陳雪芬

（湖北商貿(mào)學(xué)院,湖北武漢 430000）

一、關(guān)于歌劇《凱撒大帝》

《凱撒大帝》為三幕歌劇，劇中故事發(fā)生在公元前 48年的九月和公元前47年的三月，同時處于亞歷山大戰(zhàn)爭期間。在希臘的法賽利亞，凱撒打敗了龐培，并追擊龐培來到了埃及，故事便以此作為背景展開[1]。

1.布局：劇中的主要人物及對應(yīng)的聲部角色如下：

凱撒—假聲女中音或女中音

克利奧佩特拉—女高音

科涅莉亞（龐培遺孀）—女低音

塞斯托（科涅莉亞和龐培之子）一女中音

托勒密（埃及王）—假聲女中音

阿奇拉（埃及將領(lǐng)）—男低音

2.劇中主要人物關(guān)系和矛盾沖突

（1）科涅莉亞、塞斯托與托勒密、阿奇拉

龐培的妻子科涅莉亞是一位高貴美麗的女人，她和兒子塞斯托一起向凱撒大帝為丈夫龐培求情。他們的真誠贏得了凱撒的寬容，但卻落入了一心想在埃及王托勒密面前邀功的阿奇拉的陷阱，于是科涅莉亞和塞斯托母子制定了復(fù)仇的計劃。

（2）克利奧帕特拉、凱撒與托勒密、阿奇拉

埃及國王托勒密想穩(wěn)固自己的國王地位，命令手下阿奇拉將龐培首級作為禮物獻(xiàn)給了凱撒。收到這份“禮物”的凱撒十分憤怒。阿奇拉得知凱撒因此生氣，于是托勒密計劃除掉凱撒來穩(wěn)固王位，由此引發(fā)了凱撒與托勒密的矛盾。

埃及王托勒密與妹妹克麗奧帕特拉，兩人為了王位一直針鋒相對。由于不滿托勒密的暴力獨裁和昏庸統(tǒng)治，克利奧帕特拉色誘凱撒與其結(jié)盟對付托勒密奪取王位。兩人結(jié)盟后，矛盾沖突一致對向托勒密及其手下阿奇拉，這是一場野心爭權(quán)欲望下的矛盾沖突。

二、《凱撒大帝》中的重唱

1.重唱在歌劇《凱撒大帝》中的布局：

此劇為三幕歌劇，其中重唱唱段第一首是科涅莉亞、塞斯托母子的二重唱：No.16《Son nato a sospirar,e il dolce》（我生來哭泣）（第一場的結(jié)束場景）。第二首是凱撒與克利奧帕特拉二重唱：No.39《Caro/Bella! più amabile beltà mai non》（吾愛/再美的也沒有）（第三場也就是整部歌劇的結(jié)尾）。

2.歌劇《凱撒大帝》中重唱的作用：

（1）增強(qiáng)歌劇中的矛盾沖突

歌劇中的矛盾沖突是戲劇性的表現(xiàn)。在表現(xiàn)方式上，只有當(dāng)正反兩種人物同時出現(xiàn)，

產(chǎn)生對立才能產(chǎn)生矛盾。而在歌劇中能體現(xiàn)這一點的方式就是重唱。[2]在《凱撒大帝》中最能體現(xiàn)矛盾沖突的重唱是最后一幕最后一首凱撒與克利奧帕特拉的二重唱“Caro,più amabile beltà”（吾愛/再美的也沒有），這段二重唱的劇情是戰(zhàn)爭奪取勝利，甜蜜愛情的喜悅感充斥在整個唱段中，兩人的唱詞與節(jié)奏歡快明朗，旋律線條優(yōu)美，和弦織體生動。最后喜劇收尾，圓滿結(jié)局。

（2）推動劇情發(fā)展

劇中第一場最后一幕的科涅莉亞與塞斯托的二重唱“Son nata a lagrimar”（我生來哭泣），就起到了推動劇情發(fā)展的作用。此時，阿奇拉將龐培首級作為禮物獻(xiàn)給了凱撒，母子倆看到此情此景后傷心不已，整首二重唱是一種悲痛欲絕的感情基調(diào)，這為之后科涅莉亞母子的復(fù)仇埋下了伏筆，也為之后局面的改變做下了鋪墊。

三、《凱撒大帝》重唱的音樂特性

劇中第一首重唱是科涅莉亞與塞斯托的二重唱“Son nata a lagrimar”（我生來哭泣），科涅莉亞母子去找托勒密理論，與其產(chǎn)生了口角，托勒密隨即將科涅莉亞賜婚給阿奇拉。遭遇如此困境，科涅莉亞與兒子共同唱起這首二重唱。速度為廣板，8/12拍子。

A段歌詞大意：“我忍受哭泣，我永遠(yuǎn)哀悼美好的歡樂。我忍受征兆，我永遠(yuǎn)哀悼美好的歡樂”。此段表現(xiàn)兩人對過去往日生活的懷念，以及對命運(yùn)還抱有一絲幻想。整個A段調(diào)性變化較多，共有6次轉(zhuǎn)調(diào)。

此唱段旋律線以上下波動式進(jìn)行，寬廣平穩(wěn)的速度表現(xiàn)了科涅莉亞的悲痛欲絕的心情。調(diào)性為e和聲小調(diào)。在13小節(jié)處，兩個聲部同時進(jìn)入了合唱部分，科涅莉亞作為低聲部伴唱，聲部的旋律走向也是平穩(wěn)的上下反復(fù)，通過大跳音程、連續(xù)的下行音階以及被休止符斷開的歌詞“ah”，最后兩個聲部以八度的音程關(guān)系收尾，表述著母子二人的悲痛無奈之情。此段經(jīng)過了三次轉(zhuǎn)調(diào)：b和聲小調(diào)-e和聲小調(diào)-a和聲小調(diào)。

B段歌詞大意：“如果命運(yùn)背叛我們，我不能再有歡樂”。

整個B樂段只有一個樂句。調(diào)性為b和聲小調(diào)，整段的旋律線條非常平緩，相鄰旋律音之間的音程關(guān)系在四度以內(nèi)，旋律線條以下行音階走向為主。

第二首重唱是最后一幕最后一首凱撒與克列奧帕特拉的二重唱“Caro,più amabile beltà”（吾愛/再美的也沒有），是一首極具戲劇性的男女二重唱。整首重唱愉快的氛圍預(yù)示著完美的結(jié)局。此段是一個重復(fù)三段體，大致結(jié)構(gòu)為A-B-A。

譜例1：《吾愛/再美的也沒有》第9-13小節(jié)

A段歌詞大意：“仁愛，正義。美麗和正義不再存在?！?/p>

A段（9-47小節(jié)），前兩小節(jié)為4/4拍，柔板。后為12/8拍子，快板。整段調(diào)性在G大調(diào)和D大調(diào)中交叉進(jìn)行。第一句克利奧帕特拉的唱詞“Caro”為G大調(diào)，隨后凱撒的唱詞“Bella”為D大調(diào)。

譜例2：《吾愛/再美的也沒有》第30-33小節(jié)

3 0小節(jié)處，男女主角開始第二次唱起“Caro”“Bella”，整個樂段通過輪唱、合唱等的形式不斷重復(fù)主題，烘托歡樂的氣氛。合唱部分兩個聲部通過平行三度六度或柱式和弦肢體節(jié)奏同步，強(qiáng)調(diào)音響構(gòu)成的和諧感和人物情感的一致性。兩聲部一前一后進(jìn)入或同時進(jìn)入，體現(xiàn)一種平穩(wěn)又有交錯的音樂感覺。

B段歌詞：“愛和忠誠在我身邊照耀著，當(dāng)我們在一起”。

從48小節(jié)開始為B樂段，G大調(diào)，4/4拍。歌詞與旋律多為反復(fù)。無論在演唱聲部還是伴奏聲部上，多采用大跳音程，體現(xiàn)人們迎接勝利后高漲的情緒，喜悅之情無以言表。

四、《凱撒大帝》重唱的演唱

1.《我生來哭泣》的演唱詮釋

《我生來哭泣》旋律舒緩平穩(wěn)，大多是四分音符與八分音符交替進(jìn)行。在演唱時，不同樂段要注意對比，每個樂句都是弱起，起音要把握好開口的力度，不要太強(qiáng)，在演唱時要盡量保持氣息的平穩(wěn)與均勻，不要出現(xiàn)大的波動。從情感表達(dá)方面來看，是一首抒情二重唱，演唱抒情性要求更高。旋律與唱詞，都在表達(dá)著科涅莉亞母子悲痛欲絕的心情。從演唱風(fēng)格來看，演唱時需要把握“分寸”，既要保持聲音的松弛又要收放自如，輕柔演唱，避免使用戲劇化的聲音來演唱。

A樂段兩個聲部輪唱、合唱分別兩次。12/8拍，強(qiáng)弱規(guī)律明顯，給人一種悠遠(yuǎn)的聽覺效果。在演唱弱起時要注意起音準(zhǔn)確，在扎實的氣息基礎(chǔ)上準(zhǔn)確唱出第一個音節(jié)“son”。

譜例3：《我生來哭泣》第13-20小節(jié)

從譜面可以看出兩次大跳音程的出現(xiàn)，分別是第15小節(jié)科涅莉亞的唱段中，小字組的b到小字1組的b以及第19小節(jié)塞斯托的唱段中，小字1組的a到小字2組的f。由于情緒的需要，這里的大跳音程我們在演唱的時候要有扎實的氣息。在轉(zhuǎn)換時，要注意聲音的統(tǒng)一性，不可用喉頭去夠高音。在演唱時，慢速的大跳音程比快速的大跳音程難度更大，在平時的練習(xí)中，要快慢結(jié)合地進(jìn)行八度大跳音程的練習(xí)。在13、14小節(jié)中的三次唱詞“ah”的反復(fù)，旋律走向為上行，在演唱時速度要穩(wěn)定，注意與前面不同節(jié)奏的區(qū)分。每個音符的時值要準(zhǔn)確把握。結(jié)合其中的休止符，把握好時值的分配及氣息的均勻。

2.《吾愛/再美的也沒有》的演唱詮釋

這首二重唱的前奏共八個小節(jié)，12/8拍，音樂風(fēng)格激昂歡快，無不體現(xiàn)人們的喜悅之情。第九小節(jié)處，兩個聲部交替對話式的輪唱和合唱相結(jié)合，戲劇性極強(qiáng)，表現(xiàn)了男女間的愛慕之情。

在兩小節(jié)人聲進(jìn)入后，拍子為4/4拍，之后就繼續(xù)轉(zhuǎn)為12/8拍。這里兩小節(jié)4/4拍的安排，猶如“引子”一樣，是男女主角對戰(zhàn)爭勝利發(fā)出的兩句感嘆，在演唱時應(yīng)當(dāng)以放松舒緩的情緒來演唱。兩句感嘆之后，音樂呈現(xiàn)一種歡快的基調(diào)，在速度上，“Allegro”提示我們在此處情緒應(yīng)該有一定的變化。在演唱上，保證把握住音樂風(fēng)格的前提下，聲音要清透明亮，具有跳躍性。這就需要我們扎實的氣息基礎(chǔ)，注意保持聲音位置的統(tǒng)一。

五、結(jié)語

重唱是歌劇中最有利于展示角色內(nèi)心世界的聲樂藝術(shù)形式，它能夠直接表現(xiàn)人物的情感，將人物之間的矛盾沖突完全展現(xiàn)出來。同時，它能夠精簡整部歌劇的篇幅，控制劇情的發(fā)展。雖然本文只分析《凱撒大帝》兩首重唱作品，但通過對其重唱的音樂本體與演唱詮釋兩方面進(jìn)行分析，以不同聲部的交替、重合進(jìn)行，構(gòu)成了強(qiáng)烈和獨特的戲劇沖突。我們看到，其重唱的三個重要作用：推動劇情發(fā)展、創(chuàng)造戲劇性沖突、塑造鮮明的人物形象，在劇中體現(xiàn)得淋漓盡致。