黃 信

一、當(dāng)代水彩畫與陶瓷繪畫的藝術(shù)淵源

水彩畫是由德國(guó)藝術(shù)家丟勒創(chuàng)作并在德國(guó)興起的一種畫種，他將水與各種繪畫材料進(jìn)行融合，從而創(chuàng)造了新的畫種。他筆下的水彩畫作品以寫實(shí)為主，充分展示水彩畫色彩豐富的特點(diǎn)。西方的水彩藝術(shù)沿著東西方文化交流的軌跡傳入我國(guó)，我國(guó)的畫家通過借鑒其表現(xiàn)技法、表現(xiàn)手段在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，開創(chuàng)了具有東方特色的水彩繪畫。

陶瓷藝術(shù)是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，它經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程。早在石器時(shí)代就出現(xiàn)了彩陶繪畫，隨后出現(xiàn)了青花紋飾，到清代更是發(fā)展到了高潮，出現(xiàn)了釉上彩，陶瓷藝術(shù)在歷史的變遷中得到了空前的發(fā)展。在今天，陶瓷繪畫擁有多種繪畫形式，它融合各種裝飾手法和造型特色成為了別樣的藝術(shù)形式。

二、陶瓷繪畫與當(dāng)代水彩畫的交融

早在新石器時(shí)期，智慧的先人們就以畫筆為媒介在瓷器上進(jìn)行繪畫記錄，此舉實(shí)現(xiàn)了思想交流、信息傳遞的目的，這便是陶瓷繪畫藝術(shù)的開端。進(jìn)入到不同歷史時(shí)期，人們?cè)谔沾缮线M(jìn)行繪畫的手段也在不斷創(chuàng)新，陶瓷開始與水彩畫有了聯(lián)系。一幅優(yōu)秀的水彩作品不僅要掌握基礎(chǔ)的繪畫創(chuàng)作技法，更要學(xué)習(xí)如何表現(xiàn)其內(nèi)涵?？v觀陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，在彩陶時(shí)代人們就已經(jīng)將繪畫與陶瓷藝術(shù)進(jìn)行了關(guān)聯(lián)，水彩畫色彩豐富，選材廣泛，陶瓷繪畫可充分借鑒水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

水彩畫是通過繪畫工具和材料進(jìn)行綜合表現(xiàn)的一種造型藝術(shù)，陶瓷繪畫的創(chuàng)作思路與其有異曲同工之妙。水彩畫具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)性，其表現(xiàn)難度更為鮮明，藝術(shù)風(fēng)格也更為獨(dú)特。陶瓷繪畫需要豐富的釉色顏色，制作工藝復(fù)雜，在陶瓷上進(jìn)行繪畫可以惟妙惟肖地傳遞信息，交流感情。為了更好地實(shí)現(xiàn)這一特點(diǎn)，陶瓷繪畫在創(chuàng)作中可充分吸收水彩畫的精髓。

三、當(dāng)代水彩畫在陶瓷繪畫中的呈現(xiàn)

水彩畫雖然緣起德國(guó)，但它的繪畫形式十分符合我國(guó)的審美特征，它的意境與表達(dá)被眾多文人雅士所追捧。水彩畫顧名思義由水和顏料組成，當(dāng)水彩畫運(yùn)用到陶瓷繪畫藝術(shù)中，需要慎重考慮陶瓷藝術(shù)的制作方法，尤其是在陶瓷燒制時(shí)需要確保顏料之間不會(huì)互相滲透。因?yàn)樘沾傻臒七^程十分繁瑣，給水彩畫在陶瓷創(chuàng)作的過程中帶來了困難。經(jīng)過多年的研究和創(chuàng)新，水彩畫在陶瓷上的繪制技法和技巧都發(fā)生了變化，現(xiàn)在已經(jīng)能將水彩畫的美觀性展現(xiàn)出來，形成了獨(dú)具特色的東方陶瓷繪畫藝術(shù)。

色彩間的調(diào)和可以帶來多元化的色彩效果，顏料的混合使用會(huì)產(chǎn)生更為立體的表現(xiàn)效果。陶瓷繪畫藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)受到諸多因素的影響，它需要考慮到陶瓷燒制之后的色彩變化，包括在不同溫度下色彩的氧化程度。如果燒制溫度過高可能在燒制完成后出現(xiàn)色彩淡化甚至消失的情況。因此在陶瓷繪畫中要將顏色的表現(xiàn)、色彩的過渡及濃淡虛實(shí)情況進(jìn)行良好的表現(xiàn)，就要選擇多樣的材料。陶瓷繪畫藝術(shù)與當(dāng)代水彩畫的結(jié)合已是新時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

四、結(jié)語

西方水彩畫傳入到中國(guó)，融入了本土文化的氣息。水彩畫在陶瓷繪畫藝術(shù)上的表現(xiàn)是多樣化的，它體現(xiàn)了東西方文化的創(chuàng)造性融合，給陶瓷繪畫帶來了新的創(chuàng)作元素，使我國(guó)的陶瓷繪畫藝術(shù)更具審美性與裝飾性。水彩畫與陶瓷繪畫的融合是我國(guó)陶瓷藝術(shù)的一段新篇章，給人們帶來了更為豐富的審美體驗(yàn)與藝術(shù)熏陶。