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        青山綠水寄情懷
        ——“重山和暢——苗重安繪畫展”研討會發(fā)言(節(jié)選)

        2020-12-26 09:37:00王娜
        國畫家 2020年5期
        關(guān)鍵詞:時代

        劉曦林:非常高興地看到苗重安先生的青綠山水畫展在國家博物館展出,國家博物館有很大的壁面可以展示他的大作。因為從他的畫中我們可以看到史詩,看到黃鐘大呂,這是一種史詩性的青綠山水,而不是一般的輕歌曼舞,是體現(xiàn)了民族精神、黃河精神的一種藝術(shù)。他有一個座右銘:為黃河立傳,寫華夏之魂。我覺得是為華夏鑄魂更好,他把華夏的魂魄通過青綠山水、通過山河壯麗的景象積淀在畫面上、筆墨和色彩之中,給人一種壯美之感。他是一個北方畫家,黃河邊上長大的藝術(shù)家,他對黃河的感受、對南北山河的感受兼有一種雄強(qiáng)、壯美、富麗的特色。

        他的老師一位是羅銘先生,羅銘是同李可染、張仃一起寫生的藝術(shù)家。苗重安1960年從西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)并留校任教,隨后羅銘派他到上海國畫院找賀天健先生進(jìn)修,因為他知道青綠山水沒有傳人是不行的。賀天健先生的青綠山水很好,北宗一派多一點,南宗也有,屬于秀雅的、色彩富麗的帶有南方味道的山水,畫面比較嫵媚、柔秀。苗重安經(jīng)過這段時間的學(xué)習(xí),把南北方、南北宗的藝術(shù)特點融合于一體,形成他自己的個性,既有羅銘的雄強(qiáng),又有賀天健的秀美。因此,雄健、秀美、壯闊、瑰麗等藝術(shù)特點都在他的筆下有所體現(xiàn),他的畫也適合表現(xiàn)大山、大水、大河等各類景致。這幅《萬里長城照千秋》完成時專門開了研討會,他把黃河、長城組合在一起無非是把中國象征性的物象呈現(xiàn)在我們面前,給我們一種心靈的震蕩以及審美的共鳴。

        古人講“三師”,師古人、師造化、師心??戳怂R的宋畫,他的寫生與創(chuàng)作,思味這些“師”的內(nèi)在聯(lián)系是非常深刻的。它們是一個整體,在苗老的畫中體現(xiàn)著“三師”的辯證關(guān)系。

        苗重安的畫還有一個特點就是把筆墨和色彩結(jié)合起來,具有雄強(qiáng)的筆墨和豐富的色彩。他要為黃河立傳,就要把黃顏色用到家,他把中國畫的色彩、西洋畫的色彩,光和影、裝飾性與塑造性的方法都運(yùn)用起來,所以苗重安的畫是有光的、有詩意的、新的青綠山水畫,他將山河的骨力與風(fēng)貌、焦墨與潤色集于一紙,將寫生之長與傳統(tǒng)功力集于一身,他充實了青綠山水的語言和精神含量,是屬于這個時代的驕子,屬于這個時代的畫家。這個時代就是人與自然共同命運(yùn)的時代。他是用心、用情感畫青綠山水,有一種責(zé)任感、擔(dān)當(dāng)意識。其中,創(chuàng)造精神尤為重要,一方面是幾十年如一日不斷探索的藝術(shù)技巧,另一方面又是自然而然的、溶于他心靈深處的家國民族情懷。

        我記得我以前寫過一篇文章,在一次全國美展之后,我編造了一個故事。齊白石和張大千看全國美展,兩人非常感慨青綠山水沒人畫了。齊白石就對張大千說,孩子們都把這個丟掉了,你的青綠山水好,你給他們辦個班教教吧。我借齊白石和張大千“還魂”后的一段話寄托一個期望,也表達(dá)了我對青綠山水的擔(dān)憂?,F(xiàn)在我逐漸看到苗老師的影響,其他畫家的影響,有越來越多的青年人把青綠山水拾起來,而且在探索著能表現(xiàn)我們當(dāng)下時代特色的青綠山水語言,是非常令人興奮的。苗重安先生這個展覽的意義,不僅使我們受到了審美的教育,而且使藝術(shù)青年得到藝術(shù)的啟示,為他們在走向自己的青綠山水道路上提供一個很好的借鑒。為此,我建議山東請他去辦展覽,促進(jìn)山東和其他省市的青綠山水發(fā)展。

        有人將青綠山水看作是俗,而苗重安則能從其中見到大美,他的青綠山水能把大俗變成大雅是很不容易的。把青綠山水畫得高雅、雄強(qiáng)、有力是很有難度的,有了難度才有高度。苗老82歲了,身體仍然很好,聊天時侃侃而談,有見識,有思想,聲音鏗鏘有力,非常渾厚,說明他還是很有底氣的。苗老的畫非常嚴(yán)謹(jǐn)且厚重,這樣的畫法是非常消耗體力的。如果在此談點希望的話,希望苗老可以畫得率性一點,隨意一點,把中國畫的寫意性更多地融入畫中,衰年變法,以期一個更高的、更加自由靈活的、新的境界。

        程征:(苗重安繪畫展訪談)我曾協(xié)助苗重安籌建陜西國畫院。陜西國畫院建立之初有一個重要使命,因為在20世紀(jì)五六十年代,在西安形成一個新的繪畫流派——長安畫派,到“文革”出現(xiàn)一個停滯期,幾近夭折。陜西國畫院籌建于改革開放初期,其中一項任務(wù)就是對長安畫派的復(fù)興。由長安畫派老畫家方濟(jì)眾先生領(lǐng)軍,苗重安先生負(fù)責(zé)畫院籌建的具體工作,他為此付出了艱巨的勞動與心血。在他和同事們的努力下,畫院聚集了一批具有全國性影響的優(yōu)秀畫家,成為中國畫在西北地區(qū)很重要的力量。苗重安功不可沒。

        苗重安先生自己就是功底深厚的山水畫家,他青年時期曾師從傳統(tǒng)派大師賀天健先生。他從未忘記賀先生的教誨:第一,中國畫的傳統(tǒng)必須靠你們繼承傳續(xù)下去;第二,國畫家要有愛國情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng),不能簡單地把國畫當(dāng)作茶余酒后的消遣物。今天,六十年過去了,賀先生對苗重安的要求與期許是否實現(xiàn),看這個展覽便知。

        苗先生今年82歲了,作為一位老畫家,他的愛國之情心懷壯烈。他通過描繪祖國的大山大水,來抒發(fā)這種精神。即使年輕時代到文人氛圍濃厚的上海學(xué)習(xí)傳統(tǒng)中國畫,他的藝術(shù)也從未走過去舊文人藝術(shù)只為陶冶個人情操的路線。恰恰相反,他喜歡一種帶有重大社會性意義的壯偉崇高之美。西部的大山、黃河、大草原,以及喜馬拉雅山,等等,越是壯偉,越能調(diào)動他的創(chuàng)作熱情。這次畫展集中展出了苗先生許多巨幅作品,真是尺幅越大越有氣勢,越是精彩,也越能把他的這種大情懷表達(dá)得淋漓盡致。

        畫展突出地展出了苗重安的青綠山水。從中國畫發(fā)展的歷史過程來看,早期以丹青占統(tǒng)治地位,后來以筆墨為其主流。在以文人筆墨為主流話語的幾百年里,青綠山水漸次失去主流地位。賀天健先生竭力挽青綠于式微之際。苗先生秉承其旨,結(jié)合新的時代精神特點和大眾的審美需求,進(jìn)行發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新。他畫中的大山長河,跟我們國家民族復(fù)興,大建設(shè),大發(fā)展的精神氣概是一致的。他的家國情懷不是抽象的,而是與時代緊密聯(lián)系著。

        苗重安從學(xué)生時代,到籌建畫院,再到現(xiàn)在的藝術(shù)成就,道義擔(dān)當(dāng)精神貫穿了他的一生。他沒有辜負(fù)當(dāng)年西安美院對他的培養(yǎng),沒有辜負(fù)賀天健先生的教導(dǎo)。他這種一以貫之的精神令人贊嘆!

        這次畫展的展廳效果,體現(xiàn)了設(shè)計師的用心。她按照展品中占據(jù)重要顏色因素的石青、石綠,采用“綠”作為展廳起首的主色調(diào),起到很好的效果。

        劉萬鳴:古人的山水畫更多強(qiáng)調(diào)的是田園式、自娛的感受,“自娛”是他們對山水情感的寄托,表達(dá)了自身與自然的合一。而苗重安先生借山水的青綠法表達(dá)了當(dāng)下的思想感情,體現(xiàn)了當(dāng)下積極向上的人文精神。

        首先,他的青綠山水打破了傳統(tǒng)的方式與格局,有別于古人的一種向上的精神,色彩給人一種心情上的愉悅。他以黃河流域、絲綢之路、黃帝陵古柏等人文景觀作為他的創(chuàng)作素材,我想這種題材和他個人的情懷是緊緊聯(lián)系在一起的,借此景物體現(xiàn)出了我們這個時代的精神——中華民族的不屈不撓頑強(qiáng)奮斗的精神。象征頑強(qiáng)生命的古柏,象征著母親的黃河,這種深深的情感苗先生借用繪畫深刻地表達(dá)出來,這是他的過人之處。

        其次,從繪畫技法來看,苗先生是一位有著深厚傳統(tǒng)并創(chuàng)新的藝術(shù)家,他注重寫生,中得心源,他提倡傳統(tǒng)、生活、創(chuàng)作三者的有機(jī)結(jié)合,更強(qiáng)調(diào)作畫先立品。苗重安先生是一位樸實、寬厚、慈祥的老人,和他接觸的人,都對苗先生的為人和人格有著共同的評價,感受到他身上散發(fā)出一種祥和之氣,同樣,他的繪畫作品也給我們帶來一種祥和圓融之感。他的作品體現(xiàn)了這個時代的安定,體現(xiàn)了這個時代的團(tuán)結(jié),更代表了這個時代的高尚的民族精神。

        另外,通過展覽,我們也可以看到苗先生早期臨摹賀天健先生的青綠山水,還有羅銘先生的寫生山水,是如此的真誠,以及后來他自己青綠山水畫的變化,從中可以感受到他的藝術(shù)創(chuàng)作歷程。無論從題材上還是畫面格局上,都具有了非常明顯的屬于他個人的藝術(shù)風(fēng)格。苗先生是美術(shù)界的老前輩,畫品、人品給我們做出了榜樣,我們后學(xué)者通過他的作品應(yīng)該產(chǎn)生思考,畫家在自己學(xué)藝從藝的歷程中應(yīng)更多關(guān)注的是時代,反映的是時代精神。

        王娜采訪于國家博物館

        2020年8月14日

        (王娜據(jù)錄音整理,已經(jīng)本人審閱)

        龍羊峽的黎明 紙本重彩 180cm×95cm 1984年 入選第六屆全國美展

        (新聞鏈接)

        “重山和暢——苗重安繪畫展”于2020年8月4日在中國國家博物館北1、北2展廳開放參觀,本次展覽由中國國家博物館、中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家畫院、陜西省文化和旅游廳主辦,北京市人民政府天安門地區(qū)管理委員會、中國美術(shù)館、北京會議中心、陜西國畫院作為支持單位。展覽分為“師與心”“墨與色”“光與情”和“思與境”四個部分,展示了苗重安先生不同時期的代表作品近百件,試圖在深入觀照作品的基礎(chǔ)上,探討它和傳統(tǒng)的關(guān)系,和時代的關(guān)系,和環(huán)境的關(guān)系,以及畫家精神世界的關(guān)系。

        苗重安先生早年在西安美術(shù)學(xué)院國畫系學(xué)習(xí),是新中國美術(shù)院校自己培養(yǎng)的具有扎實繪畫功底的藝術(shù)家;20世紀(jì)60年代在上海中國畫院又師從國畫大家賀天健先生,汲取傳統(tǒng)中國畫養(yǎng)分,更是在寫實主義美學(xué)的廣泛基礎(chǔ)上,將傳統(tǒng)中國畫的筆墨情趣注入了史詩般的情懷,把承載著中華文明精神的黃河、長城、西部山川的文化意象,熔鑄在充滿革命浪漫主義熱情的繪畫語言中,別有一番境界。

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