杜邁南

85后導(dǎo)演殷若昕的第二部電影《我的姐姐》是2021年清明檔票房冠軍。該片上映當(dāng)晚，在排片占比低于好萊塢怪獸片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》一半的情況下，奪得當(dāng)日票房第一;上映僅兩天就打破了包括中國影史清明檔劇情片票房紀(jì)錄在內(nèi)的七項(xiàng)影史紀(jì)錄。影片聚焦女性困境與成長，戳中觀眾痛點(diǎn)，引發(fā)關(guān)于“扶弟魔”、長姐如母的“套娃命運(yùn)”等熱議。在剛剛公布的第34屆金雞獎(jiǎng)提名名單中，《我的姐姐》獲最佳故事片、最佳女主角等六項(xiàng)提名。

在《我的姐姐》上映四個(gè)月后，殷若昕的長片處女作《再見，少年》于暑期檔登陸院線——35歲這年有兩部作品與觀眾見面，對于從戲劇領(lǐng)域踏入電影圈不久的殷若昕而言，顯然是十分幸運(yùn)的。她在接受《綜藝報(bào)》專訪時(shí)直言，《我的姐姐》對自己意義非凡，是她走向成熟的標(biāo)志，“這部作品也堅(jiān)定了我在電影這條路一直走下去的決心?！?/p>

戲劇經(jīng)驗(yàn)助力影視創(chuàng)作

殷若昕出生于安徽工業(yè)城市銅陵。從小學(xué)習(xí)音樂和美術(shù)的她，莫名對戲劇很感興趣，初中起就經(jīng)常參與編小品、排戲劇這類活動。在父母的支持和鼓勵(lì)下，殷若昕高考時(shí)選擇了中央戲劇學(xué)院的戲文專業(yè)，研究生又攻讀了本校導(dǎo)演專業(yè)。

畢業(yè)后很長一段時(shí)間，殷若昕從事話劇編劇和導(dǎo)演工作，直到快30歲時(shí)，殷若昕逐漸動了拍電影的念頭。在她看來，戲劇和影視呈現(xiàn)形式雖有差異，內(nèi)核卻一致，自己需要補(bǔ)足更多實(shí)操經(jīng)驗(yàn)，“人創(chuàng)造了藝術(shù)表現(xiàn)手法，而藝術(shù)表現(xiàn)手法終究是在講人?！?/p>

殷若昕認(rèn)為，戲劇舞臺需要在極小空間和極短時(shí)間內(nèi)解決問題，而電影視聽需要更加寫實(shí)，同時(shí)要有寫意的部分，“戲劇經(jīng)歷幫助我迅速進(jìn)入狀態(tài)，都說搞戲劇的不怕長鏡頭，可能我們也比較善于調(diào)度演員的行動與情緒。所以，當(dāng)我選擇借助電影視聽手段傳達(dá)故事時(shí)，整個(gè)過程基本上是通暢的。”

挑戰(zhàn)依然存在。殷若昕之前排話劇，更偏愛西方經(jīng)典或者一些情緒濃烈、年代遙遠(yuǎn)的故事，這些內(nèi)容跟現(xiàn)實(shí)抽離;當(dāng)她進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作時(shí)，需要落地生活轉(zhuǎn)換視角，“我會更關(guān)注整個(gè)社會語境中，人自身的困境、身份焦慮，以及在社會動蕩或者演變時(shí)期，人內(nèi)部的矛盾?！?/p>

每部作品都是積累

《再見，少年》是殷若昕的長片處女作，曾在第二十三屆上海國際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)。故事雛形源于殷若昕大三時(shí)劇作課的作業(yè)，老師要求她剖開童年和青春的傷口，從中掏出最真切的感受進(jìn)行表達(dá)。“我30歲的時(shí)候非常懷念青春，不斷感受到那個(gè)時(shí)代對我和我父輩的影響，就突然想把自己對青少年的感受，關(guān)乎青少年和家庭、伙伴的很多故事、青春感觸也一并抒發(fā)。”該片同樣由張子楓主演，但受發(fā)行等因素影響，晚于《我的姐姐》上映，票房和口碑未能超越《我的姐姐》。

“《再見，少年》雖然青澀稚嫩，卻是我跨出去的第一步，如果沒有這段經(jīng)歷，我就不會有那么多熱情去拍后面的作品。”殷若昕坦言，每部作品都是積累，也正是因?yàn)檫@部處女作，她才有機(jī)會執(zhí)導(dǎo)《我的姐姐》。

殷若昕透露，她與《我的姐姐》的編劇游曉穎是本科同學(xué)，彼此十分了解。也正是因?yàn)樗c游曉穎及《我的姐姐》投資方，在故事理解和審美取向上高度一致，才促成了最終的合作。

塑造拼博向上的人物

《我的姐姐》講述失去父母的姐姐（張子楓 飾），在面對追求理想還是撫養(yǎng)弟弟的問題時(shí)，陷入親情羈絆與個(gè)人追求的艱難抉擇。影片結(jié)尾，當(dāng)?shù)艿苷业筋I(lǐng)養(yǎng)家庭，但對方要求簽訂“再也不與弟弟見面”的協(xié)議時(shí)，姐姐猶豫了，她放下筆，深深地?fù)肀У艿堋娪半S之戛然而止。有觀眾認(rèn)為，這種所謂的開放式結(jié)局是在“和稀泥”，也讓之前的探討失去實(shí)質(zhì)意義。

面對質(zhì)疑，殷若昕在影片上映后曾多次回應(yīng)，如今回看，她依舊篤定，“從創(chuàng)作之初到現(xiàn)在，我對結(jié)尾都毫不動搖，對所有質(zhì)疑也一概接受。”她認(rèn)為，發(fā)出這種聲音的觀眾可能本身經(jīng)歷過原生家庭的困境，也相對比較年輕，“任何反饋都是非常珍貴的，他們可以在當(dāng)下勇敢發(fā)聲，說出自己的想法，其實(shí)是當(dāng)下輿論環(huán)境愈加自由寬松的表現(xiàn)。我設(shè)置開放式結(jié)尾的初衷，也是希望引發(fā)更加寬泛的思考和感受，而非狹隘的‘養(yǎng)與不養(yǎng)’?！?/p>

在殷若昕看來，整個(gè)故事雖然圍繞“姐姐”展開，關(guān)注對象卻不局限于女性，她也希望《我的姐姐》能在觀眾中展開更多探討，“女性題材的崛起，女性在其他領(lǐng)域所展現(xiàn)出的創(chuàng)作力、影響力越來越鮮明，從絕對意義上來說是好事。但一部作品如果過于強(qiáng)調(diào)某種性別和身份，難免會模糊掉作為‘人’的共性?！?/p>

殷若昕對未來的創(chuàng)作并不設(shè)限，她希望不斷嘗試，“不管什么題材類型，什么時(shí)代背景，我都更關(guān)注‘人’，核心點(diǎn)都是努力把人物和人物關(guān)系做真做透。”《我的姐姐》中，“安然”面對理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，能在掙扎后勇敢前行，正是殷若昕想要刻畫的人物——“真實(shí)鮮活的人物是復(fù)雜、立體的，誰都會有脆弱、搖擺、不確定的時(shí)候。我想要塑造的人物，是不管有著怎樣的外在性格和知識結(jié)構(gòu)，都能成為生活的強(qiáng)者?！?/p>