楊皓月

（楊皓月陶瓷藝術(shù)工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

在陶瓷裝飾繪畫的發(fā)展史上，有著許多裝飾門類，但青花一直以來都是一個(gè)其獨(dú)一無二的存在，青花瓷是景德鎮(zhèn)的四大名瓷之一。青，的本來寓意是指的靛青，引用《勸學(xué)》中“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)”青為深藍(lán)色，在中國(guó)人的宇宙觀“陰陽五行說”中認(rèn)為，這個(gè)青色是一種十分吉祥靈瑞的顏色，青花瓷因其獨(dú)特的魅力悠久的歷史被譽(yù)為中國(guó)的“國(guó)瓷”。在景德鎮(zhèn)的陶瓷裝飾藝術(shù)中，青花裝飾可以說是陶瓷裝飾中最具有代表性的。它是古代人們高超智慧技術(shù)的結(jié)晶，屬于釉下彩瓷，它又有一個(gè)別稱叫做“白地青花瓷”。中國(guó)的瓷器之所以能享譽(yù)世界，正是由于青花瓷的出現(xiàn)。青花起始于唐宋時(shí)期，成熟于元代，隨著時(shí)間的發(fā)展青花瓷成為我國(guó)最具民族象征意義的陶瓷藝術(shù)之一。它自唐代出現(xiàn)以來，就在技法上不斷創(chuàng)新完善，從勾線淡描到細(xì)筆畫線的平涂、大筆分水的暈染，使青花繪畫從單一的細(xì)描勾線平涂到具有韻味的水墨畫效果，逐步形成了其特有的青花裝飾技法。青花瓷是用含天然的氧化鈷礦為原料，在瓷器坯體上繪出紋飾，之后罩一層透明釉或其他淺色釉面經(jīng)高溫還原焰火一次燒成的。鈷料燒成之后會(huì)呈現(xiàn)藍(lán)色的效果，有著一個(gè)著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。不同的青花料燒成后會(huì)顯示出其不同的的成色效果，像元代的青花瓷使用的就是波斯進(jìn)口的青花料蘇麻離青料，因含鐵的成分高高鐵低錳，燒成后就會(huì)有黑色斑點(diǎn)的存在，而明代時(shí)用的回青，它的質(zhì)地存粹，顏色燒成后就顯得淡雅清爽，干凈雅致。青花藝術(shù)瓷不但顏色層次豐富，釉質(zhì)瑩潤(rùn)通透，胎體潔白細(xì)膩，而且它上面飾以的藍(lán)色紋飾，素雅、深邃像是有著悠久的生命感。 隨著一代代藝術(shù)家不斷的發(fā)展，才使的青花藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在盡善盡美的程度，而所有有所作為的青年美術(shù)家，不管是在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)藝術(shù)派系，都離不開青花繪畫文化的傳承和不斷的創(chuàng)新實(shí)踐，才可以形成自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。這其中王步的青花藝術(shù)意境有著自己多年臨摹古畫所帶來的深厚韻味和深邃的意境在其內(nèi)涵的畫面中，同時(shí)又有其情趣接地氣的生活藝術(shù)感悟在上面，畫面力求空靈簡(jiǎn)潔，疏落中有有獨(dú)特的精致風(fēng)格，畫風(fēng)細(xì)膩易高筆簡(jiǎn)。今天我們就用三個(gè)方面來淺談一下王步的獨(dú)特青花藝術(shù)魅力。

王步，字仁光，別號(hào)“竹溪”，晚年常署“陶青老人”，祖籍江西豐城，是民國(guó)至新中國(guó)初的陶瓷美術(shù)家。王步在景德鎮(zhèn)從事了陶瓷繪畫事業(yè)有將近60余年，他說制作的釉上、釉下、堆雕和刻花工藝等等陶瓷作品數(shù)量數(shù)以萬計(jì)，尤其擅長(zhǎng)繪畫青花，也是瓷都景德鎮(zhèn)著名的“青花大王”，同時(shí)也是新中國(guó)陶瓷藝術(shù)界冉冉上升的一代宗師。

他自少時(shí)起就特別愛好繪畫陶瓷，曾先后拜徐友良、吳靄生為師，后來專門臨摹明、清御窯瓷器制品，為后來藝術(shù)風(fēng)格的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的工藝基礎(chǔ)。在1954年，王步在輕工業(yè)部陶瓷研究所工作的同時(shí)開始采用濃淡相間、色澤漸變的分水法繪制青花，把景德鎮(zhèn)青花分水技法推向了一個(gè)新的藝術(shù)高度。他致力于創(chuàng)新，研發(fā)出了許多新的作品，其作品繪畫意境渾厚清新、運(yùn)筆簡(jiǎn)潔流暢達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，成為國(guó)內(nèi)外博物館和收藏家所喜愛的的珍藏品種。在晚年的時(shí)候他非常講究青花釉和瓷釉的一個(gè)整體呈色效果，所以在他使用的青花料中很大一部分都是由他自己進(jìn)行配置的，而且他的青花瓷不用純白釉，而是經(jīng)常用一種白里泛青光亮度較弱的釉子，這種釉比純白的釉和古代的釉含蓄，與青花結(jié)合有溫厚的效果沒有浮滑的感覺，使得這種瓷器畫面呈現(xiàn)一個(gè)純凈的感覺給了觀看畫作之人一個(gè)視覺上的延伸效果，畫面有著動(dòng)態(tài)的美感，一張一弛中不但體現(xiàn)出了材料的材質(zhì)之美，還有著一個(gè)干凈明亮的美感在上面。他在選擇和青花相斗的釉下彩料的時(shí)候，也不會(huì)去用鉻綠、錳紅，而是會(huì)選用所喜歡的釉里紅和龍泉的青釉還有淡紫金釉，特別喜用釉里紅來點(diǎn)綴和襯托青花色調(diào)的一個(gè)表現(xiàn)力。常用釉里紅來點(diǎn)綴熟透了的果實(shí)，同樣在勾畫牽?；ā⒑苫ㄟ@樣粉紅艷麗的顏色時(shí)也會(huì)用釉里紅料來進(jìn)行描繪，這樣的兩種顏色搭配起來之后，不但有著青花淡雅清爽的層次感，還有著釉里紅色彩富貴亮麗之色，顯得青花更加典雅瑩亮，兩色之間不但相互沖擊還遙相呼應(yīng)，互相襯托，所以因?yàn)槭褂眠@些材料繪制的原因他的作品常常被評(píng)價(jià)是有著渾厚藝術(shù)效果的陶瓷藝術(shù)畫作。

1 裝飾器型效果

王步的青花極其注意裝飾與器型的統(tǒng)一關(guān)系，他繪畫的用牽?；檠b飾題材的陶瓷藝術(shù)紋飾上隨著器型的旋轉(zhuǎn)而變化。所畫的鱸魚、雙鴨大盤，都是在器型上用半刀泥刻出水波紋，不僅將青花形象突出了出來還與微微下凹的盤面極為一致，獨(dú)具匠心。有人曾這樣評(píng)論他的畫是“意存筆先，畫盡意在，筆記周密，緊勁連綿；筆法如春蠶吐絲，輕盈流暢，堅(jiān)勁爽利”，也被人稱為“鐵線描”。在選擇繪畫陶瓷時(shí)他會(huì)先采取根據(jù)器皿的一個(gè)造型來進(jìn)行構(gòu)思繪畫所需要的位置即圖案來對(duì)畫面進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)，這樣不但會(huì)讓畫面跳脫出器型之外不受控制還有了一個(gè)延伸的畫面感，增加了器型的一個(gè)表現(xiàn)空間，讓畫面的美感超越了器型本身但兩者又相得益彰的恰到好處，達(dá)到了一個(gè)言有盡卻意無窮的藝術(shù)效果。

2 人物形象的刻畫特征

王步的人物畫中，筆墨分水相互為用，水中有料，料中有水，一筆落胎，既要人物傳神，又要抒情達(dá)意，同時(shí)還要虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)出個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，其容易難度遠(yuǎn)勝于花木蟲鳥畫。而“愿聞吾過之齋”是王步晚年的齋名，所以可以看到王步直到晚年的時(shí)候依舊保持著嚴(yán)謹(jǐn)謙遜的瓷繪精神。他在青花的人物畫創(chuàng)作上，一向提倡生活中的不斷積累，技巧上的刻苦鍛煉，認(rèn)為只有這樣，才能做到胸有丘壑，成竹在胸，因其曾對(duì)古今歷代名畫家的作品多有摩擦和深究，臨摹了許多的古今歷代名畫家的作品唐宋元名跡，同時(shí)又對(duì)西方畫中的造型能力，頗為研究，在各大家熏陶和傳授下，涉獵十分廣泛，也為他的青花人物畫，打下了雄厚而扎實(shí)的基礎(chǔ)，才能夠食古而化，跳出古人的束縛。

3 筆墨技法

中國(guó)的文人畫中的筆墨情趣是非常重要的，而一件青花的瓷器作品想要表現(xiàn)出文人畫的筆墨趣味不但需要深厚的筆墨功力，最為特殊的還是陶瓷繪畫的“墨”，它需要經(jīng)過窯爐的歷練，而青花又不同于釉上彩料繪畫，它是在坯胎上繪畫屬于釉下彩繪瓷器，所以青花料在畫上去的時(shí)候會(huì)被坯胎很快吸干，如果線條不流暢或者是稍有停頓，它就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)凝滯的效果在上面。王步青花瓷的繪畫技藝之所以在近現(xiàn)代被推上一個(gè)崇高的地位，不只是因?yàn)樗兄S富的青花分水經(jīng)驗(yàn)，還有著將在明末時(shí)期發(fā)展在清初開始興盛的青花分水工藝技法和文人寫意畫風(fēng)相結(jié)合在的工藝技術(shù)，充分實(shí)現(xiàn)了青花技藝的發(fā)展與創(chuàng)新。

青花分水是繪制青花陶瓷藝術(shù)的的一個(gè)技法，就是用“雞頭筆”蘸取青花料水，在坯胎上進(jìn)行分水，需要筆鋒不觸碰到坯胎，然后緩緩的將筆肚中的的青花料水?dāng)D出，雙手配合默契的讓青花料水在坯面上順勢(shì)流淌出所想要的效果和形態(tài)，燒成之后就會(huì)在單一的藍(lán)色調(diào)中呈現(xiàn)出一種濃淡分明，深淺不同的色彩效果，水色瑩亮像是國(guó)畫的水墨丹青一樣，所以青花料里也有著一個(gè)頭濃、二濃、正濃、正淡、影淡的“料分五色”之說。

王步在繪畫分水的筆墨技法上不同于其他傳統(tǒng)手法，而是將書法用筆和沒骨花鳥畫的用筆相結(jié)合成一種潑墨分水和白描勾線的相互襯托關(guān)系，傳統(tǒng)的青花是雙鉤分水的，就是畫工左手拿著坯胎，右手持雞頭分水筆緩慢均勻的將料水分在事先勾畫好的坯胎紋飾里，而王步就舍棄了這種先勾線在分水的過程，大膽采用了像是中國(guó)畫寫意潑墨畫一樣的寫意手法，獨(dú)創(chuàng)出了灑注式分水的方法，在坯胎上潑出料水隨著料水的流動(dòng)來勾畫線條形態(tài)，這樣的繪畫方式對(duì)操作者的要求是非常高的，不但要求畫者有著深厚的中國(guó)國(guó)畫繪畫功底，同樣也要求運(yùn)筆者能夠熟練的掌握傳統(tǒng)青花藝術(shù)的繪制技術(shù)，更是要求繪畫者心中有繪畫構(gòu)圖，同時(shí)和手上技術(shù)有著默契的配合程度，不但如此青花在繪畫時(shí)他的料水的水分多少、流動(dòng)的區(qū)域面積大小、料的流動(dòng)速度不可以有分毫的誤差，否則一幅畫就不可能成功。但王步的畫作用筆溫潤(rùn)渾厚、力透坯身、料分五色、一氣合成彰顯出文人的藝術(shù)底蘊(yùn)，達(dá)到了一個(gè)眼明心細(xì)，心手合一的境界，收注自如，濃淡緩急，都可以憑心而動(dòng)，心到力道，所以他畫出來的青花藝術(shù)瓷才會(huì)如此的活潑靈動(dòng)，色澤豐富。當(dāng)色澤濃郁的大塊分出葉面時(shí)，他會(huì)用自制的筢具，在葉子或枝干上來刮出葉脈線條來，這使得整個(gè)畫面更加劇了筆法的豐富程度，有了一種富有國(guó)花筆墨的氣韻在上面，所以他創(chuàng)造的“分水寫意法”才會(huì)一直到現(xiàn)在都在廣為流傳。

王步的青花結(jié)合了青花的長(zhǎng)處，采用了用中鋒的運(yùn)筆風(fēng)格，畫面點(diǎn)筆畫風(fēng)并不枯燥，而線條兩側(cè)之中有著濃淡不同的畫風(fēng) ，中間有濃有淡分散在兩側(cè)，接連有斷有續(xù)，即有“留白”的藝術(shù)效果，又有“清潤(rùn)”的感覺，像是《盆菊八哥》中，雖然他的表現(xiàn)主題主要是在花盆的古樸質(zhì)感上，但是在繪畫技法上有意的留下了筆痕的“水浪”，有的則是以“燥”托潤(rùn)，前人說過“帶躁方潤(rùn)，將濃遂枯”以墨色的對(duì)比手法來達(dá)到青花色料的顏色豐富多彩的藝術(shù)效果。在整個(gè)構(gòu)圖布局上，常常采用大片的留白手法，整個(gè)畫面都是清爽簡(jiǎn)潔明了的主題，使得無形的空白成為意向的一個(gè)空間。整個(gè)畫面空靈開闊，大氣磅礴的韻味中又有著許多細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，給人在視覺的沖擊感。

王步擅長(zhǎng)繪畫藤類的植物，用藤類來繪畫線條，也有著象征著它所代表著的主觀情感的一個(gè)運(yùn)動(dòng)形式在上面，而他筆下的藤條纖柔灑脫，盤旋有序，用筆大方，沒有給人一種局促的感覺，國(guó)畫和青花的繪畫筆法還是有一定區(qū)別的國(guó)花的運(yùn)筆除了取決于力度以外還有速度以及含水料的程度，但是青花的繪畫除了力度和速度以外，還要考慮坯胎的情況，同時(shí)所用到的腕力和臂力相結(jié)合的要恰到好處，有著“運(yùn)斤成風(fēng)”的技藝。

4 結(jié)語

綜上所述，王步不但有著高超的青花繪畫工藝技術(shù)和深厚的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，他還能夠根據(jù)青花的材料特性和坯料釉性來發(fā)揮瓷器的優(yōu)勢(shì)技藝，繪制出美麗精細(xì)的瓷器。不但揉合了各家之長(zhǎng)還很好的傳承與創(chuàng)新了青花瓷技藝，將中國(guó)國(guó)畫的沒骨畫技中的筆墨情趣融合進(jìn)了青花分水中，為景德鎮(zhèn)青花瓷的繪畫藝術(shù)開辟出了新的廣闊前景。我們也同樣應(yīng)該懂得學(xué)會(huì)如何傳承和發(fā)展好中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷文化，來把傳統(tǒng)文化元素融合進(jìn)我們的現(xiàn)代陶瓷文化藝術(shù)之中，在傳承中創(chuàng)新在創(chuàng)新中發(fā)展，為我們的青花瓷賦予另一種藝術(shù)氣息和生命力。