Sonya

相信你也有過這樣的心情：總是害怕錯(cuò)過上司或同事發(fā)來的消息，錯(cuò)過工作群組中分配給自己的任務(wù)，錯(cuò)過可以好好把握和表現(xiàn)的工作機(jī)會(huì)……太多的憂慮讓人患得患失，于是乎便無法將自己的眼睛從手機(jī)上移開，無休止地檢查消息和別人的動(dòng)態(tài)。心理學(xué)研究表明，我們的心理狀態(tài)比起“獲得”更容易受到“失去”的影響。因此在面臨多個(gè)選項(xiàng)時(shí)，我們總是糾結(jié)于從比較中得出利益最大化的選擇，可是我們卻經(jīng)常忽略了在這個(gè)過程中，比起滿足和幸福感，我們感受到的更多的卻是焦慮和沮喪。在日劇《凪的新生活》中，剛進(jìn)入職場的主角總是緊張兮兮地盯著自己和同事們的社交媒體，生怕趕不上她們的節(jié)奏;但當(dāng)她決定放下一切只專注于自己時(shí)，卻收獲了從未有過的輕松和快樂。比起總是艷羨他人或是害怕錯(cuò)過，或許我們更應(yīng)該記住“Your only live once”——將我們自己的生活過好，才是最重要的。

多媒體交互現(xiàn)代舞作品《流》余爾格、譜造司、一出劇場聯(lián)合制作

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.10.31-11.01，中國成都

人容易為了失去的歲月而感傷，為失去所擁有的東西而哭泣。這種痛苦來源于何處？來自于我們的不經(jīng)意。我們沒有能在生活中看清楚這些東西，當(dāng)它經(jīng)過時(shí)，我們并沒有能夠意識(shí)到這一切都是在持續(xù)的變化中，它們終將消失。比如一場大雨，一次日出，一段愛情。我們想要了解生命真正的本質(zhì)，想知道真正活著是什么感覺，想領(lǐng)會(huì)生命真實(shí)而又深?yuàn)W的意義，不想只是接受其他人的解釋，我們想親自見證。如果以這樣的態(tài)度去面對(duì)生命，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊的一切事物都呈現(xiàn)出持續(xù)的流動(dòng)與變化，生命呈現(xiàn)出不可思議的豐饒，并且無法用語言加以形容。

王媛媛舞蹈作品《野草》 北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.12.17-12.18，中國杭州

考夫曼是美國唯一獲得普利策獎(jiǎng)的舞蹈評(píng)論家，在長時(shí)間地尋覓于各劇院后，最能打動(dòng)她的那份優(yōu)雅卻就在驀然回首處：“《野草》創(chuàng)作靈感來自于1920年代中國偉大作家魯迅的同名詩集。他的作品中經(jīng)久出現(xiàn)的主題之一是生死之對(duì)立與矛盾。相應(yīng)地，王媛媛把這種對(duì)立的野、能量的聚集與崩塌帶到舞蹈中。在唯美到窒息的舞臺(tái)上，第一幕舞臺(tái)地板上的白樹葉到了第三幕就換成了金黃的野草。這種質(zhì)感極其重要，舞者在草墊上掙扎，踢蹬，吶喊……這塊大草墊也讓舞臺(tái)變得立體，猶如走進(jìn)藝術(shù)家和雕塑家Joseph Cornell設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，營造了一種壓抑的氛圍。然而，除卻這種氛圍，這部作品與其說讓人緊張不安，倒不如說它充滿了絕望氣息，給人特別明顯的坐立不安之感，每支舞分別帶著內(nèi)在動(dòng)力，將肢體最鋒利敏銳的質(zhì)感聚集至臨界點(diǎn)?！?/p>

舞蹈劇場《一場》 朱鳳偉導(dǎo)演

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2020.11.12-11.14，中國上海

朱鳳偉在新一代明星舞者中是一個(gè)獨(dú)特的存在，野蠻生長、自由而發(fā)，是他的藝術(shù)特質(zhì)。而這部舞蹈劇場《一場》，是他的編導(dǎo)處女作。“當(dāng)編導(dǎo)太難啦！”朱鳳偉這么說?！爱?dāng)演員的時(shí)候只要關(guān)心好自己，現(xiàn)在就是要在照顧到每個(gè)演員的同時(shí)，還要跳出去思考作品的方方面面?！彼囆g(shù)源于生活。朱鳳偉給人的印象一直是比較野性、比較市井，一路走來，他從農(nóng)村到縣城，再從縣城到大城市。縣城，這是他成長的地方，也是他寄予最多情感的所在?！八晕疫@次做了個(gè)挺縣城的作品。”生活有酸甜苦辣，日子有白天黑夜，舞蹈作品可以演繹人與自然，也可以描繪細(xì)小的情感。而朱鳳偉想做的，就是這樣一部可以喚起“破碎的心動(dòng)”，并帶來“悲傷的美好”的作品。