兔八大家應(yīng)該不陌生，去年二月的時候，他的《一個太空旅者的故事》把我們引入了一家“賊貓”酒吧，聽了一個光怪陸離的故事。這次他又帶著他的新作《成年禮與輪盤賭》，再次把我們帶向那個充滿了冒險和奇遇的世界。不過這次可別想講完故事就溜——這不，我好不容易逮住了忙碌的他，讓我們一起來八一八這只兔子！

兔八其人

臨染：兔八好！話不多說，國際慣例，先來介紹一下自己吧～

兔八：大家好，我是兔八，男性藍(lán)星人，奔三90后，目前生活在山西太原，國企搬磚，家里沒礦。

臨染：沒事，家里有存稿就行了。（真誠的微笑.jpg）兔八這個名字很有意思啊，怎么想到取這么個名兒的呢？

兔八：兔八這個名字其實沒有什么特殊含義，就是我微信名字的前半部分，于是就拿來用了。

臨染：居然是這么樸實無華的理由嗎？！唉，我還以為可以挖掘什么惡趣味呢……咳咳，那我們就先來聊一聊你是怎么走上寫作這條道路的？

兔八：我感覺我走上科幻寫作的道路其實是一種必然。因為我從小就喜歡胡思亂想，加上技能點大多點在寫上，所以很早就開始寫些自娛自樂的小東西，然后大概在2000年左右吧，我接觸到《科幻世界》，一下子就被這種技術(shù)與文學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物吸引了，閱讀《科幻世界》成為我學(xué)生時代重要的娛樂活動之一。在《科幻世界》的影響下我對科幻小說的創(chuàng)作也產(chǎn)生了濃厚的興趣，我記得我在初中時寫了第一篇科幻小說，大概是講的是一個擁有了反叛意識的機器人的故事，當(dāng)然，以現(xiàn)在的眼光來看它特別幼稚。

臨染：哈哈看來你也是個資深幻迷了，然后你就開始筆耕不輟了嗎？

兔八：完全相反。這個小故事寫完直到2018年，我再沒能寫出一篇可以被稱作科幻小說的東西。

臨染：誒？為什么？

兔八：除去學(xué)業(yè)工作之類大量占用時間的事情，主要是因為我遇到了一個巨大的問題：我不知道該寫一個怎樣的故事。

臨染：（預(yù)感有料，搬小板凳狀）此話怎講？

兔八：因為看了越來越多的科幻小說，其實會對人形成一個桎梏，我發(fā)現(xiàn)在已知的科幻領(lǐng)域，比如說時間旅行、太空歌劇什么的，都有無數(shù)優(yōu)秀的作家在耕耘，每當(dāng)你想出一個點子，下一秒你就會想起早有作家在這個點子的基礎(chǔ)上講述了一個精妙絕倫的故事。我得承認(rèn)我的想象力其實并不突出，所以這個問題困擾了我很多年。還有就是許多科幻作家最大的特點就是擅長宏大敘事，比如說阿西莫夫、大劉等等，他們都擅長在一個很大的背景上講述一個史詩級的故事。這樣的創(chuàng)作思路影響了我，讓我在構(gòu)思故事時總想搞個大動作，然后就直接卡死了。說實話，你讓我去想象兩個文明如何進(jìn)行星際戰(zhàn)爭，我覺得我寫出來的東西不會比兩只土撥鼠互搏更好看。

臨染：噗！土撥鼠感到了一絲絲冒犯……那么，你最終是怎么克服這個問題的呢？

兔八：那是去年的某一天，在我下班回家的路上，一個穿著花襯衫、瘦得像旗桿一樣的年輕小混混突然闖進(jìn)了我的腦海，他身世不明，像耗子一樣在貧民窟里討生活，膽小怕事，瞻前顧后，卻總是莫名其妙地卷入各種事件中。然后，我把他放到一個未來異星球的墮落城市上，一切就在我的眼前活了過來，喧鬧的下等酒吧、破敗的居民樓、各懷鬼胎的小市民……我意識到我不需要糾結(jié)于怎樣講一個大場面，從這個叫馬克的家伙身上我就能榨出很多故事來。于是，我很快就動筆寫出了被三審大大斃掉的《血債》，再然后就是《一個太空旅者的故事》，我管它們統(tǒng)一叫“星港城系列”。

臨染：（裝作沒感受到三審被斃掉的濃濃怨念）那么在你動筆的時候，有沒有什么作品對你的寫作產(chǎn)生了比較大的影響呢？

兔八：我看書比較雜，最早開始看的都是一些名著類的，后面才轉(zhuǎn)到類型文學(xué)上。如果針對“星港城”系列來說的話，我覺得杰克·倫敦、歐·亨利、勞倫斯·布洛克的“馬修·斯卡德”系列、威廉·吉布森的“賽博朋克”系列，都對我產(chǎn)生了很大的影響。當(dāng)然，在《太空旅者》里我們可以看到大劉的《太原之戀》的影子，在《成年禮與輪盤賭》上我們可以看到高見廣春的《大逃殺》的影子。還有就是“傳播學(xué)”這門學(xué)科也對我的寫作產(chǎn)生了極大的影響，比如說《太空旅者》更像是尼爾·波茲曼《娛樂至死》和勒龐《烏合之眾》的一個小小的注解。

“星港城”系列的世界觀

臨染：說起這個，從《太空旅客》到《成年禮與輪盤賭》，看得出來你是想構(gòu)造一個完整的世界觀下的系列故事，能跟我們說說你這個世界觀是怎樣的嗎？

兔八：是的，“星港城”系列是建立在一個完整的世界觀之上的。我的設(shè)想是，在也許并不遙遠(yuǎn)的未來，人類發(fā)現(xiàn)了一種奇特的存在，并稱之為“星門”。星門就像一種周期性的傳送門，活躍期可以瞬時把物質(zhì)在遙遠(yuǎn)的兩片星域之間傳送（雙向不能同時進(jìn)行），間歇期就沒有這種能力。通過星門，人類在單純靠自身科技發(fā)展還難以實現(xiàn)星際殖民的時候就開始了星際擴張，所以才會出現(xiàn)像西塞羅這種重要的太空交通樞紐但未來科技感極度缺乏的存在。加上各個殖民星域在物理距離上十分遙遠(yuǎn)，交流只能靠定期往來的星船，所以人類其實又重返了“大航海時代”。但兩者的區(qū)別在于量子即時通信出現(xiàn)了突破性進(jìn)展（比如說伊恩的“鏈”），所以也不算完全的音信難通。在近乎孤立的發(fā)展環(huán)境下，人類創(chuàng)造的文明也就出現(xiàn)了無數(shù)種可能，這些文明在西塞羅這種地方交匯，也就誕生了一個又一個的故事。

臨染：那你是在怎樣的契機下構(gòu)建了這個世界觀呢？

兔八：其實這個世界觀的靈感來源于地鐵，我們在坐地鐵的時候，從這個站到那個站是一個單調(diào)封閉的過程，這段路程地面上有什么風(fēng)景、什么樣的故事，我們是看不到的，對我們來說，我們只是以最快的方式完成了兩個點之間的穿越。我覺得星際旅行就是這種感覺。

臨染：地鐵這個比喻很有意思！看來靈感果然來源于生活。不過，我就有個問題了，想問問你的看法。

兔八：你說～

臨染：我們都知道寫系列小說，世界觀的建立是必不可少的，那么你認(rèn)為怎樣在寫作中把世界觀比較好地展現(xiàn)出來呢？比如現(xiàn)在很多網(wǎng)文，一開篇就先把世界觀寫個背景板放在那兒，你怎么看待這種寫法？

兔八：我認(rèn)為世界觀的展現(xiàn)這個問題需要看它對系列作品的影響程度，如果它只是一個背景板的話我覺得把它放在最前面也沒有什么不可，雖然會有些突兀，但是這樣可以使讀者以最快最簡潔的辦法融入小說中。如果它是作品的一部分，我覺得應(yīng)該還是通過劇情把它講述出來比較好。“星港城”系列即是如此，比如說，星際旅行時代的主要途徑——星門是屬于世界觀設(shè)定的重要組成部分，但是我卻沒有關(guān)于它的細(xì)節(jié)描寫，這個其實是刻意的，因為在后面的寫作計劃里面會有一個單獨的故事來試圖揭開星門的秘密。我覺得這樣寫的話可以讓世界觀看上去更真實一點兒，也更容易被讀者接受。

臨染：是的，比如我剛剛也是突然發(fā)覺，這還是我們第一次正兒八經(jīng)聊你的世界觀設(shè)定。那么如果采取在小說中慢慢融入世界觀設(shè)定，這種寫法會不會傳達(dá)給讀者的信息比較模糊？

兔八：如果能有幸讓讀者讀完我整個系列的作品，我相信是不會的。但是這樣做缺點也很明顯，讀者一旦錯過了其中的某一篇，或者讀得不仔細(xì)的話，就可能對這個系列的世界觀理解有些模糊，影響閱讀感受。而且如果在情節(jié)中加入太多世界觀設(shè)定的話，也會影響情節(jié)的流暢性。

臨染：這確實是寫系列小說的一個很重要的問題，那你有想到什么更好的解決辦法嗎？在寫法生硬和傳達(dá)的信息模糊中找到一個平衡點？

兔八：我覺得這個問題其實并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，全靠作者自己把握。但是如果是非常出名的作品，以馬丁大叔的《冰與火之歌》為例，它的世界觀設(shè)定極其宏大，如果全放在開篇的話估計會勸退很多讀者，全放在情節(jié)中會把劇情拖垮，所以馬丁大叔只把故事發(fā)展需要的設(shè)定放在書里，然后又專門寫了一本官方的設(shè)定集來對小說的背景進(jìn)行補充。

臨染：這確實是目前最好的解決辦法了，試問哪個作家不希望有朝一日能因為自己的系列創(chuàng)作出一本設(shè)定集呢～

兔八：是的！我也會繼續(xù)學(xué)習(xí)，不斷努力的！

臨染：關(guān)于世界觀，我最后還有一個好奇的地方，你為什么把故事的背景設(shè)立在一個比較西化的環(huán)境下呢？

兔八：故事的風(fēng)格其實是有一點兒偏美式的。因為“星港城”系列在最初構(gòu)思的時候都是偏黑色小說風(fēng)格的，但是我對我們國家在未來可能創(chuàng)造的星際文明充滿了光明的憧憬，所以要是把我的故事強行塞到我國背景里，那感覺就十分怪異了。之前我提到對“星港城系列”產(chǎn)生影響的四位作家都具有鮮明的美式風(fēng)格，所以導(dǎo)致我在寫這個系列的時候不由自主地就帶入了。

臨染：噗這解釋……看得出來是根正苗紅好青年了！

催稿現(xiàn)場

臨染：那我們繼續(xù)八一八小說，就比如你的小說里出場了非常多的人物，那你寫了這么多人物，有沒有哪個是以自己為原型的？或者你覺得你最像哪位？

兔八：我和小說里面任何角色的相似之處都很少，我在現(xiàn)實生活中是一個平凡得不能再平凡的人，但是我把我的一些特點抽離出來，分配給我的角色們。比如說馬克像我一樣喜歡聳肩，老戈登像我一樣喜歡對一些雞毛蒜皮的小事（例如未成年人禁酒令）較真，如此等等。當(dāng)然，以后如果小說里面出現(xiàn)了一個張口就是各種冷笑話和過氣網(wǎng)絡(luò)段子的家伙，也不排除是作者黔驢技窮只好自己下海這種可能。

臨染：好，那我在以后的審稿中會努力找尋你下海的高光時刻！對了，說起上一篇《太空旅客》里的老戈登，他怎么一開篇就死了？我原本還以為他會繼續(xù)當(dāng)介紹工作的工具人的……這其中有什么背后的故事嗎？還是單純的作者發(fā)刀子？

兔八：寫死老戈登，我得承認(rèn)有發(fā)刀子的成分……我的本意是想通過他的死亡來表現(xiàn)舊塔區(qū)貧民窟生活的無常性……當(dāng)然，兩個故事之間間隔比較長（隔了三年左右），可能是導(dǎo)致老戈登之死比較突兀的重要原因。不過請各位讀者放心，以后在這兩個故事之間發(fā)生的故事里面老戈登都會出場的，如果有靈感的話我也會把老戈登的死寫成一個新故事的。

臨染：誒～這話大家都聽到了哈！白紙黑字不得抵賴哦?。ㄐθ葜饾u變態(tài)）

兔八：驚！弱小可憐又無助.jpg

臨染：那我就趁熱打鐵問一下，接下來你又打算帶領(lǐng)我們?nèi)ミ@個世界中的哪一顆星球旅行呢？對，沒錯，我就是在催稿！

兔八：“星港城”系列顧名思義，大多數(shù)還是講發(fā)生在星港城的故事，但是描述各種可能存在的文明對我來說是一種無法抗拒的誘惑。本來下一個要寫的其實是最早構(gòu)思出來的故事，內(nèi)容和馬克在卡拉科礦區(qū)的成長經(jīng)歷有關(guān)，部分揭露了馬克的身世，也是馬克從舊塔區(qū)過渡到空港區(qū)的承前啟后的點。但是后來我還是決定先寫一個小一點兒、暖一點兒的故事，講述了一位來自某個追隨彗星的游牧民族的女子的經(jīng)歷。這個故事的靈感來自于潘帕斯草原上的高喬人。但是由于時間安排的緣故，而且按照我一貫不穩(wěn)定的發(fā)揮，這個故事最終能不能和讀者見面也不全是我能決定的了……

臨染：（再次感受到了若有若無的怨念）沒事，你可以你能行！那么，整個“星港城”系列大概會有多少篇呢？能給我們透露一下嗎？

兔八：“星港城”系列目前已經(jīng)構(gòu)思好但是還沒寫出來的有七篇，舊塔區(qū)的兩篇，空港區(qū)的四篇，異星球的一篇（馬克已知的唯一一次前往異星球的經(jīng)歷哦），更多的還在構(gòu)思中。我還想寫一些星際文明版的以本土為背景的故事，不過這都是后話了，目前還在等靈感自己來報到。

臨染：哇，已經(jīng)構(gòu)思好這么多篇了嗎，那我就很期待了?。ㄩ_心地?fù)]起小皮鞭）最后，有什么想對讀者說的話嗎？

兔八：衷心感謝各位喜歡科幻、喜歡《科幻世界》的讀者們，愿原力與你們同在！

至此，我和兔八的嘮嗑就結(jié)束了，希望大家能喜歡他這次的《成年禮與輪盤賭》，當(dāng)然也希望他的新故事能早日和大家見面～我們下一個星球再見啦！