率先/文

花鳥寫生冊(cè)之四 紙本 33cmx33cm 2005年 任歡

煙柳曉鳴 紙本 180cmx90cm 2006年 任歡

棲遲蓬戶亦安然 紙本 190cmx130cm 2009年 任歡

自有乾坤 紙本 60cmx46cm 2010年 任歡

題目是信手拈來(lái)的，語(yǔ)出南宋清空派詞家姜白石的句子，與欲論之者畫風(fēng)頗為貼切。一日偶翻畫冊(cè)，清新脫俗的畫面讓我駐目良久。這是誰(shuí)的手筆，竟能“裁剪”得如此美妙？遂尋找畫者，原來(lái)竟是任歡，一女子也。

自古女畫家少有，名女畫家稀有，極富才情的名女畫家罕有。中國(guó)古來(lái)的整體社會(huì)秩序限制了女畫家的浮出水面，縱有亦鮮為世人所知。首屈一指的管仲姬若非夫貴亦難妻榮。民國(guó)期間潘玉良的油畫現(xiàn)在也很有名氣，但在我看來(lái)，她的畫似乎少了一種作為女性所獨(dú)有的娟淑氣息。一些女人自認(rèn)為女子作畫當(dāng)大氣，也有人說(shuō)女人繪畫應(yīng)有大丈夫氣。而我則說(shuō)，既是女人繪畫，則應(yīng)有女人味，大丈夫氣是針對(duì)男人而言的，既是女人，為何偏去學(xué)大丈夫？有了丈夫氣，則盡失女人味。

任歡的名字動(dòng)中寓靜，率性天然。她的花鳥作品亦如人名般耐人尋味，清新雅致的畫面透出十足的女人味。畫中用墨多為淡墨，設(shè)色清麗典雅，畫面造境極為講究，構(gòu)圖簡(jiǎn)約明快，然不失細(xì)膩，比起線條色彩繁密的畫作更能引人注目。雖然沒(méi)有了姹紫嫣紅和滿目的絢麗，卻因此多了一份良辰美景，讀賞起來(lái)如嗅蘭馨，悅澤神氣。畫面中沒(méi)有了憂傷女子的哀愁，也沒(méi)有了對(duì)窗獨(dú)坐的愁思，卻讓人猶如暗香襲來(lái)，心情頓時(shí)為之豁然明凈起來(lái)。在畫家任歡筆下流出的是山之清泉，足以沁人心脾。僅以此論之，她的作品在同時(shí)代的眾多男性藝術(shù)家作品面前毫不遜色。

荷塘一隅 紙本設(shè)色 68cmx68cm 2011年 任歡

任歡的作品令觀者賞心悅目處在于她走出了閨閣，但并沒(méi)有以男性的理念和角度去思考和創(chuàng)作。她對(duì)女性自身性別的認(rèn)同程度之深，在其作品里體現(xiàn)得可謂淋漓盡致。她將女性特有的意識(shí)深深融入創(chuàng)作之中，在自我價(jià)值的探尋中展示女性繪畫獨(dú)有的魅力。四條屏《春夏秋冬》是任歡2006年的作品，以工兼寫的手法將四時(shí)景致分別表現(xiàn)，但又幅幅貫聯(lián)，揖讓有度，俯仰生姿。與其說(shuō)是表現(xiàn)四季之景，莫說(shuō)是表現(xiàn)分別處于四季的女子狀態(tài)，春季的情思與萌動(dòng)，夏季的清麗與活潑，秋季的遐想與沉凝，冬季的感傷與向往，分明在畫中一一表現(xiàn)。

任歡的作品沉淀掉絢麗的外表，篩選出最單純的動(dòng)機(jī)，故而畫面潔凈，纖塵不染，不含半絲雜質(zhì)，卻依舊嫵媚，如深谷中的幾束幽蘭，春雪里的一枝梅花，令觀者魂?duì)繅?mèng)縈。從畫面中我們聽得見花開的聲音，極細(xì)，極美，極輕，攜其芬芳，可以入夢(mèng)。中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的隱喻性被任歡擴(kuò)大化，或者說(shuō)是抽象化。她以自己獨(dú)特的女性視角來(lái)觀照自身和詮釋世界，以她自己特有的生活體驗(yàn)和細(xì)膩情感融入畫面，自然而然地建立起屬于女性本身的話語(yǔ)表述方式。任歡的作品也在形式題材以及表明心志方面獨(dú)具女性色彩，這種經(jīng)驗(yàn)方式、感知方式和思維方式使得其繪畫具有了獨(dú)立的姿態(tài)。

有人說(shuō)，女人味若在文章里，就算是“文眼”，我想，在任歡的作品中，真實(shí)的女人心態(tài)，可以算作“畫眼”，或?yàn)椴恢嚒?/p>

翔 紙本 190cmx90cm 2008年 任歡

獨(dú)立枝頭 紙本 90cmx60cm 2006年 任歡

他日凌云誰(shuí)見心 紙本 59cmx45cm 2009年 任歡

盲流 布面油畫 101.6cmx81.2cm 1999年 收藏：圣地亞哥當(dāng)代藝術(shù)博物館