小丸子

日本導(dǎo)演中島哲也執(zhí)導(dǎo)的影片《被嫌棄的松子的一生》以詼諧的方式講述了女主角松子悲劇的一生。開(kāi)頭戲謔的劇情讓觀眾輕松入戲;中段悲處有喜，喜處藏悲;當(dāng)影片走向尾聲時(shí)，觀者的情緒也被帶向高潮，久久無(wú)法平靜。“生而為人，我很抱歉”，觀影結(jié)束后，這卑微的8個(gè)字深深地刻在了我心里。

當(dāng)聽(tīng)說(shuō)導(dǎo)演趙淼要將影片《被嫌棄的松子的一生》改編成話劇，并且邀請(qǐng)蔣方舟擔(dān)當(dāng)文學(xué)策劃、張靜初飾演松子時(shí)，我的擔(dān)心勝過(guò)開(kāi)心。開(kāi)心的方面：一是自己喜歡的作品即將被搬上舞臺(tái);二是趙淼導(dǎo)演的作品《回廊亭殺人事件》得到觀眾的一致認(rèn)可，想必這部作品水準(zhǔn)也不會(huì)差;三是張靜初在影片《孔雀》中扮演的一心想當(dāng)飛行員的姐姐，跟為愛(ài)癡狂的松子在某些方面有相似之處，可以說(shuō)，張靜初在我心里是話劇版松子的不二人選。

開(kāi)心之余，我也有一些擔(dān)心。影片《被嫌棄的松子的一生》呈現(xiàn)了濃厚的日式“喪文化”，中日兩國(guó)存在較大的文化差異，若將松子的故事原封不動(dòng)地搬到中國(guó)的話劇舞臺(tái)上，可能會(huì)導(dǎo)致有些觀眾難以對(duì)主人公松子產(chǎn)生共情;如果排演不好，更是會(huì)遭到書迷和劇迷的雙重抵觸。

值得慶幸的是，話劇版《被嫌棄的松子的一生》并沒(méi)有偏離故事主題，而且為觀眾帶來(lái)了與電影版截然不同的感受。如果說(shuō)電影中的松子是一朵擁抱太陽(yáng)的向日葵，那么話劇舞臺(tái)上的松子就是一朵鮮紅而絢爛的曼珠沙華。

話劇版不同于電影版的煽情敘事，它更側(cè)重解構(gòu)松子悲劇人生的成因，極大程度地還原了小說(shuō)里的情節(jié)。松子為愛(ài)而生、被情所困，她一生的經(jīng)歷如跑馬燈一樣逐一展現(xiàn)在觀眾面前。

工作中，松子好心替偷錢的學(xué)生頂罪，自己卻被迫辭職;家庭方面，久病的妹妹奪去了父親所有的關(guān)愛(ài)，松子極力討好父親無(wú)果，離家出走后又被家人嫌棄;愛(ài)情里，松子目睹了男友的死亡，又遭遇情人的無(wú)盡戲耍，終于遇到可以托付的人，在將要結(jié)婚時(shí)自己卻被警察帶走……

在大多數(shù)世人看來(lái)，松子的一生是失敗的。然而，松子的行事動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單而純粹：只要有愛(ài)，只要不是一個(gè)人活著，我就能繼續(xù)前行。

松子努力微笑，試圖取悅身邊所有人。每一份失敗的愛(ài)情，松子都在努力維系。這便是松子被人們?cè)嵅〉廊荒艽騽?dòng)我們的原因：她軟弱，無(wú)法狠心脫離混亂無(wú)比的生活;而面對(duì)愛(ài)情，她卻擁有極大的勇氣。她將一生的幸福都寄托在男人身上，但她沒(méi)有意識(shí)到，這個(gè)賭注是多么的沉重且虛妄。

松子被家人拒絕后搬到荒川獨(dú)自生活，她整日待在家里，不讓任何人走進(jìn)她的世界，任憑垃圾一點(diǎn)點(diǎn)將自己吞噬。松子一生都在寬恕別人，但她從來(lái)沒(méi)有寬恕過(guò)自己，她太過(guò)純粹。從另一個(gè)角度來(lái)看，也正是因?yàn)樗勺拥募兇猓嫱谐鏊庥龅母鞣N惡。

導(dǎo)演趙淼以頗具美感與原生態(tài)的表達(dá)形式，將各種人物內(nèi)心復(fù)雜的情緒勾勒得惟妙惟肖，女主角的幾段肢體演繹被巧妙地融入故事的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，推進(jìn)劇情的走向。松子窮盡一生的掙扎，成就了一場(chǎng)恢宏的死亡。

大概是松子的命運(yùn)過(guò)于坎坷，話劇版《被嫌棄的松子的一生》的主創(chuàng)們?cè)谖枧_(tái)設(shè)計(jì)方面釋放了最大的善意與溫柔，高懸的皎潔明月、水波潺潺的荒川、定格美好的天窗、象征人生理想的風(fēng)箏等布景，都在中和著松子的悲劇人生。

好的作品是讓人振奮，而不是體驗(yàn)悲傷。在“后疫情”時(shí)代，這部作品不“治郁”，但是“治愈”，可以撫慰人心，給人溫暖。就像《睡前故事》中的那句唱詞：“和巨人打架，說(shuō)一萬(wàn)次童話?！庇H愛(ài)的朋友，不要沮喪，還有明天，還有希望。