徐江

單純靠技術(shù)手段堆砌戲劇沖突推動劇情，顯然少了對生活和環(huán)境的呈現(xiàn)與刻畫;而這種呈現(xiàn)與刻畫對于影視，乃至整個(gè)藝術(shù)而言，屬于真正的軟件，是內(nèi)功

我前些天，跟著電視機(jī)前的收視大軍一起看了《兩個(gè)人的世界》。演技——郭京飛、王珞丹、邵汶、秦焰、朱茵 、鄭毓芝 、徐松子、梁大維……這些人支撐的主演團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人都表現(xiàn)得恰如其分，絕對說得過去。影像——鏡頭流暢，雖然技法不夠新、不夠炫，但用來表現(xiàn)主人公在上海這樣的都市打拼生活，也談不上“土”，算中規(guī)中矩吧。服、道、化——沒有太明顯爭議，都還算吻合情景和人物設(shè)定，又一個(gè)“說得過去”。宣傳——網(wǎng)絡(luò)搜索方面顯示的熱議度稍差一些，不過這不等于看的人少，倒還算是正常。

幾個(gè)方面疊加，按說一部劇集怎么也能到75分上下，不過豆瓣上竟然暫時(shí)還沒見到打分。更關(guān)鍵的是，一演到雙方家長對子女婚姻的分歧，或孩子上學(xué)后夫妻二人的教育沖突，我竟然沒了看下去的勇氣——軟硬件都不差，料堆得太多了，甚至有些用料過猛，人物性格呈現(xiàn)上不一致，顯得假，看出了 “湊”和人為的痕跡。

前不久剛收官的熱劇《突圍》，也會帶給觀眾類似的困惑?！锻粐返难輪T陣容在國產(chǎn)劇中近乎一流，影像水準(zhǔn)比《兩個(gè)人的世界》還要好一些，但進(jìn)入后半部，主人公的腦子都處于非常狀態(tài)，靳東飾演的“齊本安”既然能在總公司的宣傳口點(diǎn)頭哈腰多年，面對強(qiáng)勢的對手，起碼的迂回調(diào)查能力還是應(yīng)該具備的，怎么忽然就變得比耿樂飾演的“?？〗堋边€“剛性”十足？如果說閆妮扮演的“石紅杏”，人物身上過于突兀的“傻勁兒”（有點(diǎn)兒徹底違反生活邏輯）是為了突顯編導(dǎo)強(qiáng)加的“女性式的癡情與信賴”，那么“齊本安”一上任就進(jìn)入的“鋒芒畢露”狀態(tài)，實(shí)在是有些反常和智慧不足了。

熱劇堆明星、堆演技派，劇情堆細(xì)節(jié)……這似乎已開始成為近幾年的“制作時(shí)尚”。堆明星是為了拼發(fā)行、拼廣告吸納力，只要資金使用上能合理調(diào)配，這點(diǎn)大家可以理解。堆演技派是為了攢口碑，也是為了劇集質(zhì)量考慮，這更是電視劇拍攝的王道。但劇集制作堆細(xì)節(jié)，這就需要分情況看了。如果符合生活邏輯、劇情發(fā)展邏輯，那就屬于很好的技術(shù)操作;如果不符合生活邏輯，放到劇中情境又顯得過于突然、草率，那效果上就會適得其反了。這樣的情況，我們似乎經(jīng)常碰到。

比如近期熱播的《不惑之旅》，陳建斌、梅婷、涂松巖、劉威葳、于明加……這樣一個(gè)兼具熱度和實(shí)力的主演陣容，在同一部戲里趕上真是不容易。陳建斌、劉威葳、梅婷都有各自穩(wěn)定的觀眾群，涂松巖、于明加又都處于各自最好的創(chuàng)作時(shí)段。硬件堆積得足夠好。可是細(xì)節(jié)呢？涂松巖飾演的“馮春生”，陪同許文廣飾演的老板岳父“卓之楠”去視察工地，工人竟然在腳手架和高層建筑之間，像武俠小說中的武林高手那樣跳躍，結(jié)果腳手架倒下砸傷人，這種人為痕跡，無論是從觀眾還是從劇中老板的角度審視，都太明顯，也太反常。但劇中“卓之楠”表現(xiàn)得渾然不覺，這就有點(diǎn)低估觀眾的觀劇智商了。還有劉威葳飾演的“王憶如”，介于瘋與不瘋之間的處理，固然可以營造戲劇沖突，但這種沖突，以及周圍相關(guān)角色無奈下表現(xiàn)出的“蠢萌”，只會加重觀眾的挑剔。

“戲不夠，情來湊”，或是主人公“苦得不能再苦”“憨到不能再憨”……這些曾經(jīng)都是中文電視劇乃至整個(gè)東亞電視劇百試不爽的制勝法寶。但隨著時(shí)間的流逝、播放平臺的日益多元、電視劇主力觀眾群年齡的持續(xù)下探，過往的老套路也確實(shí)到了升級換代的節(jié)點(diǎn)。那種多年前從歐美舶來的“電視劇的核心收視群體都是家庭主婦”的認(rèn)識，或許需要我們今天再重新調(diào)查、審視。況且，即便今天中國電視劇的主力收視群體依然是所謂的家庭主婦，但是別忘了，在中國，家庭主婦同時(shí)是社會和職場的中堅(jiān)力量，由于她們?nèi)粘Ｋ惺艿纳鐣c家庭的雙重責(zé)任，她們所擁有的經(jīng)驗(yàn)和智慧，在許多時(shí)候都超過了同齡男性，這也直接影響到了這一群體對劇集智力含量的期望值與苛求度，所以熱播劇要想贏得口碑，光靠軟硬件的堆砌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

任何戲劇沖突，在背后支撐它們的，是編、導(dǎo)、演對人性的認(rèn)知，單純靠技術(shù)手段堆砌戲劇沖突推動劇情，顯然少了對生活和環(huán)境的呈現(xiàn)與刻畫;而這種呈現(xiàn)與刻畫對于影視，乃至整個(gè)藝術(shù)而言，都屬于真正的軟件，是內(nèi)功。一部經(jīng)得起觀眾挑剔的劇集，絕對少不了它們。

詩人，作家，文化批評家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。