葉梓：本名王玉國(guó)。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。副研究館員。文學(xué)創(chuàng)作二級(jí)。江蘇省第5期“333高層次人才培養(yǎng)工程”中青年學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人。魯迅文學(xué)院第27屆中青年作家高研班學(xué)員。有作品入選中考語(yǔ)文試題、中高考模擬試卷及鄉(xiāng)土教材。獲黃河文學(xué)獎(jiǎng)、孫犁散文獎(jiǎng)、魯藜詩(shī)歌獎(jiǎng)、“飛天”十年文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)若干。出版詩(shī)文集《天水八拍》《山水客》《隴味兒》等9部。

五年前，我的生活是在湘湖和石湖之間不停地奔波，一次次抵達(dá)石湖，又一次次離開(kāi)石湖，仿佛夢(mèng)的旅程，帶著灼熱虛幻的美感。這美感宛似剝開(kāi)的橘子，當(dāng)它的內(nèi)核一瓣一瓣地打開(kāi)時(shí)，暮晚到了，我離石湖又遠(yuǎn)了，孤單的身軀陷入蘇嘉杭高速公路上某一輛乘客稀少的大巴車上。回到百尺溇的客棧，看不到石湖，就翻開(kāi)典籍，在一盞青燈下看畫(huà)里的石湖，別有一番滋味在心頭。

什么滋味？

只有我知道。

在浩繁的典籍里不厭其煩地找出石湖，一杯酒，一頁(yè)畫(huà)，一個(gè)周末就這樣過(guò)去了。現(xiàn)在，回憶那段日子，畫(huà)里的石湖景象，竟然歷歷在目——

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元代的倪瓚，曾在一派煙雨中游覽過(guò)石湖。在那沒(méi)有霧霾的遙遠(yuǎn)年代，有點(diǎn)小潔癖的倪瓚所看到的石湖，是風(fēng)雅之景。他游完石湖還寫了一組《煙雨中過(guò)石湖三絕》，其中“一絕”這樣寫到：

煙雨山前度石湖，一奩秋影玉平鋪。

何須更剪松江水，好染空青作畫(huà)圖。

一個(gè)“奩”字，把石湖寫活了。

我猜測(cè)，他一定是秋天來(lái)石湖的;我還猜測(cè)，他一定畫(huà)過(guò)石湖，“一奩秋影”，不正是一個(gè)優(yōu)秀畫(huà)家的藝術(shù)感覺(jué)么？可翻遍他的畫(huà)冊(cè)，卻找不到有關(guān)石湖的半點(diǎn)筆墨。也許，倪瓚的石湖圖散軼在了某冊(cè)典籍里，清冷而不失溫暖，點(diǎn)墨間有著別樣的清寒。

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吳門畫(huà)派的領(lǐng)軍人物沈周，畫(huà)過(guò)石湖。

而且不止一次。

讀《沈周年譜》可知，成化二年（1466），沈周剛好40歲，步入不惑之年。這一年，他畫(huà)了《山水采芝圖軸》和《采菱圖》，現(xiàn)均藏于日本京都國(guó)立博物館;這一年，他還畫(huà)了《山水卷》《墨萱圖》《墨山水軸》等小品畫(huà);這一年，他還畫(huà)了一幅《仿云林山水卷》，又名《石湖歸棹圖卷》，紙本，水墨，現(xiàn)藏美國(guó)芝加哥美術(shù)館——畫(huà)名已經(jīng)告訴我們，仿的是倪瓚筆意。有文物專家稱此畫(huà)系偽作。但我覺(jué)得，從坡石、板橋、屋宇的疏簡(jiǎn)之筆來(lái)看，倒很像是沈周的筆法。

沈周的另兩幅與石湖有關(guān)的作品，是《茶磨嶼圖》與《新郭圖》。

這兩幅畫(huà)作均見(jiàn)于《明人西山勝景書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》，即《明賢姑蘇十景冊(cè)》，俗稱“十景冊(cè)”，現(xiàn)藏于故宮博物院?！笆皟?cè)”是沈周、唐寅、文徵明、陳淳等吳門畫(huà)派大家的書(shū)畫(huà)合集，計(jì)有畫(huà)10幅，分別是劉鈺的《踞湖山圖》，沈周的《茶磨嶼圖》《新郭圖》，唐寅的《越來(lái)溪圖》《行春橋圖》《饒稼橋圖》，文徵明的《橫塘圖》《石湖圖》，陳淳的《桃花塢圖》《紫薇村圖》?！笆皟?cè)”的歷史鉤沉，我就不再贅述了，不過(guò)，它簡(jiǎn)直就是明代吳門畫(huà)派諸位大師關(guān)于石湖的一次大寫意！

茶磨嶼，是石湖行春橋畔的一座小山，相傳是吳王射箭比武之地;新郭是隋代楊素在蘇州新建的一座城。沈周以此二景為題，大抵是刪繁就簡(jiǎn)、以點(diǎn)帶面地畫(huà)出石湖之景吧?！恫枘Z圖》可以和沈周的《茶磨嶼》一詩(shī)結(jié)合起來(lái)讀：

上方一帶皆臨水，浸入青山影漾流。

茶磨如詢何代始，依稀鴻漸與名留。

讀李日華的《六研齋筆記》，知沈周還畫(huà)過(guò)一幅《漁莊村店圖》：

石田《漁莊村店圖》，乘興數(shù)筆，酷似北苑，非許道寧所能及也，以其愈率澹愈真，愈簡(jiǎn)愈遠(yuǎn)耳。題句亦妙，云：“漁莊蟹舍一叢叢，湖上成村似畫(huà)中?；ヤ緮嗌硺蜃载?，輕鷗遠(yuǎn)水地俱空。船迷楊柳人衣綠，燈隔蒹葭火影紅。全與我家風(fēng)致合，草堂亦有此愚翁。弘治庚戌秋八月，偶游石湖，道經(jīng)村居野店，遂作此圖，并系以詩(shī)。沈周。

沈周偶游石湖，得野店圖一幅。可惜，此畫(huà)已不存。彼時(shí)的野店，不是現(xiàn)在人們嘴邊掛著的那個(gè)野店，而是一個(gè)人跡罕至的村落小店吧。

2

文徵明可能是對(duì)石湖用情最深的一位明代文人。

有一次，他跟兒子談?wù)撌r(shí)說(shuō)：

石湖風(fēng)景，常在夢(mèng)中，若得遂請(qǐng)，甚于進(jìn)官也。

此句語(yǔ)出私人信札，現(xiàn)藏于南京博物院。

文徵明可能也是畫(huà)石湖、寫石湖最多的一位。他有關(guān)石湖的詩(shī)，我讀了不止二十首，還專門寫過(guò)一篇隨筆《文徵明的石湖詩(shī)》，雜談其詳。他畫(huà)的石湖，我見(jiàn)到的第一幅是《石湖泛月圖》。月光流瀉的石湖，渚淺，樹(shù)高，稀疏有致，遠(yuǎn)處的峰巒連亙?？隙ㄒ灿幸癸L(fēng)輕輕吹著，一葉扁舟上，搖櫓人沉默不語(yǔ)，三個(gè)雅士舉頭望明月的時(shí)候，都在想著各自的心事。這類作品是文徵明粗筆山水的代表作品，有元代倪瓚的筆意，構(gòu)圖開(kāi)闊，墨色渾厚，虛實(shí)相生，給人無(wú)盡遐想。

此畫(huà)款云：

愛(ài)此陂千頃，扁舟夜未歸。水兼天一色，秋與月?tīng)?zhēng)輝。浦?jǐn)嗲嗌诫[，沙明白鷺飛。坐來(lái)風(fēng)滿鬢，不覺(jué)露沾衣。甲辰八月既望，延望具舟載余夜泛石湖。是夜風(fēng)平水凈，醉飲忘歸，意甚樂(lè)也。徵明。

余生晚矣，望不到五百年前那么皎潔的月色了。

除此之外，前面已述的“十景冊(cè)”里的《橫塘圖》《石湖圖》，也是文徵明筆下的石湖之景。2013年初冬，蘇州博物館舉辦的《衡山仰止——吳門畫(huà)派之文徵明特展》里就有這兩幅作品。我有幸睹其真容，幸矣。《石湖圖》落筆于行春橋，附以青山、平靜的湖面以及小亭子，而《橫塘圖》則是遠(yuǎn)處是山、中間是水，近處是人間，多多少少有些塵世的氣息。相較之下，我倒是更喜歡《石湖圖》的題詩(shī)：千頃東南麓，登臨興渺然。斷煙山外樹(shù)，明月鏡中天。故事追文穆，閑情付玉川。鷗亭盟再續(xù)，農(nóng)圃勝常專。自吸潑為酒，行看水變田。馮將華發(fā)在，游賞謝飛仙。

文徵明有關(guān)石湖的畫(huà)作，最得意也最氣派的當(dāng)是《石湖三絕圖》。這是他典型的粗筆水墨作品，簡(jiǎn)潔有味，又含蓄有致。半入湖水的上方山、隱約的石佛寺、行春橋以及越城橋，都清晰可見(jiàn)，他還有意在橋上安插了攜琴的人，有點(diǎn)名士的風(fēng)流。此畫(huà)，現(xiàn)藏蘇州博物館。畫(huà)后，錄有三首他的石湖詩(shī)。

文徵明的石湖之畫(huà)，竟然讓我想起一則軼事來(lái)——

有一次，唐伯虎、文徵明、祝枝山和徐禎卿交游石湖，唐、祝二人就想戲弄一番平時(shí)端莊儒雅的文徵明，于是先攜妓藏舟中，乃邀文徵明同游。文徵明不知道船上有妓女同行，酒過(guò)半巡，伯虎高呼妓女進(jìn)酒。文徵明大驚，要辭別，唐伯虎則命諸妓拉他。文徵明更是大叫，幾乎要跳水。眾人見(jiàn)此方罷，讓人忍俊不禁。

這則傳說(shuō)，有的典籍里亦有記載。

3

如前所述，唐寅的《越來(lái)溪圖》和《行春橋圖》，是《明賢姑蘇十景冊(cè)》的一部分。越來(lái)溪是石湖的一條歷史之溪，行春橋是石湖上的一座歷史之橋。唐寅以此為題，從小處著手，是想畫(huà)出一個(gè)細(xì)節(jié)的石湖。

看這兩幅畫(huà)，絲毫看不出唐寅生性狷介狂放不羈，反而有點(diǎn)含情脈脈的深意。

4

隱居支硎山種菊自賞的陸治，也畫(huà)過(guò)石湖，名曰《石湖圖卷》。他的這幅畫(huà)堪稱石湖巨制。點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)山，淡淡湖水，穿湖而過(guò)的小舟，讓石湖多了一份生氣。整個(gè)畫(huà)面一如陸冶一貫的風(fēng)格，用筆勁峭，意境清朗，自具風(fēng)格。

畫(huà)前他款云：

嘉靖戊午三月陸治為五湖先生作。

嘉靖戊午，即1558年。五湖先生是誰(shuí)？陸師道也。他和陸治都是文徵明的得意弟子。顯然，此畫(huà)系同門間的贈(zèng)予之作。有趣的是，卷后有85歲的文徵明的《游石湖追和徐天全滿庭芳》，有王寵的小楷書(shū)法《石湖八絕句錄呈子傳尊兄郢政》。這也是我稱其為石湖巨制的緣由。

《石湖圖卷》紙本，設(shè)色，現(xiàn)藏于美國(guó)波士頓美術(shù)館。

我看到網(wǎng)上有《石湖圖卷》的復(fù)制品在賣，惜其印制太差，要是稍好的話，我真想買一幅回來(lái)，掛在辦公室。

5

文徵明有個(gè)脾氣不太好的侄子文伯仁。

據(jù)說(shuō)，他和文徵明曾經(jīng)鬧翻過(guò)，但這絲毫不影響他的才華橫溢。他的山水畫(huà)，風(fēng)格鮮明，有兩種截然不同的風(fēng)格：簡(jiǎn)與繁。簡(jiǎn)者效仿文徵明細(xì)筆山水，景色疏朗，筆墨細(xì)秀，多抒情意趣;繁者出自王蒙，山林層疊，構(gòu)圖飽滿，皴點(diǎn)繁密，境界郁茂。

他的《石湖草堂圖卷》，現(xiàn)藏蘇州博物館，是其簡(jiǎn)筆之代表，仿佛一幅水墨畫(huà)。

他還有一組《姑蘇十景冊(cè)》，其中有一幅《石湖秋泛》，也是取材石湖。

順便說(shuō)一下，蘇州閶門西街下塘的五峰園，據(jù)說(shuō)是他的私宅。園中聳立五座太湖石峰，高二丈，頗極皺瘦玲瓏之致，并峙高阜間，形似老丈，又名五老峰，分別為丈人峰、觀音峰、三老峰、慶云峰及擎云峰。我是在蘇州十中看完瑞云峰后去的五峰園，時(shí)間太緊，暮色里的五峰園陰氣沉沉，不知是不是跟園子西南角傳為柳毅墓的那個(gè)土墩子有關(guān)呢？

6

文嘉是文徵明次子，亦善詩(shī)、書(shū)、畫(huà)。他畫(huà)過(guò)一幅《石湖秋色圖》，平橋古寺，山外遠(yuǎn)帆，遠(yuǎn)山近水，用筆草草，一派深秋模樣，蕭瑟之氣，撲面而來(lái)。

畫(huà)上有款，是文徵明的長(zhǎng)子文彭的行草：

春到江南何處好，石湖山水畫(huà)圖開(kāi);

新蒲細(xì)柳一時(shí)綠，鸂鶒鸕鶿無(wú)數(shù)來(lái)。

這幅畫(huà)上，喜歡處處題款的乾隆也有御題：

行春橋畔治平寺，蹊徑由來(lái)素所知;

卻是春光經(jīng)見(jiàn)慣，颯然秋色見(jiàn)于斯。

乾隆皇帝的這一首，寫得真不錯(cuò)。

7

一生八試而終不第的王寵，在石湖邊建越溪莊，最后又郁郁寡歡而辭世。他寫得一手小楷，以《雅宜山人集》而聞名。他亦曾畫(huà)過(guò)石湖草堂，題為《楞伽小隱圖卷》。可惜畫(huà)已失所，不得見(jiàn)。但從《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》卷五中可以讀到顧文彬關(guān)于此畫(huà)的介紹。

其文如下：

雅宜山人畫(huà)，傳世絕少。此作古樹(shù)繞屋，修竹當(dāng)門，堂內(nèi)一朱衣人踞幾，與黃衣老衲坐談。門外松奏笙簧，泉鳴琴筑，不數(shù)鼓吹兩部。前峰窣堵坡下，琳宮梵宇隱見(jiàn)叢薄間，夕陽(yáng)一痕射相輪作紺碧色，與四山紫翠相映帶?！敖^境閟蘭若，金天建旌幢”，斯之謂矣。畫(huà)后自跋云：“楞伽之麓，有堂三數(shù)楹，堂前有竹數(shù)百梃，竹間有泉，余與諸友所游憩而藉以遺世者也。掌之者僧方正，遂謂之曰古泉上人。既為之圖，又倡短歌二章，諸友和之云爾?！庇嘀^當(dāng)時(shí)吾吳緇流，若治平之聽(tīng)松、竹堂之無(wú)盡、東禪之天璣，馬禪之明祥、天王之南洲、寶幢之石窩、昭慶之守山，賴與衡山往還，比諸參寥、寶覺(jué)之徒。今古泉之于雅宜，亦復(fù)如之。雖有高僧，亦藉文士以傳耳。

應(yīng)該說(shuō)，這是顧文彬給此畫(huà)配的錦銹文章。

我想，王寵的石湖圖，一定如他的小楷那般清雅，仿佛有和風(fēng)緩緩吹來(lái)。

8

李流芳是晚明時(shí)期的一個(gè)異數(shù)。

之所以這么講，是因?yàn)樗坏珜懙靡皇趾梦恼?，?shū)、畫(huà)、印，也是樣樣皆精，簡(jiǎn)直就是明代版的蘇軾。他的書(shū)法就取法蘇軾，行草皆擅。我也真是孤陋寡聞，第一次知道他，是幾年前在一本《晚明小品選注》的小集子里讀到幾篇他的文章，后來(lái)又在一本閑書(shū)里見(jiàn)到他的一枚印章：山澤之臞。此詞出自《史記·司馬相如列傳》，形容隱跡山林的高人隱士。李流芳刻下這四個(gè)字，大抵是一段心境的寫照吧。

關(guān)于李流芳，可以備忘如下：

李流芳（1575—1629），字茂峰，又字長(zhǎng)蘅，號(hào)檀園，晚稱慎娛居士。祖籍歙縣（今安徽歙縣），自祖父起遷居嘉定（今屬上海）。與唐時(shí)升、婁堅(jiān)、程嘉燧并稱“嘉定四君子”，亦為“畫(huà)中九友”之一。明代的嘉定，歸蘇州府下轄，所以，李流芳與吳中文人交往甚頻，也常常流連于吳中山水間。他不但到此游玩，還訴諸筆端。他寫過(guò)一篇《游石湖小記》：

余往時(shí)三到石湖，游皆絕勝。乙亥與方孺冒雨著屐登山巔亭子，貰酒對(duì)飲，狂歌絕叫，見(jiàn)者爭(zhēng)目攝之。去年，與孟陽(yáng)、弱生、公虞尋梅到此，遍歷治平僧舍已，登郊臺(tái)，至上方絕頂，風(fēng)日清美，人意頗適。九日復(fù)來(lái)登高，以雨不果登，放舟湖中，見(jiàn)煙檣雨楫雜沓而來(lái)，舉酒對(duì)之，亦足樂(lè)也。是日秋爽，伯美舍弟輩俱有勝情，由薇村至上方，復(fù)從郊臺(tái)，茶磨取徑而下，路傍時(shí)有野花幽香，童子采擷盈把。落日泊舟湖心，待月出方命酒，孟陽(yáng)、魯生繼至，方舟露坐劇飲，至夜半而還，蓋十年無(wú)此樂(lè)矣。

古人，真是會(huì)玩啊。

這樣的逍遙之游，估計(jì)只能在典籍里翻閱了。文中的“九日復(fù)來(lái)登高”，有他的詩(shī)作《九日風(fēng)雨泛舟石湖》佐證：

客思逢重九，來(lái)尋雨外山。

未能凌絕頂，聊共泊西灣。

茶磨風(fēng)煙白，薇村木葉斑。

誰(shuí)言落帽會(huì)，不醉復(fù)空還。

李流芳在《江南臥游冊(cè)頁(yè)題詞》里，也寫到了石湖。這些題詞，其實(shí)是他面對(duì)舊作隨興寫下的感慨之詞，但我想，里面一定也有石湖的山山水水吧。有據(jù)可查的是，他的吳中十景冊(cè)里畫(huà)到了石湖。他筆下的石湖，擷取漁舟，突出清曠之美，頗有古意，仿佛有欸乃之聲隱隱傳出，從這聲音里流淌而出的是一個(gè)古老的石湖。

李流芳有個(gè)“三不似”理論：“畫(huà)會(huì)之真山真水總不似，畫(huà)會(huì)之古人總不似，畫(huà)會(huì)之詩(shī)總不似?！闭f(shuō)白了，也就是繪畫(huà)應(yīng)做到形似和神似、寫實(shí)與詩(shī)境高度完美的融合統(tǒng)一。

他筆下的石湖，正好踐行了這樣的美學(xué)思想。

9

第一次逛蘇州博物館，我買的一款文創(chuàng)產(chǎn)品，就是一幅高仿版《姑蘇繁華圖》。

彼時(shí)，我剛遷居蘇州，還不知道它就是“蘇州版”的《清明上河圖》，只是覺(jué)著好玩，就買回來(lái)了。后來(lái)，才知道這是清代宮廷畫(huà)家徐揚(yáng)描繪蘇州風(fēng)物的巨制，他因畫(huà)藝出眾而謀得宮廷畫(huà)院畫(huà)師一職，且被欽賜舉人，授內(nèi)閣中書(shū)。

有細(xì)心人考察過(guò)，《姑蘇繁華圖》的長(zhǎng)度是張擇端《清明上河圖》的兩倍以上，幾乎將乾隆時(shí)期蘇州城的繁華勝景和江南的風(fēng)土人情一圖打盡。畫(huà)作自靈巖山起，由木瀆鎮(zhèn)東行，過(guò)橫山，渡石湖，歷上方山，介獅、何兩山之間，復(fù)入蘇州郡城，經(jīng)盤、胥、閶三門，穿山塘街，至虎丘山而止，真實(shí)呈現(xiàn)了蘇州作為當(dāng)時(shí)江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、政治、文化中心的歷史風(fēng)貌。

知道了這些，再?gòu)闹袑ふ沂?，就不難了。

《姑蘇繁華圖》，現(xiàn)藏遼寧省博物館。

10

古吳軒出版社和姑蘇區(qū)吳門橋街道聯(lián)合辦了一個(gè)社工讀書(shū)會(huì)，一月一期，算是公益之舉。有一次，聽(tīng)出版社專題部主任張穎講，潘文龍先生要去講石湖，問(wèn)我是否有意去做嘉賓，串串臺(tái)，她知道我也在寫一本石湖的書(shū)。在她的邀約里，我是一位石湖研究專家，其實(shí)，只是粗通皮毛而已。潘先生多年來(lái)致力于蘇州地方文化研究，策劃組織的保護(hù)蘇州古井、古城墻等活動(dòng)，我早有耳聞。可惜，講座時(shí)間我恰好要回甘肅，就錯(cuò)過(guò)了。后來(lái)，從張穎處索來(lái)講座的PPT，一看，果然出手不凡，不僅資料詳實(shí)，而且獨(dú)有見(jiàn)地。

其中，提到的一幅版畫(huà)《姑蘇石湖仿西湖勝景》，曾在蘇州美術(shù)館展覽過(guò)。

2016年11月14日，一場(chǎng)名為“姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫(huà)特展”在蘇州美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。源于宋代雕版工藝的桃花塢木版年畫(huà)，從繡像圖演變而來(lái)，又因刻工、造型而聞名江南。這次展出的90余件展品里，有13張來(lái)自中國(guó)、日本、法國(guó)的“姑蘇版”蘇州桃花塢木版年畫(huà)。所謂“姑蘇版”，也就是清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期蘇州桃花塢的木版年畫(huà)，這也正是蘇州木版年畫(huà)的全盛時(shí)期。這時(shí)期的作品，由于受西方繪畫(huà)透視、比例關(guān)系等技法的影響，跳出了版畫(huà)的窠臼，把蘇州的市民生活和城市景觀表現(xiàn)得淋漓盡致，因此，在同時(shí)代的版畫(huà)中有“東方古藝之花”的美譽(yù)。

日本神戶市立博物館收藏的《姑蘇石湖仿西湖勝景》，就是其中之一。

版畫(huà)里的石湖，大紅大紫，有俗氣，不過(guò)，也有煙火氣。后來(lái)，蘇州的文化部門把這次特展的作品結(jié)集出版，名曰《姑蘇繁華錄——蘇州桃花塢木版年畫(huà)特展作品集》。聽(tīng)說(shuō)，此書(shū)獲了2017年度“中國(guó)最美的書(shū)”等好幾個(gè)業(yè)界殊榮，只是，價(jià)格實(shí)在太貴，而我囊中羞澀，一直舍不得買。

11

等我閑了，或者等我老了的時(shí)候——在中國(guó)，老了才有閑情逸致是基本國(guó)情——我就花點(diǎn)時(shí)間，把歷朝歷代跟石湖有關(guān)的畫(huà)，輯合成冊(cè)，配以簡(jiǎn)單的說(shuō)明文字，以及我個(gè)人的賞析，想想，這也是一件很有意思的事。如果有興趣的話，可以再加點(diǎn)自己偏愛(ài)的當(dāng)代畫(huà)家的石湖之作。然后，坐在石湖邊的小石凳上，沐著湖風(fēng)，一頁(yè)一頁(yè)地翻讀，這才是真正的風(fēng)吹哪頁(yè)讀哪頁(yè)?。?/p>

可我什么時(shí)候會(huì)老呢？

不多想了，晚安吧，石湖。