要作用。因此紫砂工匠在紫砂的造型設(shè)計與制作時不僅注重造型的美感體現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)文化意境的深層寓意的表達(dá)，從精神層面或生活層面上去獲得紫砂壺與人內(nèi)心情感的共鳴。

2、《青山》的創(chuàng)作靈感與情感寓意

泱泱中華上下五千年，出現(xiàn)了很多驚才絕艷之輩，雖然最終都淹沒在時光深處，但是翻開歷史的畫卷，總會讓人為之感到驚艷。辛棄疾，南宋詞人，我們對他最初的了解都來自他豪放的詞，但歷史上這位著名的詞人還是卓越的軍事家、政治家，他能武能武，軍事才能不輸冠軍侯霍去病，文可比肩詩仙李太白，可惜“胸中十萬兵，奈何時不濟(jì)”。他是男生心中的英雄夢，沙場點(diǎn)兵間意氣風(fēng)發(fā)，劍拔弩張下破陣殺敵，是22歲就能以50:50000人的絕對弱勢，夜闖敵軍大營成功擒拿叛徒的少年將軍；他也是女生眼中的柔情郎，寫下了“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的絕美詩句，惹人怦然心動。可是這樣驚才絕艷的辛棄疾，一生波瀾壯闊，卻也壯志未酬，余生潦草遺憾收場。

紫砂作品《青山》的創(chuàng)作靈感來源于宋朝詞人辛棄疾的《賀新郎·甚矣吾衰矣》。紫砂藝人將詞人一生的跌宕起伏和壯志凌云都濃縮在了一把小小的紫砂壺中，通過《青山》，我們和詞人進(jìn)行了一場跨越800多年的心靈交流?！拔乙娗嗌蕉鄫趁?，料青山見我應(yīng)如是?！边@是全篇的警策，詞人一生想要匡復(fù)河山，可惜生不逢時，晚年只能將一腔熱情與愁緒都傾注于自然，青山無疑是最好的傾訴對象，它不言不語卻無比沉穩(wěn)可靠。詞人和青山在一起互相欣賞，稼軒看巍峨的青山幾多柔情幾多嫵媚，而青山也從這位威猛大漢粗狂的外表中看到了那一顆滿含柔情的赤子之心。紫砂藝人將自己對詞人的憐惜，對這首詞的理解，以及自己對青山的感悟都化作了手中的泥拍子，敲敲打打之中，化無形的思緒為具象的造型，一把《青山》，一段歷史，一位著名詞人的一生，盡現(xiàn)于此。而我們也通過欣賞紫砂作品《青山》，更加地了解這位南宋詞人一生的遺憾與不悔：無論現(xiàn)實(shí)多么不堪，依舊對理想鑒定如一，愿為國家九死不悔。

3、《青山》的造型美感

《青山》的器型是經(jīng)典的石瓢，而此壺也充分把握住了石瓢壺的精髓之處，并將這一經(jīng)典器型表現(xiàn)地淋漓盡致。工匠自身高超的制壺技藝和簡單時尚的制壺風(fēng)格也都在壺中完美地體現(xiàn)出。初看此壺，器型精神飽滿，擁有大氣之風(fēng)，既保留了傳統(tǒng)石瓢的精氣神，又有貼合主旨的創(chuàng)意設(shè)計，十足的古味中又添加了幾分風(fēng)流韻味，惹人遐想。

紫砂壺的造型美主要在于其構(gòu)成壺體的組合形態(tài)，即點(diǎn)、線、面等所生成的藝術(shù)效果，其中，線條更是起到承上啟下的重要作用?！肚嗌健返闹黧w是由橫豎方向不同的直線為主，弧度不一的曲線為輔共同組成的。壺身、壺把、壺嘴等造型都和直線有關(guān)，壺身一氣呵成的線條裝飾看似無意，實(shí)則每一條線都挺括有力，構(gòu)成的壺體也有了清晰靈動的美感。線條是最活躍、最富有感情的要素，而作品優(yōu)雅隨性、無處不在的線韻，將青山婀娜嫵媚之態(tài)，以及氣淡神閑之度都表達(dá)了出來，妙不可言。

石瓢壺本身就是一款沉穩(wěn)大度，古拙而有韻味的器型，加上工匠采用段泥制作，更是凸顯了其無與倫比的氣質(zhì)。段泥主要產(chǎn)于宜興丁蜀黃龍山，燒成顏色呈鵝黃色或綠灰色。不僅泡茶好喝，令人贊不絕口，日久泡養(yǎng)更是光潤可人，同時段泥也可磨篩成細(xì)顆粒，作為調(diào)砂效果之用。以段泥制成的壺身光潔細(xì)膩，泥的樸素和光華盡收眼底，且手感溫潤如玉，砂感隱隱約約從壺面中透出，讓人摩挲不已。壺身仍沿襲石瓢壺古老的上小下大的立體設(shè)計，使得重心下垂，使用起來更加穩(wěn)當(dāng)。壺嘴呈直流樁，堅(jiān)挺有力，出水利落干凈。壺把呈倒三角形，采用暗接處理的方法與壺身融為一體。

整壺最出彩的部分就是壺鈕的設(shè)計以及壺身上的青山裝飾。石瓢壺的壺鈕多為橋鈕，但是工匠為了突出作品的主題，將壺鈕設(shè)計為青山造型，遙遙望去，朦朧的遠(yuǎn)山，在縹緲的云煙中似島嶼一般一簇簇漂浮于壺蓋上，就像幾筆淡墨，抹在了如幕布般的天街上。青山嫵媚，無論是晨曦初照，還是日落西山，都如同含羞的少女，若隱若現(xiàn)，忽遠(yuǎn)忽近。這樣別致的設(shè)計，使得青山的形象一下子有了畫面感，形象也更加豐富了。壺身上的雕刻裝飾有著淺浮雕的視覺效果，峰巒疊嶂都隱沒在壺身之中，重重疊疊，別有一番詩情畫意。

總 結(jié)

藝術(shù)總是在發(fā)散想象思維之后創(chuàng)作出來的，一般人看山是山，看水是水，而藝術(shù)創(chuàng)作則將山水重疊，煥發(fā)出人們的聯(lián)想能力?！肚嗌健肥且话丫姥胖碌淖仙皦兀覀兺ㄟ^它欣賞到了紫砂壺精妙絕倫的造型美感，更是回到了南宋和辛棄疾一起沙場秋點(diǎn)兵，成全了一場將軍夢，夢里有萬丈豪情，有溫柔小意，有人生得志，有心想事成。