曾璇

摘要：京劇作為我國(guó)的國(guó)粹，不僅具備較高的文化價(jià)值，還能夠展現(xiàn)較為濃郁的藝術(shù)魅力，是我國(guó)最具有代表性的世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了能夠促進(jìn)我國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)體系的高水平建立，需要打破民族聲樂(lè)發(fā)展的困境，借鑒和吸收我國(guó)豐富多彩的京劇元素。本文主要針對(duì)京劇在民族聲樂(lè)中的借鑒價(jià)值及其必要性進(jìn)行了研究，并探討了京劇元素在民族聲樂(lè)表演中的借鑒和應(yīng)用。希望能夠幫助民族聲樂(lè)表演者掌握較好的氣息技巧、表演技巧和唱功技巧，促進(jìn)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)高效、持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇元素;民族聲樂(lè);表演風(fēng)格;藝術(shù)表演

京劇藝術(shù)和民族聲樂(lè)藝術(shù)在歷史發(fā)展中形成了獨(dú)具特色的美，兩者之間不僅形成了共同的傳統(tǒng)美學(xué)原理，還形成了共同的美學(xué)精神。由于我國(guó)民族聲樂(lè)理論體系建立在西方美學(xué)唱法之上，所以民族聲樂(lè)理論體系西洋化較為顯著。為了能夠促進(jìn)我國(guó)民族聲樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)資源的融合，避免民族聲樂(lè)發(fā)展出現(xiàn)主體文化危機(jī)等問(wèn)題。需要打破民族聲樂(lè)西洋化發(fā)展進(jìn)程，借鑒我國(guó)具有豐富多彩的傳統(tǒng)藝術(shù)。其中京劇元素具有較高的表演藝術(shù)技巧以及兼容性，能夠幫助民族聲樂(lè)表演與中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)進(jìn)行融合，實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展。將各種具有京劇元素的民族聲樂(lè)進(jìn)行整合，能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)更加具有民族特點(diǎn)的民族聲樂(lè)表演藝術(shù)。

一、民族聲樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)京劇元素進(jìn)行借鑒的必要性

民族聲樂(lè)表演和京劇藝術(shù)表演具有較為緊密的關(guān)系。在演唱方法、藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)原理、文化淵源等各方面，都有著較為相似的特點(diǎn)。兩者之間都經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，各自形成了該表演藝術(shù)的特征。民族聲樂(lè)要想得到更好的發(fā)展，通過(guò)借鑒傳統(tǒng)京劇元素能夠?qū)⒚褡迓晿?lè)表演更加靈活、形象的表現(xiàn)在人民群眾面前，從而吸引更多的民族聲樂(lè)藝術(shù)愛(ài)好者，讓民族聲樂(lè)能夠具備較為深厚的群眾基礎(chǔ)，更好的展現(xiàn)出我國(guó)多民族的特征。通過(guò)吸收和借鑒京劇氣息技巧、表演技巧、唱腔技巧等多種具有價(jià)值的技巧特征，能夠幫助民族聲樂(lè)教學(xué)突破發(fā)展瓶頸。汲取京劇等傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造出人民更加喜愛(ài)的民族聲樂(lè)作品，推動(dòng)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)新發(fā)展，實(shí)現(xiàn)民族聲樂(lè)和京劇等藝術(shù)表現(xiàn)形式的完美融合。

二、傳統(tǒng)京劇元素在民族聲樂(lè)表演中的借鑒與應(yīng)用

2.1傳統(tǒng)京劇唱腔技巧在民族聲樂(lè)中的借鑒與應(yīng)用

傳統(tǒng)京劇不僅僅是一種藝術(shù)表演形式，更是無(wú)數(shù)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家長(zhǎng)久磨練和精心創(chuàng)作的結(jié)果，代表著我國(guó)廣大人民群眾審美情趣以及本身的藝術(shù)需求。不管是過(guò)去還是當(dāng)下傳統(tǒng)京劇一直受到廣大人民群眾的喜愛(ài)，在京劇中有許多有含著藝術(shù)魅力的唱腔技巧，能夠?qū)﹦”旧磉M(jìn)行美化和修飾。而民族聲樂(lè)也應(yīng)當(dāng)看到京劇中所蘊(yùn)含的唱腔技巧，取其精華、加以修飾，不僅能夠推動(dòng)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展，還能夠帶動(dòng)京劇藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和優(yōu)化。例如：在演唱民族聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)其作品的特性，來(lái)靈活的運(yùn)用京劇的唱腔技巧。讓民族聲樂(lè)和京劇的韻味有效的融合，能夠?qū)⒚褡迓晿?lè)作品中所塑造的人物形象更加具有神態(tài)的刻畫出來(lái)。傳統(tǒng)京劇唱腔具有較強(qiáng)的修飾音，能夠與民族聲樂(lè)主音加以融合，處理好主音和修飾音的關(guān)系。能夠最大限度的去激發(fā)聽(tīng)眾內(nèi)心的情感共鳴，讓人們能夠?qū)γ褡迓晿?lè)和傳統(tǒng)京劇有著更加深入的了解，推動(dòng)我國(guó)民族聲樂(lè)和傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

2.2傳統(tǒng)京劇表演風(fēng)格在民族聲樂(lè)中的借鑒與應(yīng)用

中國(guó)作為多民族融合并存的國(guó)家，每個(gè)民族在發(fā)展歷程中都有著自身鮮明的文化、風(fēng)土人情。并且由于地域分布的原因，導(dǎo)致每個(gè)民族的藝術(shù)和文化都極具地域特色，而京劇藝術(shù)具有較強(qiáng)的兼容原則，能夠吸收其他民族和地方戲曲的藝術(shù)精華，并最終形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。京劇能夠?qū)⑷宋锏那楦懈玫膫鬟_(dá)給觀眾，是十分優(yōu)秀的藝術(shù)表演形式。當(dāng)前，我國(guó)民族聲樂(lè)教學(xué)體系已經(jīng)基本建設(shè)完成，借助傳統(tǒng)京劇這種歷史悠久且具有極強(qiáng)兼容性的傳統(tǒng)藝術(shù)，能夠讓演員在舞臺(tái)上更好地向觀眾傳達(dá)情感。對(duì)所刻畫的人物內(nèi)心想法和感情，更加鮮明地展現(xiàn)出來(lái)，向觀眾傳遞情感。并借助傳統(tǒng)京劇的表演形式和風(fēng)格，來(lái)構(gòu)建獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)舞臺(tái)。讓不同地區(qū)的表演風(fēng)格，能夠在具有極強(qiáng)兼容性的傳統(tǒng)京劇元素中更好的融合、更好的發(fā)展。將每一處細(xì)節(jié)融入京劇唱腔韻味，向觀眾傳達(dá)人物情感，將民族聲樂(lè)生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。

2.3傳統(tǒng)京劇表演技巧在民族聲樂(lè)中的借鑒與應(yīng)用

京劇藝術(shù)不僅需要表演者具有較強(qiáng)的唱功，還需要具備較高的表演能力和技巧。京劇藝術(shù)的表演是京劇藝術(shù)的第二語(yǔ)言，也是京劇藝術(shù)的重要組成部分。只有將京劇表演技巧與唱功進(jìn)行充分的結(jié)合，熟練掌握每一個(gè)表演動(dòng)作與唱腔技巧的融合，才能夠使京劇更加理想化的呈現(xiàn)在觀眾面前。而京劇藝術(shù)的表演對(duì)于動(dòng)作的要求又是十分嚴(yán)苛的，必須要掌握京劇表演藝術(shù)的四功五法，將其視為京劇表演過(guò)程中的不可分割整體。如此一來(lái)，表演者具備了較強(qiáng)的身段表演能力，具備較高的身法口訣能力，才能夠?qū)⑺枋龅娜宋镄蜗?、性格特點(diǎn)、在表演過(guò)程中的感情變化，更加充分的演示出來(lái)，提高京劇表演藝術(shù)的整體效果。我國(guó)具備較多的京劇表演藝術(shù)家，其表演能力表演水平都是極高的，能夠在舞臺(tái)上通過(guò)細(xì)微的情感刻畫以及表演技巧，將刻畫人物的形象更加理想化的呈現(xiàn)在觀眾面前，提高舞臺(tái)表演的靈活性。而民族聲樂(lè)表演者要想提高舞臺(tái)的表現(xiàn)效果，必須要注重學(xué)習(xí)京劇舞臺(tái)所總結(jié)的四功五法，將舞臺(tái)上的表演技巧靈活的融入到民族聲樂(lè)表演過(guò)程中，充分展現(xiàn)出民族聲樂(lè)的聲情并茂。讓觀眾能夠透過(guò)民族聲樂(lè)來(lái)感受到表演作品的內(nèi)在美感。讓觀眾能夠通過(guò)聲情并茂的藝術(shù)形式，理解歌曲的中心思想和情感，使得民族聲樂(lè)的表演能夠得到表演技巧的提升以及表演質(zhì)量的提高。當(dāng)然，在借鑒京劇表演技巧時(shí)一定要注重取其精華，將不適合融入到聲樂(lè)表演藝術(shù)的表演技巧舍棄掉，避免隨意添加影響到最終的民族聲樂(lè)表演效果。

2.4傳統(tǒng)京劇氣息技巧在民族聲樂(lè)中的借鑒與應(yīng)用

民族聲樂(lè)演唱是一門重要的呼吸藝術(shù)，必須要使得民族聲樂(lè)演唱者具備較強(qiáng)的氣息功底。要知道良好的氣息是唱歌的基礎(chǔ)條件，也是民族聲樂(lè)演唱發(fā)生的內(nèi)在動(dòng)力。民族聲樂(lè)表演者必須要根據(jù)自身特點(diǎn)，來(lái)靈活掌握氣息調(diào)控的技巧，找到適合自己的民族聲樂(lè)演奏呼吸節(jié)奏。在氣息調(diào)節(jié)的過(guò)程中，要善于使用丹田用氣，要做到在演唱過(guò)程中的氣息能隨著表演者有意識(shí)的來(lái)進(jìn)行控制。使得民族聲樂(lè)表演者，能夠在演奏的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自由的氣息轉(zhuǎn)化。而京劇表演表現(xiàn)最好的就是氣息的調(diào)節(jié)，民族聲樂(lè)表演者需要借鑒京劇中的氣息調(diào)節(jié)技巧。讓表演者能夠使自己的肺部維持在一個(gè)相對(duì)充足吸氣狀態(tài)，使得京劇演唱出來(lái)的效果更加顯著。京劇的氣息訓(xùn)練是通過(guò)氣息、吸氣、呼氣部分來(lái)進(jìn)行控制的，民族聲樂(lè)表演者需要找到適合自己的氣息技巧來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。學(xué)習(xí)京劇表演藝術(shù)家的呼吸訓(xùn)練方法，來(lái)讓自己的氣息更加穩(wěn)定、更加流暢，便于自己的控制。能夠在演奏的過(guò)程中做到聲情并茂，且一直處于良好的歌唱狀態(tài)，避免由于舞臺(tái)表演而產(chǎn)生心理緊張，造成呼吸急促等氣息調(diào)節(jié)問(wèn)題。要在表演的過(guò)程中始終處以鏗鏘有力的狀態(tài)，做好充足的氣息準(zhǔn)備，運(yùn)用京劇的氣息技巧來(lái)真正打中觀眾的心坎。將民族聲樂(lè)表演藝術(shù)更加靈活形象的展現(xiàn)出來(lái)，使得演唱更加具有表現(xiàn)力和穿透力。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，在我國(guó)藝術(shù)文化長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，形成了多種多樣的民族文化和藝術(shù)表演形式。京劇和民族聲樂(lè)作為我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)類型，各自均具有自身的藝術(shù)表演特點(diǎn)。為了促進(jìn)我國(guó)民族聲樂(lè)高水平、可持續(xù)發(fā)展需，要在民族聲樂(lè)表演形式中融入全新的元素。重視我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)聲樂(lè)資源，將戲曲藝術(shù)氣息技巧、唱腔技巧、表演技巧整合到民族聲樂(lè)表演形式中。讓民族聲樂(lè)的文化淵源和美學(xué)原理能夠得到進(jìn)一步的提高，充分展示地域特色。體現(xiàn)出民族聲樂(lè)的流暢、清新的藝術(shù)表演風(fēng)格，滿足當(dāng)前我國(guó)民眾的民族聲樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)實(shí)需求。

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