01《天堂灣》，南極，2018年

就文化藝術(shù)創(chuàng)作而言，大海是眾多藝術(shù)門類中最為關(guān)注的題材之一，詩歌、小說、音樂、繪畫、影視，等等，幾乎所有的藝術(shù)類別，都無不描寫過大海。上期談到了建筑與音樂的關(guān)系，在創(chuàng)作以海為主題的音樂中，作曲家可謂比比皆是，諸如大眾熟知的德彪西的《大海》、布里頓的《海上黎明》、瓦格納《漂泊的荷蘭人》……還有前不久剛剛?cè)ナ赖碾娪芭錁反髱煱Ｄ釆W·莫里康內(nèi)，近半個(gè)世紀(jì)，除了癡迷他的“賞金三部曲”“往事三部曲”之外，大師為《海上鋼琴師》的影片配樂，也是作曲家表現(xiàn)與海洋有關(guān)的電影音樂的巔峰之作。與這部電影有過合作的大提琴家馬友友，第一時(shí)間在線上用《天堂電影院》里的“愛的主題曲”向這位世界影壇最后一位電影配樂大師致敬與送別。這部電影自1998年上映就被封為神作，而莫里康內(nèi)的配樂，同樣也被視為神曲。正如莫里康內(nèi)自己所說：再好的音樂都幫不了差電影，但是好電影卻可以幫助音樂。

寫到這里，不由地想起我曾經(jīng)遭遇翻車大難不死的陳年往事，無法想像，當(dāng)年翻車的緣由居然是聆聽《鋼琴課》這部電影音樂。而影片中，那架佇立在海灘上的鋼琴，隨波逐浪的美麗小天使，伴隨著纏綿于心的鋼琴旋律，早已留存在記憶的深谷里，愈久彌新。

冥冥中，似乎印證了我終歸從拍攝高山轉(zhuǎn)而拍攝大海。

20多年前，我曾在自傳作品《我思故我行——于云天高山峽谷拍攝記》中，寫過遠(yuǎn)赴西沙群島采訪、初識(shí)大海時(shí)的情景：“……每天，我獨(dú)自一人漫步于海灘之上，駐足靜觀，碩大無比的落日，怎樣悠然地沉入海底，目睹海上潮起潮落的萬千變化。有時(shí)我會(huì)追逐海浪，就在有節(jié)奏的海浪退下的片刻，沖向海灘，尋覓深藏于海底的美麗貝殼和一塊塊雪白的珊瑚礁，有時(shí)我就躺在海灘一塊巨大的礁石上，頭枕著萬頃波濤，仰望天鵝絨般明亮的星空，側(cè)耳諦聽遠(yuǎn)處海濤的陣陣轟鳴之聲，沉入往事追憶的遐思之中……”

和今天的年輕人一樣，曾經(jīng)浪漫的情懷，鮮活地呈現(xiàn)在讀者面前，往事如煙，這一晃近40年過去了。

那個(gè)年代，還未曾踏出國(guó)門，最神往的地方是青藏高原，最遙遠(yuǎn)的海疆是西沙群島。然而，想象不到我在花甲之年，卻能應(yīng)中國(guó)科學(xué)探險(xiǎn)協(xié)會(huì)之邀，兩次遠(yuǎn)赴南極，再踏極地之巔的北極，去拍攝自然深境中那撩人心魄的神奇壯美。作為職業(yè)攝影師，更讓我深感意外的是竟拍到了迄今為止無法超越的神奇之作——《神曲》。我曾在當(dāng)天的日記這樣寫道：“這是膠片時(shí)代不可能拍攝到的瞬間，午夜11點(diǎn)22分，白晝，船行極地深海之中，完全弱光下的環(huán)境。我守候在船甲板上，環(huán)顧四周，遠(yuǎn)處的冰山，仍然清晰可見。為防止困倦，在休息室灌滿一杯咖啡提神，當(dāng)發(fā)現(xiàn)即將沉沒的半月緩緩移近冰山，趕緊架上相機(jī)，提高感光度至ISO6400，用600毫米超長(zhǎng)鏡頭不停地按動(dòng)快門。因船動(dòng)，1/200秒的快門速度，足以保障成像質(zhì)量，當(dāng)拍攝到這樣一個(gè)遙遠(yuǎn)、奇異、永難再現(xiàn)的場(chǎng)景之后，所有漫長(zhǎng)的等待、困乏、懈怠頓時(shí)煙消云散！漫游南極有此一作，此行無憾了?！币虼耍覍⑦@幅作品定為自然神靈的一次“神助”，是但丁《神曲》中智神貝亞德和大地之神安泰相擁的一刻，我是見證者，亦如千年不遇的“神跡”——永恒瑰麗，卓越超群。

杉本博司在他的名著《直到長(zhǎng)出青苔》中這樣寫道：“在那里，有一條如線般的東西延伸開來，手拉著線走去，就被牽引到深海的黑暗當(dāng)中。但我深信，線的另一端遠(yuǎn)遠(yuǎn)連接著一個(gè)遙遠(yuǎn)、未知的地方。我們眼前的這一端是‘現(xiàn)在，線悄悄地綿延，那另一端的‘記憶，就逐漸離我們遠(yuǎn)去。”

02北極（冰川消融），2019年

這或許就是杉本拍攝《海景》的隱喻，是打破枷鎖獲得自由的拍攝理念。

“世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。”

回歸本期主題：走啊，去看海。讓我們一起去拍海，一起去追尋那深不可測(cè)的海洋之夢(mèng)。

（責(zé)任編輯：孟冉）

03《神曲》，南極，2017年