廉政瞭望·官察室：作為公職人員，工作給您的寫(xiě)作帶來(lái)了什么影響？

小橋老樹(shù)：絕大多數(shù)作者的寫(xiě)作都脫離不了其生活經(jīng)歷和成長(zhǎng)環(huán)境，我的寫(xiě)作更是與工作經(jīng)歷息息相關(guān)。我大學(xué)畢業(yè)就到鎮(zhèn)政府工作，當(dāng)了很長(zhǎng)時(shí)間的駐村干部，這段經(jīng)歷對(duì)我的寫(xiě)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我從小在警察大院長(zhǎng)大，大院相對(duì)獨(dú)立，與農(nóng)村基本沒(méi)有交集。如果沒(méi)有在鎮(zhèn)政府工作近7年的經(jīng)歷，我很難真正深入基層社會(huì)，很難真正理解基層社會(huì)的運(yùn)作模式、面臨的矛盾壓力以及未來(lái)的前景，對(duì)基層社會(huì)的認(rèn)識(shí)就會(huì)浮在水面，不接地氣。

我從2005年開(kāi)始寫(xiě)作，至今堅(jiān)持了15年，寫(xiě)作主要是利用8小時(shí)外、周末和節(jié)假日，由于寫(xiě)作強(qiáng)度大，經(jīng)常要熬夜，對(duì)身體影響很大，最胖的時(shí)候達(dá)到180多斤。

廉政瞭望？官察室：《侯大利刑偵筆記》是您第一次涉及刑偵題材，從官場(chǎng)、商場(chǎng)小說(shuō)轉(zhuǎn)到刑偵題材，是如何突破這樣的轉(zhuǎn)型的？

小橋老樹(shù)：由于刑偵題材的特殊性，最難以突破的是在眾多刑偵小說(shuō)中形成自己的風(fēng)格。我選擇高度寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作手法，這其實(shí)是《巴國(guó)侯氏》幾個(gè)系列一脈相承的風(fēng)格。

《侯大利刑偵筆記》一書(shū)中，我用了很多精力來(lái)寫(xiě)“生與死”?！吧c死”是所有人都必將面臨的大問(wèn)題，也是多數(shù)人都一定會(huì)思考的問(wèn)題。年少之時(shí)如朝陽(yáng)，生氣勃勃，努力向上，很少思考“生與死”之類的問(wèn)題。人到青年、中年以后，老輩人逐漸在凋零，下輩人在成長(zhǎng)，這時(shí)候，他們就必然開(kāi)始思考“生與死”的人生終極問(wèn)題。

在“楊帆案”“丁麗案”以及“王永強(qiáng)殺人案”中，少年和青年人在最美好的年華被人奪去生命，我們都痛恨案件中犯罪分子對(duì)生命的踐踏，對(duì)受害者及其家人的悲痛感同身受，真誠(chéng)地希望人間少一些罪惡，多一些關(guān)愛(ài)。在寫(xiě)作時(shí)，我經(jīng)常幻想有一個(gè)沒(méi)有罪惡的社會(huì)，人人得以安居樂(lè)業(yè)。這是我在寫(xiě)作中經(jīng)常會(huì)涌現(xiàn)的樸素感情。我沒(méi)有特意想到吸引人眼球，因?yàn)樯c死的問(wèn)題足夠沖擊人心。

廉政瞭望？官察室：最近幾年，現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)改編影視劇而大火的不少，比如，《白夜追兇》《隱秘的角落》等，這種類型小說(shuō)是不是迎來(lái)了春天？

小橋老樹(shù)：不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)一直以來(lái)都是影視改編的主力軍。國(guó)內(nèi)這些年，現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)發(fā)展迅猛，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品，為影視劇提供了大量資源。與此同時(shí)，隨著影視平臺(tái)不斷發(fā)展，又為類型小說(shuō)的影視化改編提供了大量機(jī)遇，這是相互促進(jìn)、相輔相成的好事。作為小說(shuō)作者，要清醒地認(rèn)識(shí)到當(dāng)前面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。

不管時(shí)代如何發(fā)展，內(nèi)容始終是上游資源，作者唯一需要做的就是使出渾身解數(shù)寫(xiě)出好作品，有了優(yōu)秀作品就占據(jù)了上游資源，才有可能在影視、有聲、電子還有紙質(zhì)書(shū)占據(jù)一席之地，獲得生存的權(quán)利。挑戰(zhàn)在于數(shù)字化的市場(chǎng)是贏家通吃的市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，沒(méi)有優(yōu)秀作品，作者非常容易被淹沒(méi)在作品構(gòu)成的汪洋大海之中，壓根沒(méi)有機(jī)會(huì)被讀者認(rèn)識(shí)，更別提各種版權(quán)的運(yùn)用。所以，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，春天一直都在前方，全力以赴地寫(xiě)作就是通向春天的船票。

廉政瞭望？官察室：有人說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)行業(yè)有百分之九十九的人是“零收入”碼字，高收入只是塔尖的幾位，您如何看待這個(gè)行業(yè)的現(xiàn)狀和前景？

小橋老樹(shù)：與傳統(tǒng)寫(xiě)作不同，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的特點(diǎn)是“進(jìn)入是低門檻，生存是高門檻”，真正能夠生存下來(lái)靠寫(xiě)作謀生且生活得不錯(cuò)的作者極少，大概率多少，不好統(tǒng)計(jì)。至于能靠寫(xiě)作安身立命的網(wǎng)絡(luò)作者，都是在千軍萬(wàn)馬中競(jìng)爭(zhēng)出來(lái)的優(yōu)勝者，比例雖然非常低，相對(duì)數(shù)量不少。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展了20多年，第一批步入中年的網(wǎng)絡(luò)作家經(jīng)過(guò)以市場(chǎng)為導(dǎo)向的高強(qiáng)度寫(xiě)作實(shí)踐以后，寫(xiě)作能力大大提高，作品獲得廣泛認(rèn)可，同時(shí)自身也出現(xiàn)了如何進(jìn)一步發(fā)展的問(wèn)題。有一部分繼續(xù)以網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作為主陣地，另一部分有意無(wú)意開(kāi)始轉(zhuǎn)型，進(jìn)入傳統(tǒng)的類型小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域。小部分進(jìn)入編劇行業(yè)或其他領(lǐng)域，這部分轉(zhuǎn)型的作者已經(jīng)在出版、影視、游戲、漫畫(huà)中占據(jù)一席之地，對(duì)大眾文化產(chǎn)生了重要影響。這個(gè)影響現(xiàn)在還不算太明顯，但是時(shí)間越長(zhǎng)，影響將越來(lái)越深遠(yuǎn)。