瘋女人

抱著孩子

在一群孩子的追隨中

赤著腳

跑著

瘋女人

突然停下來

坐在一塊石頭上

給孩子喂奶

瘋女人

抱著孩子

過一條汛期的大河

她把孩子舉過頭頂

一個(gè)大浪打過來

瘋女人不見了

塑料孩子

順?biāo)?/p>

[宮白云賞評(píng)]?黃文科左手詩歌，右手批評(píng)，在進(jìn)行詩性收納的同時(shí)也在不斷地進(jìn)行詩學(xué)實(shí)踐。用他自己的話說，他的詩“不像朦朧詩那樣從修辭上采用象征手段，而是在口語詩歌創(chuàng)作中，借鑒象征主義以丑為美的詩歌觀念，再現(xiàn)丑陋的荒誕的令人觸目驚心的生命現(xiàn)實(shí)”。他的這首《瘋女人》就非常典型，體現(xiàn)了他“在微小、瑣碎、扭曲、丑陋的事物中開拓詩意”的詩歌觀點(diǎn)。這首詩以白話的手法通過“瘋女人/抱著孩子”的一系列“瘋癲”的舉動(dòng)寫出了對(duì)“瘋女人”失去孩子的同情與母性的偉大，全詩不著一字“情感”，卻“情感”盡在，這種不動(dòng)聲色，不說出個(gè)人看法，直接陳述，直接呈現(xiàn)的“零度抒情”寫法很考驗(yàn)詩人的功力，稍有偏差便功虧一簣，而黃文科寫得不著斧跡，特別自然，他將自己的情感隱于詩句背后，這種客觀敘事的方式效果極佳。特別是結(jié)尾的“瘋女人不見了/塑料孩子/順?biāo)隆弊屓诵亩溉灰活?，眼眶微紅……全詩自然、素樸，畫面感極強(qiáng)，多一字嫌多，少一字嫌少，每字每句都直入人心。