皇 泯（湖南）

2

詞語，有一種魔力。在一個詩人的筆下，與生俱來。

隨著點點滴滴的詞語，可以流成溪，淌成河，匯成海。但詞語的流向，是以山、石、礁來左右的。

3

形容詞可以使詩死，動詞可以使詩活。

有很多詩人不知道死活，盡管在表面上看來，這只是與詩歌技巧有關(guān)，但稍稍深入一點看，這個技巧是詩歌的一把不可

或缺的鑰匙。

6

詩，是一種進行時。

過去時，是一種墳?zāi)埂？梢栽诜綁K字或字母的組合中堆砌一種語言，但不會是詩。

未來時，是一陣風。可以在高昂或低沉的狀態(tài)下排列一種情緒，但不會是詩。

哪怕是過去時或未來時的表述，如果沒有進行時的詞語走向，一切關(guān)于詩的辛苦，將是徒勞的。

8

在一座宮殿前，我們無須輝煌。

輝煌的宮殿，僅僅只是宮殿。

我們所要做的是用一種勇氣來摧毀。

在一片廢墟中，我們無須重建。

包裹式接頭型式中，包裹搭接水平長度3 m，兩側(cè)包裹混凝土厚度0.52 m，在一期心墻上下游側(cè)面設(shè)8 cm厚瀝青砂漿過渡層，以改善豎直面新老混凝土接合面的性能。從高程4 046 m開始，每10 m高設(shè)一組兩向測縫計和滲壓計，以觀測接頭部位變形和滲漏情況。

重建的廢墟，仍然是廢墟。

我們所要做的是用一種目光來晾曬廢墟。

這未必與詩無關(guān)。

17

詩人的每一個詞語都是存活在生活中的，否則，是生造。

而生活中的每一個詞語都是有張力的。在你的詩中，你使用的這個生活中的詞語有張力么？

20

詩創(chuàng)作。這個詞組，值得玩味。

像其它文體一樣，“創(chuàng)”在先，“作”在后，否則就是作文、作詩了。

我無意反對“填詞”，非要說是反對的話，古典詞牌有上千個，第一個詞牌出來后，那是誰填錯了，或填出了格，才填出了二、三、四……以至上千個詞牌?。?/p>

21

我聽到一只鳥在對我說話，我聽懂了。也許，我找到了詩的感覺。

我將鳥語譯成詩歌語言，也許，我可以成為詩人了。

譯得恰不恰當，是衡量詩人好歹的標準。

23

真正的詩讀者，有腦袋、有思想、有個性。

試問：一首詩要嵌制一種想象嗎？一行詩呢？一個形象呢？

癡問：讀者對詩的理解，你一定都懂？

24

是詩人，誰不想捕獲心靈的閃電。

那曇花一現(xiàn)雖短促，但很美。給人的印象也更深刻呀！

25

我看達芬奇的原作《蒙娜麗莎》，肯定敬佩，否則，說我不懂美術(shù)。

我讀凡高的《向日葵》復(fù)制品，也跟著敬佩，否則，作為詩人，我不懂美術(shù)。

在《向日葵》原作前，我不由自主地跪下了，這也許是我對詩的理解。

26

詩，需要激情。

激情是天使，更是魔鬼。

天使與魔鬼是不可分割的鄰居，一扇薄薄的墻隔在詩與非詩之間，稍有偏向，不是詩就是非詩。二者只能取其一。

29

拖著自己的影子走，雖然面向光，但回頭卻是黑暗。

追著自己的影子走，雖然背著光，前途卻永遠沒有希望。