黎悅瓣

Stuart Dunn在自己最新攝影集Only Us ： A photographyCelebration of Humanity的前言中提到，人類的希望、恐懼、弱點和欲望都是共通的。對他來說，人類沒有“我”與“他人”之分，而只有“我們”。“我們”這個詞構(gòu)成了這本攝影集的標(biāo)題。這是一本展示了豐富人物的肖像作品集，以編年的方式記錄了Stuart周游世界的歲月。

你是怎么進(jìn)入攝影這個行當(dāng)?shù)模?/p>

離開藝術(shù)學(xué)院后不久，我有機(jī)會跟一個朋友去南非旅行。我拿出了自己僅有的一點積蓄，和朋友一起去了。到達(dá)南非以后，我拍下了旅程中遇到的人和動物，但沒有拍到一張出彩的照片。

之后在南非德班的一個夜晚，我們遭遇了一場車禍，我和朋友不得不去警察局做陳述。當(dāng)我坐在接待處時，一名身材魁梧的警察邁著沉重的步子，拖著一名戴手銬的當(dāng)?shù)啬凶幼哌M(jìn)門來。恰好我隨身帶著小型相機(jī)，于是詢問這位警察，是否能給他拍張照。警察回答道：“沒問題，不過等一下，我會讓他給你笑起來的?！彼涯侨说母觳才さ奖澈螅鄣弥苯袉?。我把相機(jī)取景框湊到眼前，拍下了這張照片。這是我頭一次意識到，相機(jī)不僅僅是拍攝假日快照的工具，攝影是一種記錄某些更為深刻事物的工具。

是什么吸引你走上了旅行攝影的道路，為什么你專注于拍攝人物？

如果只是簡單以“我喜歡旅行和攝影”概括，就會得出“為什么不把兩者結(jié)合起來？”這樣的答案。

我想事實其實沒有那么簡單，往往要復(fù)雜得多。對我來說，這兩者是密不可分的。長久以來，我都對人有著深切的喜愛、好奇和迷戀。我會不由自主地看著一個人，然后想：“他們的生活是什么樣子的，成為他們又會是什么樣的？”我指的不僅僅是在亞馬孫流域遇到的原住民，對于晚上9點看到一位普通路人乘坐地鐵下班回家的情景我也會如此想象。是什么讓一個人生氣？他們的希望、恐懼、夢想和抱負(fù)是什么？我們是一樣的嗎？最終，我希望我的攝影作品能傳達(dá)我第一次見到一個人時所感受到的那種好奇感和驚奇感。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)自己身處這些神奇的地方時，有沒有拍過那里的風(fēng)光呢？

我非常喜歡在外景地拍攝全景照片。從某些方面來講，它們更符合我的個人風(fēng)格。全景攝影與我們的觀察方式更為接近。但我必須誠實地講，即便是在風(fēng)光攝影中，我也會試著把景物中的人作為焦點。

是什么影響了你的攝影？

我是一個攝影迷，新老攝影作品都對我有很多影響。對我來說，最具啟發(fā)性的攝影師是RobertFrank、何藩和Steve McCurry。Robert Frank是因為他的直接和真實。何藩的作品令人難以置信，漂亮的黑白構(gòu)圖、逆光肖像、一道道光線、極簡主義剪影和煙霧繚繞的后街。你能想象到的，他都在照片里拍過。老實說，我花了一段時間才真正懂得欣賞Steve McCurry的作品。我一直很尊敬他作為攝影名家的地位，但隨著時間的推移，看了他更私人化的照片，我才真的開始欣賞他的才華橫溢。

你什么時候擁有自己的第一臺相機(jī)？

是我父母給我買的哈尼梅斯35mm袖珍相機(jī)。在我看來，我職業(yè)生涯的第一臺相機(jī)是佳能EOS500N。我攢了幾個月的錢，從當(dāng)?shù)匾患艺障囵^買了這臺二手相機(jī)。多年來，我用這臺相機(jī)拍出了一些很棒的照片，其中一些至今還是我的經(jīng)典照片，并出現(xiàn)在Only Us ： A photography Celebration ofHumanity這本攝影集里。

我的第一部數(shù)碼相機(jī)是佳能EOS 20D。我還記得當(dāng)時我感嘆用20D拍出的畫面有多細(xì)膩。因為已經(jīng)習(xí)慣在照片里看到銀鹽粒感了，這款相機(jī)具有如此令人難以置信的分辨率和低噪度，真是發(fā)現(xiàn)新大陸。

我已經(jīng)用佳能的相機(jī)很久了，在使用佳能相機(jī)或鏡頭時，我是不假思索的。它們已經(jīng)成為了我身體的延續(xù)，我關(guān)注的是拍攝內(nèi)容，而非工具。這就是攝影應(yīng)有的樣子。

你喜歡用什么鏡頭？

我所有的鏡頭都是佳能L系列頭。我?guī)鼈內(nèi)ミ^北極、亞馬孫河和撒哈拉沙漠很多次，從來沒有讓我失望過。我的器材經(jīng)歷過嚴(yán)酷的環(huán)境和磨礪，都是它們不該經(jīng)歷的，但它們依舊運作得好好的。

我的標(biāo)準(zhǔn)配置包括16-35mm f/2.8鏡頭、24-70mm f/2.8鏡頭和100-400mm f/4.5—5.6鏡頭。我還有一個100mm的L系列微距鏡頭和一個24mm的移軸鏡頭。

你有自己的必備鏡頭嗎？就是大部分時間都裝在相機(jī)上的那種。

雖然變焦鏡頭有它們自身的地位，但我傾向于使用50mm或85mm的人像鏡頭。我的相機(jī)通常和蔡司Milvus 50mm f/1.4鏡頭放在一個包里。蔡司鏡頭很沉，手動對焦通常難于精準(zhǔn)操作。但如果努力做好準(zhǔn)備工作，就能拍出非常驚艷的照片。蔡司鏡頭不一定是市面上成像最銳利的鏡頭，但對我來講德系鏡頭具有的濃烈美學(xué)特征以及柔和的焦外都十分符合我的喜好。

對于那些想拍出更好的旅行肖像照片的讀者，你有什么建議嗎？

不要拘泥于器材裝備。太多鏡頭、三腳架和閃光燈會讓你陷入選擇困難。攜帶的器材數(shù)量直接與你行走的公里數(shù)掛鉤，還與有趣的事物出現(xiàn)時你能投入的能量有關(guān)。

試著帶一個不顯眼的小包出門，只帶一支佳能24-70mm鏡頭。用這個鏡頭你能做的調(diào)整并不多，但一天拍攝下來你會驚訝地發(fā)現(xiàn)自己收獲良多。要勇敢，不要畏懼和人交談。和別人聊天，表現(xiàn)出你對他們的興趣。不要只是讓他們被動地拍攝照片，要讓他們主動參與拍攝。你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，通過與人攀談，你將讓自己經(jīng)歷多少有趣的、神奇的事情。

你會對第一次去某地旅行并拍攝的人說些什么？

這可能會是個有點讓人望而卻步的經(jīng)歷。你很清楚人們對你的相機(jī)和你的存在會有什么反應(yīng)。世界上有些地方是攝影師的夢想拍攝地，而有些地方僅僅是看到從包里拿出相機(jī)就會變得危險。

一個新地方帶來的未知可能讓你頗有壓力。你的感覺會超負(fù)荷，而且你經(jīng)常不清楚從哪兒拍起。不期而遇的經(jīng)歷固然特別，但我喜歡在出發(fā)前明確自己想要達(dá)到的目標(biāo)，這樣至少會有一個起點。這聽起來有點荒謬，但我有一個想象中的精彩照片集合，是那些我還沒有真正拍下的照片，它們在我的腦海中揮之不去。

有哪個地方你還想再回去？

北極將永遠(yuǎn)在我心中占據(jù)一個特殊的位置。這是一個環(huán)境極端的荒涼之地，很難在那里開展行動，但回報是很值得的。那里的光線質(zhì)量無與倫比，我認(rèn)為有一種在世界上其他任何地方都找不到的清透和明銳。然而，在極夜時節(jié)，它也可能成為一個黑暗和可怕的地方，需要很長時間的曝光才能在相機(jī)中得到影像。

我也喜歡極簡主義景觀。有時候仿佛大自然讓

你別無選擇，只能拍攝黑白照片。

拍攝視頻和靜態(tài)照片的主要區(qū)別是什么？

紀(jì)錄片是由一系列片段或場景組成的，拍攝時我一直思考的是這種“片段”。一組動態(tài)影像是否能夠講述一個故事，并讓觀眾產(chǎn)生他們應(yīng)有的感受？對我來說，最重要的是真實地表現(xiàn)我拍攝的題材。從這個意義上說，我的靜態(tài)攝影和紀(jì)錄片是基于同樣的大原則。

顯然，紀(jì)錄片攝制和攝影之間存在著物理上的差異。用來制作紀(jì)錄片的設(shè)備已經(jīng)完全脫離手控了。近期在剛果的一次拍攝中，光是攝制器材就有大概60箱！如今，我們用和好萊塢故事片同樣水平的設(shè)備來拍攝紀(jì)錄片。無人機(jī)、穩(wěn)定環(huán)架、滑軌和燈光都起到了至關(guān)重要的作用。

對于一個希望成為電影攝制者的圖片攝影師你有什么建議？

你想拍什么主題？如果你想成為一名野生動物片電影人，你就需要走出去，開始你的動物拍攝。如果你以前沒有拍過這類題材，是沒有人會冒險派你去非洲拍象群的?？蛻艋驈V播公司想要他們的預(yù)算掌握在可靠之人的手中，并且能夠完成拍攝項目。你可能需要自費進(jìn)行一次拍攝之旅，并且制作視頻，贏得潛在客戶的信任。

每次結(jié)束任務(wù)歸來你都能拍出很好的作品，你是如何做到這種穩(wěn)定輸出的呢？

連貫性是最難的部分。對我來說，必須有規(guī)矩：一套指導(dǎo)方針和我自己設(shè)定的標(biāo)準(zhǔn)。要使一次拍攝具備質(zhì)量和內(nèi)容，就必須保持一定程度的連貫性。執(zhí)行起來不容易，但肯定會讓項目變得更有趣。通常，作品集或圖片集都是從一個想法、一種風(fēng)格或一個主題開始的，然后我可以利用這些想法，并在接下來的作品中延續(xù)它。一旦你確立了自己的風(fēng)格，那么就要堅持下去。