王美懿

摘要：隨著世界文化的交流與融合，水彩畫在傳入中國后迅猛發(fā)展不斷壯大。歷經(jīng)百年，水彩畫在我國已經(jīng)進入相對成熟的階段，為豐富畫面的表現(xiàn)カ，畫家將中國畫元素融入到水彩畫中，使水彩畫展現(xiàn)出別樣的藝術(shù)魅。國畫與水彩畫雖分屬中西兩個畫種，但無論從繪畫過程、材料工具還是技術(shù)效果都存在著相似之處，我國水彩畫在發(fā)展的過程中，既要繼承傳統(tǒng)繪畫的民族精神，又要汲取國外先進文化的特點。通過對中國畫材料工具在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，尋求兩個畫種之間的異同，進行畫種之間優(yōu)勢契合點的融合，從而推動水彩畫的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：中西融合 水彩畫 中國畫

水彩畫起源于16世紀(jì)的英國，伴隨清初“西學(xué)東漸”傳入中國，它幾經(jīng)滄桑，扎根于中國深厚的文化土壤當(dāng)中，經(jīng)過了百余年的發(fā)展，形成了空前繁榮的新局面。隨著現(xiàn)代審美需求的提高，以及水彩畫和中國畫諸多的共性，力求尋找畫種之間的和諧統(tǒng)一，探究水彩畫繪畫過程中中國畫元素的運用。

一、中國畫與水彩畫的區(qū)別與共性

1.水彩畫與中國畫在材料工具上的異同

以水為媒介是水彩畫與中國畫最大的相似之處，水彩畫通過水來表現(xiàn)通透靈動之感，中國畫又稱為水墨畫，可見水在兩者中的重要地位。水在畫面上干枯后留下的痕跡，正是水彩畫與中國畫中最顯著的共性;除此在用筆方面，水彩畫和國畫都講究筆的彈性和柔軟度，大多吸水性較好，水彩畫多用于貂毛筆或圓頭筆，國畫多用于狼毫筆、羊毫筆，但隨著兩個畫種的相互溝通，根據(jù)畫面的需要或筆的含水量的多少，形成了工具的互通;在用紙方面，雖然都是在紙張上作畫，卻有著較大不同，水彩畫的紙張比中國畫的紙張質(zhì)地更為堅硬，分為機制與手工兩種，含棉量也有所不同，在作畫時滲化的速度要慢于國畫的宣紙，而中國畫的紙張較柔軟，分生宣和熟宣兩種，含棉量大，通過滲化更易出現(xiàn)暈染的效果;在調(diào)色方面，水彩畫在調(diào)色時用調(diào)色盤調(diào)和水和顏料，而國畫則是用臺調(diào)和水和墨;在顏料方面，水彩顏料多為植物性顏料，經(jīng)水調(diào)和后，大部分的顏色是透明的，顏料沉淀較少且不易覆蓋，國畫顏料是礦物質(zhì)顏料，經(jīng)水調(diào)和后顏色更為厚重，顏料沉淀較大是可以覆蓋的。

2.水彩畫與中國畫在繪畫技法上的異同

水彩畫中較注重于塑造形體，以寫實為主，所看即所得。在中國畫中，謝赫的《古畫品錄》中提到“六法”，即氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。氣韻生動是六法之首，描繪形象時注重的是“意”，而非形”;在技法方面，國畫中有皴、擦、點、染等，水彩畫中有撒鹽法、滴油法、噴水法，刀刮法等，根據(jù)兩個畫種材料工具的特性研究的，水彩畫也會融入中國畫技法，使畫面更具表現(xiàn)力;水彩畫和中國畫都有留白的藝術(shù)處理，水彩畫中通常會使用遮擋液來完成，但遮擋液有時過于死板，更好的方式是留出空白的紙張，使畫面更加自然，具有美感。大面積的留白有時是為了表現(xiàn)陽光或雪景，畫面對比強烈，更有意趣。國畫有“計白當(dāng)黑”，河流、天空等大面積留白，營造虛實相生的畫面意境，給欣賞者無限想象。中國畫注重意境，留白處理也是畫家由客觀到主觀的藝術(shù)表達(dá);水彩畫和中國畫都有干、濕兩種畫法，但效果大致相同，干畫法力求落筆干脆，多用于塑造形體，濕畫法能夠使顏色自然銜接，表現(xiàn)柔和的效果。

3.水彩畫與中國畫在畫面構(gòu)成上的異同

在構(gòu)圖方面，水彩畫遵循西方傳統(tǒng)繪畫的透視學(xué)原理，采用焦點透視，以主體物為中心，近大遠(yuǎn)小，近實遠(yuǎn)虛。中國畫講究形式美，構(gòu)圖不受時間、空間的限制，多以散點透視為主，使得畫面視野廣闊，構(gòu)圖靈活自由，沖破了時間與空間的局限，是中國畫特有的的藝術(shù)特征。如北宋《清明上河圖》（圖1），整幅畫面分成汴京郊外春光、汴河場景、城內(nèi)街市部分，每一個部分都能獨自成畫。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，繁而不亂;在造型方面，水彩畫注重光影塑造形體、顏色的透明等，致力于對畫面整體的概括，對色彩協(xié)調(diào)的把握。而中國畫表現(xiàn)物象的基本形式是線條，“描法古今ー十八等”，其本質(zhì)就是線條的美感特征，中國畫家通過自己的理解，對事物進行高度的提煉，準(zhǔn)確的用線表現(xiàn)事物特征。

二、中國畫繪畫元素在水彩畫中的應(yīng)用與特性

1.顏色的運用

在顏料方面，國畫顏料、水彩顏料與大量的水結(jié)合會使畫面出現(xiàn)沉淀，因為國畫料是礦物質(zhì)料，且不易溶于水，它會根據(jù)水彩紙張的紋路形成肌理并出現(xiàn)明顯的顆粒感，這是單純水彩顏料做不到的，這種調(diào)色適用于想要表現(xiàn)老舊質(zhì)感的題材，大面積渲染天空或背景呼應(yīng)主體物。國畫顏料與水彩料調(diào)和后形成的肌理加強整幅畫面的繪畫質(zhì)感。

2.技法的運用

皴法”是中國畫特有的表現(xiàn)技法之一，大多情況下是對于自然界的山石房舍進行描繪，有時也用來渲染氣氛，早期的表現(xiàn)手法是線條勾勒輪廓，后敷色，隨著繪畫的發(fā)展，為更好地表現(xiàn)山石樹木表面的紋路、凹凸、質(zhì)地，畫家歸納總結(jié)，逐漸形成了皴擦的筆法?！安练ā眲t是將筆的水分降到最低，筆在紙上摩擦，主要表現(xiàn)云霧等。在水彩畫中，可多用于有斑駁質(zhì)感、色彩豐富的畫面。由于水彩畫筆有一些局限性，加入中國畫的毛筆和中國畫技法會豐富畫面，從而達(dá)到畫面想要呈現(xiàn)的效果。罩染法，先鋪底色，顏色厚重一些，層層疊加要表現(xiàn)出顏色層次，再根據(jù)畫面需要平涂一兩次淺色，顏色要透明、淡薄，底色和罩色的選擇也要根據(jù)所描繪的物體特點。目的是使二者和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生厚重、鮮明、豐富的顏色效果。罩染法在水彩畫的創(chuàng)作中，主要起到了兩個作用，一是罩染可以使畫面統(tǒng)一色調(diào)，補救不和諧的部分;二是罩染法的運用要遠(yuǎn)比兩種色加以調(diào)和后所產(chǎn)生的新色要純凈透明的多，增加畫面層次。

3.線條的運用

從原始巖畫、壁畫、陶繪等藝術(shù)作品中可以看出，線是中國畫的主要造型手段，這是形成中國畫風(fēng)格的重要元素，線條既能表現(xiàn)物象的形體、質(zhì)感，又能使畫面具有獨特的表現(xiàn)形式，特別是中國畫中的工筆畫，線條靈動流暢，極富韻味，吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”筆法園轉(zhuǎn)飄逸;曹仲達(dá)的“曹衣出水”筆法剛勁稠疊都可以作為歷史佐證，在水彩畫中運用的線更注重的是對形體的描繪，現(xiàn)在的水彩畫也有借鑒中國畫的線條，既保留了傳統(tǒng)水彩畫用線條描繪形體，又使水彩線條流暢，具有藝術(shù)魅力，如查爾斯·雷德的《女人體》（圖2）運用了極簡并富于流動感的線條，輪廓鮮明，水彩畫家王維新的《月初升》（圖3）畫中的船大多用墨色勾勒，寫意性極強。線條是具有精神價值和美學(xué)意味的繪畫語言，中國畫中的線條既是客觀物象的概括，也是作者表達(dá)情感的載體，水彩畫可以借鑒并融合中國畫的線條，既可以細(xì)致的刻畫輪廓又能夠使線條具有流暢的美感

結(jié)語

水彩畫在材料工具、用筆技巧等方面與中國畫有諸多相似，隨著時間的推移，與中國畫的審美情趣和藝術(shù)特點相互融合，相互借鑒，既有創(chuàng)作模式的沖突，又有異曲同工之所在兩者的創(chuàng)作手法和構(gòu)思框架都給彼此注入了新鮮血液，呈現(xiàn)出新的氣象。在這個多元化的時代，不論是對于中國畫還是水彩畫而言，都應(yīng)取其彼此精華部分，了解水彩畫與中國畫的異同和中國畫元素在水彩畫中的運用，加強理論和實踐性操作，在學(xué)習(xí)過程中加強探索和創(chuàng)新，從而使兩個畫種煥發(fā)出更具民族特色、時代特色的絢爛色彩。

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注：本文系2020年黑龍江省藝術(shù)社會科學(xué)規(guī)劃項目研究成果，課題名稱：新水彩人文主題創(chuàng)作與表現(xiàn)研究，課題編號2020B001。