陳 成

（景德鎮(zhèn)市珠山昌錦書(shū)畫(huà)院，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

作者在大學(xué)里學(xué)的專(zhuān)業(yè)是中國(guó)畫(huà)，是美術(shù)學(xué)其中的一類(lèi)，似乎聽(tīng)起來(lái)和陶瓷毫無(wú)聯(lián)系，但是又是緊密相關(guān)，因?yàn)樘沾衫L畫(huà)離不開(kāi)美術(shù)學(xué)的基礎(chǔ)，把美術(shù)基礎(chǔ)打扎實(shí)了，陶瓷繪畫(huà)也就相對(duì)容易些。畢業(yè)后我選擇了從事陶瓷行業(yè)，剛?cè)腴T(mén)覺(jué)得陶瓷是那么的深不可測(cè)，想出一件好的陶瓷作品需要經(jīng)歷72道工序，每個(gè)環(huán)節(jié)都不能出錯(cuò)，錯(cuò)一步，步步錯(cuò)。所以為什么叫世界之都，就是這個(gè)道理。陶瓷給與我的不僅僅是一份事業(yè)，更是生命里的一團(tuán)火焰，只有愛(ài)陶瓷到骨子里，才知道陶瓷帶給我的是無(wú)窮的精神上的享受。

1 陶瓷的分類(lèi)

陶瓷種類(lèi)繁多，分為釉上瓷，釉中瓷和釉下瓷。我簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)他們的定義吧。釉上瓷是指在已燒成的瓷器的釉面上用彩料繪畫(huà)，顏料是用乳香油調(diào)制粉末狀顏料調(diào)和制成，然后用樟腦油稀釋進(jìn)行繪畫(huà)，最后放進(jìn)烤花爐600至800度之間進(jìn)行二次焙燒而成，優(yōu)點(diǎn)是用手觸摸有立體質(zhì)感，裝飾感強(qiáng)，色彩艷麗，一般用于瓷板和瓷瓶作為觀賞之處；不足的是容易腐蝕和褪色。釉上彩有五彩，粉彩，琺瑯彩等。釉中彩是釉下顏料熔融時(shí)沉入釉中，冷卻后被釉層所覆蓋，燒制成瓷后用手觸摸是平滑之感，顏料不直接接觸，所以一般用于餐具，茶具，是非常安全可靠的。最后說(shuō)下釉下彩了，釉下五彩是湖南省醴陵市首創(chuàng)于清末的傳統(tǒng)名瓷，被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)高峰”。釉下彩是在生坯和素?zé)魃霞硬?，罩釉，?jīng)過(guò)1340度左右的高溫一次燒成，色料完全滲透于坯釉之中，色彩光潤(rùn)，比觸感強(qiáng)，無(wú)鉛無(wú)毒；但是由于高溫的條件，很多顏色難以掌握，適應(yīng)的顏料不多；釉下彩主要有刻劃花，玲瓏，青花，五彩等。釉下五彩的基礎(chǔ)顏料是金屬氧化物為著色劑，不含鉛毒，在高溫1350—1400度燒煉，色料品種繁多，色彩濃而不俗,淡而有神。青花瓷早在唐代就開(kāi)始發(fā)展，到明、清兩代為高峰，原始青花瓷于唐宋已見(jiàn)端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，它用氧化鈷料在坯胎上描繪紋樣，施釉后高溫一次燒成。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花的瓷胎由于采用了“瓷石+高嶺土”的二元配方，燒成溫度提高，焙燒過(guò)程中的變形率減少。多數(shù)器物的胎體也因此厚重，造型厚實(shí)飽滿(mǎn)。胎色略帶灰、黃，胎質(zhì)疏松。底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強(qiáng)。其使用的青料包括國(guó)產(chǎn)料和進(jìn)口料兩種：國(guó)產(chǎn)料為高錳低鐵型青料，呈色青藍(lán)偏灰黑；進(jìn)口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵銹斑痕。釉下青花釉里紅，是釉下比較經(jīng)典的代表作，是我國(guó)傳統(tǒng)釉下彩裝飾之一，也叫“青花加紫”，用銅作著色劑的色料在坯體上描繪各種紋樣，然后施透明釉經(jīng)過(guò)高溫還原氣氛燒成，在釉里透出紅色的紋樣，所以叫“釉里紅”。釉里紅瓷起源于元代，釉里紅以銅紅料為呈色劑，銅紅釉在燒造技術(shù)上難度很大，正常顯色不僅與彩料中的銅含量和基釉的成分有關(guān)，并且對(duì)燒造的氣氛和窯溫的要求都十分敏感，配方和燒成條件的任何細(xì)小變化都會(huì)導(dǎo)致色調(diào)不正，因此發(fā)色純正的釉里紅瓷在元代很少見(jiàn)，大多是灰紅色，窯爐中火候不到，也會(huì)呈現(xiàn)黑紅色或灰紅色，火候稍過(guò)，銅離子便會(huì)揮發(fā)，從釉層中逸出，呈現(xiàn)特有的飛紅現(xiàn)象或干脆褪色，使得紋飾不連貫，影響整個(gè)畫(huà)面的呈現(xiàn)。釉里紅和青花在一起組合，是景德鎮(zhèn)人一項(xiàng)非常成功的創(chuàng)作，但是燒制出的成品合格率較低，漫長(zhǎng)的封建社會(huì)歷史條件下，沒(méi)有現(xiàn)代的專(zhuān)利制度，燒窯技術(shù)與釉里紅的配方十分保守，不肯相傳，最多也是小范圍的告知，所以一直產(chǎn)量非常低，因此青花釉里紅也是物以稀為貴，組合在一起能有好的花色更是難上加難，所以燒制出一件好的青花釉里紅也是堪稱(chēng)藝術(shù)精品。

2 陶瓷的創(chuàng)作過(guò)程

以上是作者對(duì)陶瓷比較皮毛的理解，再來(lái)說(shuō)說(shuō)作者第一次接觸陶瓷的情景，在省陶瓷研究所里面的作坊，作坊的環(huán)境比較雜亂，每個(gè)陶瓷工作者都是不拘小節(jié)，身上全是臟兮兮的，但是臉上開(kāi)心的笑容卻藏不住，每個(gè)人的眼里都只有自己的作品。第一件陶瓷作品畫(huà)的是琵琶和鳥(niǎo)，琵琶是在釉中用花芯黃和中國(guó)紅兩種顏料暈染而成，葉子用翠綠和淺綠通過(guò)寫(xiě)意畫(huà)的手法繪制，筆肚翠綠，筆尖淺綠，成虛實(shí)關(guān)系；鳥(niǎo)的題材選用的是八哥，每根羽毛都是用勾線筆沾青花顏料一根一根的勾勒出來(lái)，呈現(xiàn)工兼寫(xiě)的手法，感覺(jué)手法和在宣紙上畫(huà)的國(guó)畫(huà)差不多，最大的區(qū)別可能就是一個(gè)是平面的，一個(gè)是立體的，這也是陶瓷的魅力所在，可以把畫(huà)面以立體的方式呈現(xiàn)出來(lái)。釉中青花沒(méi)燒制之前成藍(lán)黑色，燒制后成很透亮的藍(lán)色。

釉下作畫(huà)就是在坯上繪畫(huà)，坯上吸水量比較大，毛筆需要多沾點(diǎn)水，一筆下去顏料和水迅速被吸干，適合畫(huà)青花“混水”。“混水”是景德鎮(zhèn)青花彩繪工藝的一門(mén)獨(dú)特的技法，將回青色和石青色兩種不同的青料按一定的比例配出中青和上青，分別用于設(shè)色與混水，從而達(dá)到很好的效果。“中青以設(shè)色則筆路分明，上青用以混水則顏色清亮?！痹O(shè)色與混水對(duì)應(yīng)畫(huà)與染，即現(xiàn)代青花彩繪的勾線與混水?；焖袑?zhuān)門(mén)用的“雞頭筆”，形狀似雞頭，筆肚子大，蓄水多，筆鋒短而尖，偏向一側(cè)，當(dāng)斜握筆桿時(shí)，正好筆鋒下垂，便于引水流向。我混水的技巧是：準(zhǔn)備兩個(gè)干凈的碗，一碗是用濃茶葉水泡的青花料，時(shí)間要泡的長(zhǎng)一些，一碗是淡點(diǎn)的青花料，每次畫(huà)的時(shí)候都要拿筆多攪動(dòng)，因?yàn)榍嗷先菀壮恋?，將混水筆浸入濃的料中，蘸料水提起，筆尖沾淡墨，待筆中料水下滴時(shí)開(kāi)始渲染填色，落筆要輕，筆中含水量減少，水流較慢時(shí)，手指可以在筆桿開(kāi)叉處加壓，使料水不斷下注，筆鋒就會(huì)不停的引料水下注，手筆一定要將積料的料水吸盡，做到一氣呵成，不能重復(fù)填料，這樣筆尖畫(huà)出來(lái)的是淡色，后面逐漸變濃，整體效果非常有層次感。 再來(lái)說(shuō)說(shuō)釉下青花山水，它始于元代中晚期，當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常成熟了，主要以紋飾為主。比較典型的就是“鬼谷子下山”青花罐，描述的是孫臏的師傅鬼谷子在齊國(guó)使節(jié)蘇代的再三請(qǐng)求下，答應(yīng)下山搭救被燕國(guó)陷陣的齊國(guó)名將孫臏和獨(dú)孤陳的故事。畫(huà)面運(yùn)用的是國(guó)畫(huà)的畫(huà)法，第一層頸部運(yùn)用的是紋飾水波紋，二層肩部纏枝牡丹，三層也是最中心的位置，是畫(huà)了“鬼谷子”下山的情景，四層是蓮瓣紋。山水起到襯托人物的作用，整個(gè)紋飾都是圍繞“鬼谷子”，其他都是襯托?！笆捄卧孪伦讽n信”梅瓶，畫(huà)中的樹(shù)，石頭，芭蕉，遠(yuǎn)山起到襯托人物主角，不同空間的人物，用連環(huán)畫(huà)的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來(lái)，蕭何求賢若渴的急切心情，韓信急于負(fù)氣出走的落寞心理，艄公不急不慢悠閑的心態(tài)都表現(xiàn)的細(xì)膩傳神。明代的早期，中期，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)生產(chǎn)以御窯廠為中心，主要以庭院湖石居多，畫(huà)法舒朗清新，用筆纖細(xì)，反映了江南特有的景色，畫(huà)面變化性小，筆法采用小筆描繪，嚴(yán)謹(jǐn)工整，這也是官畫(huà)的一大特點(diǎn)。

這幾年練習(xí)釉上也練的比較多，剛開(kāi)始練的是花鳥(niǎo)的工筆線條，和釉下的工筆線條完全不一樣，釉上線條更加的嚴(yán)謹(jǐn)一些；花，葉子，樹(shù)干的線條表現(xiàn)手法都不一樣，要細(xì)膩和頓挫相結(jié)合，釉上的顏色也相對(duì)更加的豐富，穩(wěn)定性比較強(qiáng)。

經(jīng)過(guò)一系列的嘗試，最后我形成了自己的風(fēng)格，我把釉上和釉下做了一個(gè)結(jié)合，也叫“斗彩”。題材我選用的是繡球花，名“飛砣”，是吉祥之物。釉中采用國(guó)畫(huà)的手法畫(huà)繡球的葉子，釉上用工筆的手法勾勒繡球花的花瓣，花瓣要平涂玻璃白，這樣不僅在顏色上豐富，在技法上和視覺(jué)上也有強(qiáng)烈的沖擊效果，用手去觸摸，葉子是沉入釉里，花朵是立體的，既有國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的隨性之感，又有工筆的細(xì)膩之情。宋代詩(shī)人朱輔《溪蠻叢笑》中記載：“土俗歲極日，野外男女分兩朋，各以五色彩囊，豆栗往來(lái)拋接”。宋代詩(shī)人張炎《玉蝴蝶》寫(xiě)道：“留得一團(tuán)和氣，此花開(kāi)盡，春以圓規(guī)。”元代詩(shī)人張昱寫(xiě)道：“繡球春晚欲生寒，滿(mǎn)樹(shù)玲瓏雪未干。落遍楊花渾不覺(jué)，飛來(lái)蝴蝶忽成團(tuán)?！薄凹t花黃花都是花，春芽綠芽都是芽，花開(kāi)葉茂待出嫁，情系繡球落誰(shuí)家?！币陨隙际菍?duì)繡球的喜愛(ài)之情。為了畫(huà)繡球，我在自家的院子里也種滿(mǎn)了繡球花，為了就是畫(huà)好它；每個(gè)時(shí)間段的繡球都是不一樣的，上午的繡球是含著露珠綻放，顏色格外鮮艷，到了中午是開(kāi)的最茂盛的，有玫紅色的，紫色的，藍(lán)色的，粉色的；每個(gè)顏色給予人的感覺(jué)都是不一樣的，玫紅色熱情，紫色溫柔，藍(lán)色幽靜，粉色活潑；在陶瓷上都可以把每個(gè)顏色的繡球花表現(xiàn)出來(lái)，如果不參與繡球的整個(gè)生長(zhǎng)過(guò)程，不用心去體會(huì)繡球的美感，是畫(huà)不好繡球花的，所以說(shuō)出一幅好的陶瓷題材作品，注入的是畫(huà)者的心血，是歷史的見(jiàn)證。在泰國(guó)當(dāng)?shù)氐木用駥⒗C球視為佛的替身，有驅(qū)邪健體的功效。繡球還可以作為年輕人的定情信物，愛(ài)情堅(jiān)定不移。

3 總結(jié)

綜上所述，都是我對(duì)陶瓷知識(shí)一些淺薄的認(rèn)識(shí)，陶瓷之路還要繼續(xù)去探索，去創(chuàng)新。相信這個(gè)千年瓷都將會(huì)越演越烈，它承載的是每個(gè)景德鎮(zhèn)人的熱血之情。