李昭

摘要：低音提琴在管弦樂(lè)隊(duì)的和聲中發(fā)揮著重要作用，其演奏的效果會(huì)對(duì)樂(lè)隊(duì)作品表達(dá)產(chǎn)生直接影響。本文筆者先對(duì)低音提琴樂(lè)器進(jìn)行概述，然后介紹低音提琴的發(fā)展歷程，接著分析低音提琴的特性，最后闡述低音提琴樂(lè)器的幾種演奏技巧。

關(guān)鍵詞：低音提琴? 特性? 演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0026-04

低音提琴是一種弓弦樂(lè)器，在西方四弦音樂(lè)中有著悠久的發(fā)展歷史，也被認(rèn)為是現(xiàn)代交響樂(lè)隊(duì)中最深沉的低聲部。管弦樂(lè)隊(duì)強(qiáng)有力的低音能很好地平衡音響，因此它是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中不可缺失的部分。在實(shí)際的演奏中，如果低音提琴的表現(xiàn)不理想，會(huì)對(duì)整個(gè)作品的表達(dá)效果產(chǎn)生影響。因此，探究低音提琴的特性及其演奏技巧，對(duì)于管弦樂(lè)隊(duì)的表演有很強(qiáng)的理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、低音提琴樂(lè)器概述

低音提琴最初在中世紀(jì)出現(xiàn)，由古提琴演變而來(lái)，琴弦的材料一般是羊腸，由于羊腸在表現(xiàn)低音方面存在一些不足，所以前期的發(fā)展受到了一些限制。后來(lái)有了金屬琴弦，有效提升了低音提琴的音質(zhì)，突破了羊腸材料的局限，使其具備了更強(qiáng)的表現(xiàn)力。過(guò)去的低音提琴有六根琴弦，后來(lái)演變?yōu)樗母?，琴弦的改變?yōu)楹髞?lái)的樂(lè)器演奏提供了良好的基礎(chǔ)條件。

每一種樂(lè)器都有自己的“個(gè)性”，低音提琴也不例外，低音提琴的體積較大，4分之3的琴身一般為180厘米到220厘米，琴弦一般在70厘米左右。弦樂(lè)中低音提琴的發(fā)音最低，通常情況下是四根弦，有時(shí)候會(huì)根據(jù)曲目的實(shí)際需要多加一根C弦。

二、低音提琴的發(fā)展歷程

18世紀(jì)以前，低音提琴因其豐富飽滿的音色而受到許多信徒的青睞。這一時(shí)期的低音提琴多在教堂里演奏，是唱詩(shī)班的伴奏。教徒們會(huì)利用低音提琴制造出來(lái)的回音展現(xiàn)自己的信仰崇拜。此外，這時(shí)期的低音提琴也用于宮廷演奏，盡管其并不具備獨(dú)立演奏的條件，操作起來(lái)也比較麻煩，但仍然得到了當(dāng)時(shí)音樂(lè)界人士的肯定。得益于很多音樂(lè)人的探索和努力，低音提琴走過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河，顯現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力，現(xiàn)在在很多大型的聲樂(lè)表演中往往能夠看到低音提琴的影子，而且除了交響樂(lè)以外，越來(lái)越多的民族音樂(lè)也開(kāi)始使用低音提琴。

三、低音提琴樂(lè)器的特性

（一）低音提琴樂(lè)器的特性

低音提琴是四大弦樂(lè)中體積最大、琴弦最長(zhǎng)、音域最低的一種器樂(lè)，它的音色深沉而柔和，在撥弦演奏中流露出來(lái)的沉重感是其他弦樂(lè)器所沒(méi)有的。在弦樂(lè)隊(duì)中，低音會(huì)對(duì)和聲產(chǎn)生直接的影響，是演奏的基礎(chǔ)。低音提琴的琴弦與其他弦樂(lè)器的琴弦也有一些區(qū)別。通常，低音提琴采用純四度調(diào)音法。低音提琴演奏個(gè)別獨(dú)奏作品時(shí)，需要調(diào)高大二度。當(dāng)琴弦的張力增加時(shí)，琴弦的靈敏度越高，振動(dòng)頻率也就越快。

（二）低音提琴樂(lè)器的發(fā)音原理

要想保證低音提琴具備較高的音質(zhì)，就需要在發(fā)音點(diǎn)、弓壓、弓速上多加練習(xí)。演奏低音提琴時(shí)，演奏者要保持標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)，熟悉按弦、換把、揉弦等這些基本功。只有掌握這些技巧，才能讓低音提琴演奏時(shí)達(dá)到理想的發(fā)音效果。由于低音提琴聲音低沉，琴弦較粗，把位跨度大，發(fā)音上會(huì)有一定的延遲。所以演奏者需要根據(jù)這一特性，把握提前量，確保發(fā)出的聲音是在正確的拍點(diǎn)上。

低音提琴是一種弦樂(lè)器，它的聲音是由弓毛與琴弦摩擦形成的。演奏者用弓以一定的速度和壓力作用于琴弦，使其發(fā)聲。因此，必須控制運(yùn)弓速度。振動(dòng)幅度的改變會(huì)導(dǎo)致音量發(fā)生變化。在演奏過(guò)程中，要注意持弓和運(yùn)弓的力度，過(guò)松可能導(dǎo)致無(wú)法發(fā)聲，用力過(guò)猛可能導(dǎo)致音色不夠自然。演奏者持琴時(shí)，最好能夠正視前方，放松頭部、頸部、雙肩，兩腳與肩同寬，左腳先前，琴內(nèi)側(cè)朝向自己，調(diào)整好手臂力量與弓壓的力量，這樣才能使低音提琴演奏出更好的音色。

（三）低音提琴樂(lè)器的發(fā)音特點(diǎn)

首先是音量，因?yàn)榈鸵籼崆僖缘鸵糁Q，所以很多人會(huì)忽視它的聲音，但其實(shí)在樂(lè)器演奏的過(guò)程中，音高的變化會(huì)對(duì)演奏質(zhì)量產(chǎn)生深刻的影響，所以在演奏之前，需要確定弓的接觸點(diǎn)。當(dāng)音高變化頻繁時(shí)，需要相應(yīng)地改變把位。發(fā)音點(diǎn)會(huì)影響低音提琴的音量，發(fā)音點(diǎn)與琴碼接觸琴弦的距離越遠(yuǎn)，低音提琴的聲音越低;其次是音準(zhǔn)，與其他弦樂(lè)器相比，低音提琴的換把難度高，其體型大，琴弦長(zhǎng)。在低把位時(shí)，一個(gè)把位只能完成一個(gè)全音的演奏，所以當(dāng)用低音提琴獨(dú)奏時(shí)，需要更加頻繁地?fù)Q把，這就大大提升了演奏難度，所以左手技巧在換把中發(fā)揮著重要的作用，也在一定程度上決定著音準(zhǔn)，因?yàn)榈鸵籼崆俚那傧逸^粗，所以拉琴時(shí)需要更大的力量。在平時(shí)的訓(xùn)練中，演奏者要注意手型框架和按弦的力度，熟悉演奏低音提琴的技巧，控制好音準(zhǔn);最后是音色，低音提琴的四根弦可以發(fā)出不同的音色，分別是G弦、D弦、A弦、 E弦， G弦是優(yōu)美的、明朗的，像是“主角”，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。D弦的聲音相對(duì)比較暗淡，更像是“配角”， A弦的聲音是神秘的、低沉的。E弦的聲音是渾厚的、飽滿的，需要充分了解每根弦的特質(zhì)，在演奏時(shí)才能更加自如地表現(xiàn)作品力量。

四、低音提琴樂(lè)器的演奏技巧

（一）把握樂(lè)曲本身所反映的內(nèi)涵和情感

演奏低音提琴要求演奏者首先“讀懂曲子”，搞清楚作品的內(nèi)涵及其要表達(dá)的情感。由于每個(gè)人的認(rèn)知水平存在差異，不同的人生經(jīng)歷會(huì)造就不同風(fēng)格的作品，因此演奏者在演繹作品之前，應(yīng)該扎實(shí)做好功課，查找資料，了解作者個(gè)人經(jīng)歷和作品創(chuàng)作的時(shí)代背景，并將其結(jié)合起來(lái)，融合自身的體悟，感受和領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵韻味，只有與作者和作品產(chǎn)生共情，才能更好地進(jìn)行演繹和表達(dá)。

（二）低音提琴的演奏動(dòng)作及其規(guī)范問(wèn)題

掌握標(biāo)準(zhǔn)演奏動(dòng)作對(duì)演奏低音提琴大有裨益?；居?xùn)練包括持琴姿勢(shì)和持弓姿勢(shì)，持琴要穩(wěn)而不緊，常見(jiàn)的有站立式和坐奏式，無(wú)論是哪種姿勢(shì)，都需要將身體和琴融為一體。為了拉出更優(yōu)美的聲音，演奏者需要保持弓的水平和垂直運(yùn)動(dòng)與琴弦成直角，這意味著演奏時(shí)弓和琴弦必須垂直。但是沒(méi)有必要追求過(guò)度，因?yàn)槿绻珜Ｗ⒂谝徊糠止?，?huì)導(dǎo)致弓子的運(yùn)行軌跡發(fā)生變化。比如使用法國(guó)弓演奏下弓，為了追求直角，手就會(huì)向下拉，就會(huì)出現(xiàn)弓尖處喪失身體重力，應(yīng)該稍微轉(zhuǎn)動(dòng)背部，借助背部力量換弓。手腕的柔韌性對(duì)于低音提琴演奏者來(lái)說(shuō)很重要，還要注意把握度，過(guò)分強(qiáng)調(diào)手腕動(dòng)作也會(huì)導(dǎo)致演奏生硬。還有左右手的協(xié)調(diào)與之配合對(duì)于發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音是必不可少的。在重力的作用下，手指自然地落在琴弦上，使低音提琴發(fā)出飽滿圓潤(rùn)的聲音。按琴弦需要靈活性，過(guò)度緊張和用力過(guò)猛都無(wú)法達(dá)到理想效果，如果演奏者的手指起落缺乏靈活度，沒(méi)有彈性，重視落指忽視了抬指，過(guò)于緊張等，就會(huì)導(dǎo)致音不準(zhǔn)、滑音等一系列問(wèn)題。而揉音在很大程度上使得低音提琴的音色有了豐富的層次變化，低音提琴的揉弦通常依靠的是手臂的力量，手指要加以配合，但在演奏中演奏者常常無(wú)法真正感受到手臂的重量。因此，演奏者平常要多加重視，加強(qiáng)對(duì)慢速運(yùn)弓的練習(xí)，注意感受手臂重量，同時(shí)放松手腕，凹凸、彎曲的手腕動(dòng)作都不利于呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的揉音。

（三）氣息的調(diào)整與對(duì)多種弓法的熟練掌握

要想利用低音提琴更好地呈現(xiàn)作品的魅力，演奏者需了解音樂(lè)的句子，熟悉不同的弓法。演奏前需要充分放松身心，保持肘部自然下垂，放松肘部不僅可以使得肩部肌肉松弛下來(lái)，還能有效地將背部的肌肉力量集中在弓弦和摩擦點(diǎn)上面，例如，演奏者可以通過(guò)瑜伽冥想調(diào)整氣息，達(dá)到放松目的。低音提琴的持弓主要有德國(guó)弓和法國(guó)弓兩種，前者還可以細(xì)分為德拉戈奈蒂式和西曼德?tīng)柺?，一般在德?guó)和奧地利使用范圍較廣，后者在法國(guó)和意大利的應(yīng)用更為廣泛，因?yàn)榉▏?guó)弓降低了馬尾庫(kù)高度，所以更加適合握弓法。從我國(guó)的情況來(lái)看，南北方也存在一些差異，南方一般使用法國(guó)弓，北方多使用德國(guó)弓。掌握不同的持弓和技巧，明確其使用原則，多加練習(xí)才能更好地運(yùn)用。

（四）增強(qiáng)團(tuán)隊(duì)精神和協(xié)奏意識(shí)

低音提琴在很多情況下充當(dāng)?shù)氖恰熬G葉”的角色，但并不代表它沒(méi)有存在的意義，低音提琴擁有的低沉濃厚的聲音不但極大地提升了樂(lè)團(tuán)的表現(xiàn)力和張力，而且得到了眾多音樂(lè)人的認(rèn)可和喜愛(ài)。而低音提琴需要與其他聲部融為一體，增強(qiáng)協(xié)奏意識(shí)，拍點(diǎn)要準(zhǔn)確，尤其是在一些速度較快的曲子里，要做好發(fā)音預(yù)備，讓低音提琴成為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的和聲支柱，為作品呈現(xiàn)添光加彩。

五、關(guān)于低音提琴發(fā)展的思考

（一）善于在傳統(tǒng)音樂(lè)中挖掘演奏素材

低音提琴已經(jīng)走過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程，迄今為止，它不僅廣泛應(yīng)用于交響樂(lè)的演奏中，還在室內(nèi)樂(lè)、民族樂(lè)、爵士樂(lè)中大放異彩。而低音提琴之所以能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，同時(shí)還能顯現(xiàn)出更加蓬勃的生命力，被不同的藝術(shù)形式所接納，其中很重要的一個(gè)原因就是演奏者做出了不懈的努力，持續(xù)挖掘傳統(tǒng)音樂(lè)的優(yōu)質(zhì)素材，并且將其融入到低音提琴的演奏之中。所以，日后低音提琴要想得到進(jìn)一步的發(fā)展，就要積極與傳統(tǒng)音樂(lè)形式融合，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，打破低音提琴的發(fā)展局限，在形式和內(nèi)容上都可以豐富起來(lái)，讓更多人都可以了解和喜愛(ài)這種樂(lè)器。

（二）持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)的低音提琴演奏作品

無(wú)論哪種藝術(shù)形式，檢驗(yàn)其是否優(yōu)質(zhì)必不可少的標(biāo)準(zhǔn)之一就是是否有好的作品。在未來(lái)低音提琴的發(fā)展過(guò)程中，除了要從傳統(tǒng)音樂(lè)形式中吸收營(yíng)養(yǎng)以外，還應(yīng)重視原創(chuàng)作品的創(chuàng)作。由于我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展的歷史較短，起步較晚，這也意味著還有很大的上升空間。想創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的低音提琴演奏作品，一方面可以對(duì)現(xiàn)存作品進(jìn)行改編，找到一些適合低音提琴特性的其他樂(lè)器的曲目進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木?，可以為低音提琴演奏提供更多的資料和素材;另一方面，要在充分了解低音提琴特性的基礎(chǔ)上展開(kāi)創(chuàng)作，低音提琴的音色低沉宏大，在創(chuàng)作時(shí)要順應(yīng)現(xiàn)代人的思維方式和審美趨向，才能引起聽(tīng)眾的共鳴，得到更多人的支持。

（三）利用合適的途徑對(duì)低音提琴進(jìn)行宣傳

隨著社會(huì)的發(fā)展，各種樂(lè)器令人目不暇接，對(duì)于學(xué)習(xí)樂(lè)器的人來(lái)說(shuō)，大多都是選擇比較熟悉的種類(lèi)，極少數(shù)了解的人可能才會(huì)選擇低音提琴，主要原因還是低音提琴的普及率還比較低，鋼琴、吉他、小提琴之所以大眾耳熟能詳，是因?yàn)樗麄冊(cè)诠娨曇爸谐霈F(xiàn)的頻率高。因此，要促進(jìn)低音提琴的發(fā)展，就必須讓更多人知道這種樂(lè)器，只有這樣才會(huì)有更多人愿意學(xué)習(xí)并且創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。比如當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)展，利用年輕人經(jīng)常使用的社交平臺(tái)就是不錯(cuò)的途徑，在上面發(fā)布一些關(guān)于低音提琴有趣的內(nèi)容，能夠有效提升低音提琴的曝光率。

（四）將低音提琴引入不同類(lèi)型的音樂(lè)會(huì)

低音提琴不僅是在交響樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮作用，在管樂(lè)、民族樂(lè)和爵士樂(lè)等樂(lè)隊(duì)中也能綻放光芒，因此，要想低音提琴取得更好的發(fā)展，就必須讓它嘗試不同形式的音樂(lè)組合，然后與其他的樂(lè)器進(jìn)行磨合。在西方，音樂(lè)劇有著悠久的歷史，緊張的情緒、凝重的氣氛以及悲傷的情緒都需要低音烘托，以此引出動(dòng)人的情節(jié)。管樂(lè)隊(duì)的曲目一般具有節(jié)奏鮮明、情緒澎湃、充滿力量的特點(diǎn)，這時(shí)候也需要借助低音的力量來(lái)支撐節(jié)奏，讓樂(lè)隊(duì)顯現(xiàn)出浩大的聲勢(shì)。低音提琴是一種包容性較高并且靈活度強(qiáng)的一種樂(lè)器，可展現(xiàn)詼諧的滑音，也可展現(xiàn)明亮的泛音，對(duì)不同風(fēng)格的音樂(lè)作品有較高的適配度。透過(guò)音樂(lè)會(huì)，演奏者不僅能夠更加熟悉低音提琴的演奏方式，體悟其價(jià)值，同時(shí)也能讓更多人了解低音提琴。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，低音提琴以其獨(dú)特的音色和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力在當(dāng)前樂(lè)隊(duì)中的應(yīng)用愈加廣泛，也逐漸成為了不可替代的部分。隨著人們對(duì)低音提琴的關(guān)注不斷增加，低音提琴也在獨(dú)奏曲中被廣泛應(yīng)用起來(lái)，不少作曲家不僅將低音提琴當(dāng)作一個(gè)伴奏樂(lè)器，更將其看作是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，也譜曲了大量適合低音提琴演奏的曲目。近年來(lái)，低音提琴也被納入到我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的演奏中，為作品的詮釋增添了一股強(qiáng)大的低音力量。由此可見(jiàn)，低音提琴已經(jīng)發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，低音提琴積極探索演奏的更多可能性，讓更多人知道、了解并喜愛(ài)這項(xiàng)樂(lè)器。

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