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        生產(chǎn)和分享 互聯(lián)網(wǎng)中的手機(jī)攝影和社交圖像

        2020-12-23 09:39:39楊莉莉
        攝影之友 2020年12期
        關(guān)鍵詞:社交攝影圖像

        特約專家

        楊莉莉深圳大學(xué)傳播學(xué)院副教授,第十屆中國攝影金像獎攝影理論獎獲得者,日本電通廣告株式會社高級訪問學(xué)者。研究方向?yàn)樯缃粩z影、視覺傳播、當(dāng)代藝術(shù)。

        智能手機(jī)的攝影系統(tǒng)不斷發(fā)展,使得計(jì)算攝影在大眾領(lǐng)域有了應(yīng)有之地。隨著AR等高科技的不斷強(qiáng)大,手機(jī)攝影的圖像生產(chǎn)變得簡化、高效,且技術(shù)更新日新月異。而社交網(wǎng)絡(luò)作為圖像傳播的平臺,充分滿足了大眾自我認(rèn)同及分享、社交的迫切愿景,于是社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的手機(jī)攝影,在技術(shù)層面上,在文化層面上,都有很多值得探索的有趣問題。

        計(jì)算攝影技術(shù)的真實(shí)性

        數(shù)字時(shí)代的計(jì)算攝影和傳統(tǒng)的膠片相機(jī)的成像方式有很多不同,或者說,膠片時(shí)代相機(jī)的一些功能,比如技術(shù)相機(jī)使用沙氏定律實(shí)現(xiàn)拍攝畫面的全景深效果,計(jì)算攝影可以通過數(shù)字處理的方式實(shí)現(xiàn)。而有些膠片相機(jī)無法實(shí)現(xiàn)的技術(shù),計(jì)算攝影技術(shù)卻可以完成。比如,使用光學(xué)原理成像的膠片相機(jī),在慢速快門的限制下無法“凝結(jié)”住人物或物體的運(yùn)動瞬間,而使用計(jì)算攝影技術(shù)則會在弱光下輕松拍出運(yùn)動中的清晰瞬間。更不用說,當(dāng)下人們分享在社交媒體上的自拍、風(fēng)景或美食照片,使用修圖、HDR、全景等攝影后期技術(shù),無不是計(jì)算攝影技術(shù)的功勞。

        那么,計(jì)算攝影技術(shù)會不會讓人們對所見圖像的真實(shí)性有更多質(zhì)疑呢?比如,人們使用計(jì)算攝影技術(shù)把人的皮膚處理得光潔無暇,把紡織面料呈現(xiàn)出高檔質(zhì)感,把空間再現(xiàn)的比原本寬敞明亮,使用手機(jī)拍攝APP或后期處理APP,使得圖片的美化技術(shù)門檻很低,被大眾廣泛使用。但是,圖片的作假與否,本質(zhì)上還是取決于圖像生產(chǎn)者,一方面,在前數(shù)碼時(shí)代一樣有很多作假的方式;另一方面,擺拍和表演這些攝影行為首先就能確定圖像真實(shí)性程度的基調(diào)。比如最近的“拼單名媛”事件中,名媛拍攝喝下午茶、入住酒店等場景的照片,實(shí)際上并未發(fā)生正常的飲食或入住,而是短時(shí)間進(jìn)入現(xiàn)場擺拍,再后期處理后上傳到社交媒體分享,這說明了如何選擇拍攝內(nèi)容比后期處理更具欺騙性。

        攝影藝術(shù)的門檻降低了嗎?

        智能手機(jī)的技術(shù)發(fā)展讓人們獲得好照片的門檻降低,過去作為攝影發(fā)燒友,需要苦練技術(shù)、反復(fù)實(shí)踐才能獲得圖像審美的意識和技能,如今,普通的APP或手機(jī)原生相機(jī)的自帶算法,能夠直接不費(fèi)力地獲得優(yōu)美圖像。尤其對于95后的數(shù)字原住民來說,他們能熟練操作攝影軟件,對攝影修辭語言掌握純熟,而無需面對復(fù)雜技術(shù)。他們進(jìn)行圖像生產(chǎn)的行為即是輕松的圖像消費(fèi)行為,因此,對于95后、00后來說,過去的發(fā)燒友模式已沒有必要去追隨,傳統(tǒng)意義的攝影愛好者在他們當(dāng)中已經(jīng)很少了。而對于勇于勤奮學(xué)習(xí)的數(shù)字移民(中老年人)來說,他們追趕上數(shù)字圖像和社交網(wǎng)絡(luò)的浪潮,技術(shù)純熟地生產(chǎn)出唯美圖像后,進(jìn)行了攝影方向上的分化。一些原本的攝影愛好者進(jìn)入中攝協(xié)等體制內(nèi)機(jī)構(gòu),把攝影作為一種搞活地方經(jīng)濟(jì)、文化推廣傳播的業(yè)績活動;另外有些中老年攝影愛好者則試圖作為一個(gè)藝術(shù)家,使用攝影進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作,表達(dá)對社會的思考和觀點(diǎn)。

        那么,以手機(jī)和計(jì)算攝影為代表的攝影技術(shù)的低門檻現(xiàn)狀,會不會讓藝術(shù)的門檻變低?我們認(rèn)為,技術(shù)門檻的降低并沒有引發(fā)攝影藝術(shù)水準(zhǔn)的退步,反而是提高了攝影藝術(shù)或?qū)W術(shù)的門檻。原來具有審美價(jià)值的圖像過去僅限于專業(yè)人士、專業(yè)器材才能生產(chǎn),而現(xiàn)在普通人用手機(jī)通過計(jì)算攝影技術(shù)即可達(dá)到。所以,拍攝者和大眾會逐步意識到,好看的照片或視頻可以輕易被生成,不再高高在上,他們就不再像以往一樣把這些僅具有審美價(jià)值的照片當(dāng)作藝術(shù)了。公眾或愛好者對攝影藝術(shù)的理解和觀念會進(jìn)一步向更高層次發(fā)展,認(rèn)為有內(nèi)容、有思想的照片才是真正意義的攝影藝術(shù),例如前文所說的一些攝影愛好者開始轉(zhuǎn)向社會紀(jì)實(shí)攝影或當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作,就像用文字寫作一樣,他們用圖像來表達(dá)對世界的看法、對社會問題的關(guān)注。

        手機(jī)攝影的本質(zhì)是社交攝影

        手機(jī)攝影這個(gè)話題很多人都感興趣,手機(jī)的攝影系統(tǒng)如果是作為一種成像器材的媒介,和其他成像機(jī)器沒有根本的不同,只是搭載科技更新,更為便利并功能強(qiáng)大。而當(dāng)下手機(jī)攝影之所以引發(fā)很大爭議或關(guān)注,是因?yàn)橹悄苁謾C(jī)背后的互聯(lián)網(wǎng)、社交網(wǎng)絡(luò)的存在。在社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,人們的攝影行為發(fā)生本質(zhì)性改變,從“為攝影而攝影”轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀榉窒矶鴶z影”,也就是說,分享決定生產(chǎn),人設(shè)決定觀看。所以,與其討論手機(jī)攝影,不如研究社交網(wǎng)絡(luò)中的攝影行為更具有價(jià)值。我們把不限制于何種拍攝器材,只要是使用社交媒體平臺生產(chǎn)或分享傳播的圖像,統(tǒng)一概括稱之為“社交攝影”。社交攝影既包括普通人在社交媒體上分享的靜態(tài)照片或視頻,也包括藝術(shù)家使用社交網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行生產(chǎn)傳播的藝術(shù)作品,還涵蓋了企業(yè)、機(jī)構(gòu)、甚至政黨和國家上傳在社交媒體上的各種圖像。那么,社交圖像在當(dāng)下的數(shù)量爆發(fā)式增長,人們的社交攝影行為模式,對社會文化層面會產(chǎn)生怎樣的影響呢?

        社交圖像的正面和負(fù)面

        普通人的社交媒體賬號,或者是企業(yè)機(jī)構(gòu)的賬號,都會不定期分享一些圖片和視頻,比如自拍、合影自拍、企業(yè)公關(guān)活動等,這種分享行為的核心價(jià)值是社交性,即通過分享圖像,實(shí)現(xiàn)自我形象管理、有意識的自我呈現(xiàn),最終達(dá)到提升社交關(guān)系、積累社會資本的積極目的。可以說,有選擇地在社交媒體中自我呈現(xiàn),呈現(xiàn)企業(yè)或個(gè)人的正面形象,這是社交圖像的一個(gè)正面意義。那些使用社交媒體發(fā)布虛假信息的照片、以詐騙為目的的社交圖像,并不在本文討論之列,社交攝影只是充當(dāng)了網(wǎng)絡(luò)詐騙的替罪羊罷了。另一方面,分享社交圖像的行為也是一個(gè)自我身份認(rèn)同的過程,“我”通過分享社交圖片或視頻給大家看到:“我”吃的哪些食物,“我”穿的哪些衣服,“我”選擇到哪里旅行,“我”的各種工作場景和生活偏好,都會混合而成一個(gè)鮮明的個(gè)人面貌形象,人們在分享照片或視頻的同時(shí),進(jìn)行自我身份和社會資本的確認(rèn)和呈現(xiàn),從而不斷進(jìn)行自我心理肯定,達(dá)到心理和認(rèn)知建設(shè)的積極作用。

        社交攝影行為可以說對每個(gè)人的私人生活有積極建設(shè)的意義,同時(shí),一些社會文化活動也很好地使用了社交攝影作為新的運(yùn)動方式。典型的例子就是全世界范圍的第四波女性主義運(yùn)動,學(xué)者也稱之為“網(wǎng)絡(luò)女性主義”或“數(shù)字女性主義”運(yùn)動。之前三波的女性主義運(yùn)動發(fā)生時(shí)期,社交網(wǎng)絡(luò)尚未存在或未被大眾廣泛使用,所以傳播的模式都是使用傳統(tǒng)媒體,單向度的,或者線下活動規(guī)模較小。并且討論的議題大都是普遍的,籠統(tǒng)的,缺乏具體指涉的,往往被詬病為缺乏解決實(shí)際具體問題的能力。第四波女性主義運(yùn)動中,任何受到性侵等不公正對待的女性,可以通過社交媒體直接舉報(bào)具體的性侵嫌疑人,并在社交媒體廣泛互動,引發(fā)輿論浪潮,使得嫌疑人受到應(yīng)得的法律制裁,或者即便因各種原因沒有被制裁,也必然會因?yàn)樯鐣浾摱頂∶?、職業(yè)發(fā)展受限。這就是社交網(wǎng)絡(luò)的力量,而圖像在其中承擔(dān)了重要作用,所見即所得、嫌疑人的形象、受害者的無助,都能夠通過圖像呈現(xiàn)而引發(fā)廣泛關(guān)注和重視,激發(fā)公眾的轉(zhuǎn)發(fā)和參與行為,從而促進(jìn)不平等事件得到正義的處理。

        社交攝影在社會文化層面的積極作用和活動方式還有很多,在商業(yè)推廣、企業(yè)品牌形象傳播方面也比傳統(tǒng)媒體多了很多優(yōu)勢,甚至可以說是顛覆了傳統(tǒng)的廣告、營銷行業(yè),互動性、社交性是社交圖像最大的優(yōu)勢體現(xiàn)。但社交網(wǎng)絡(luò)也是一把雙刃劍,已經(jīng)有很多研究顯示社交媒體對人們的各種負(fù)面影響,如分散用戶注意力、侵犯隱私問題、增加用戶抑郁風(fēng)險(xiǎn)、影響線下社交等等。那么,具體到社交攝影行為和社交圖像,在社會文化層面的負(fù)面影響有什么呢?我們考慮到至少有如下兩個(gè)方面。第一,計(jì)算攝影的一系列先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展,例如AR上妝等技術(shù),讓人們的自拍形象被修飾美化的不著痕跡,尤其是95后和更年輕一代,已經(jīng)習(xí)慣了所有的自拍都是經(jīng)過處理后才分享社交媒體,久而久之,甚至忘記了自己真實(shí)的容顏,產(chǎn)生虛假的自我認(rèn)同,甚至是自我欺騙,一旦內(nèi)心認(rèn)定的“我”在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)矛盾和落差,心理上會產(chǎn)生不良影響。第二,過多使用社交媒體會讓用戶增加抑郁風(fēng)險(xiǎn),而其中的社交圖像因?yàn)榧o(jì)實(shí)性而成為重要影響因素。當(dāng)大家都竭力在社交圖像中展示自己的社會資本和社交關(guān)系時(shí),社會資源或身份階層較為弱勢的人群,會難以面對別人的光鮮和自己境遇的反差,自然會情緒低落,有挫敗感,而并沒意識到別人的生活其實(shí)是優(yōu)勢放大三千倍的結(jié)果。

        智能手機(jī)的攝影系統(tǒng)和社交媒體結(jié)合在一起,影響到當(dāng)下每個(gè)人的生活、心態(tài)和線下行為。有學(xué)者研究發(fā)現(xiàn),美國貧民窟的青年拍攝具有黑幫審美風(fēng)格的短視頻分享到社交媒體上,因?yàn)榱髁砍蔀榫W(wǎng)紅,帶來物質(zhì)的收益,更重要的發(fā)現(xiàn)是,社交網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的美國青年的暴力犯罪率減少了,而他們增加了社交媒體的使用頻率。黑幫青年可以通過推特或Instagram發(fā)布威脅性的照片來制造或回應(yīng)沖突,而不需要實(shí)踐線下的暴力活動。綜合來看,我們認(rèn)為社交攝影行為是一個(gè)非常有趣而又有挑戰(zhàn)性的研究議題,社交圖像的使用價(jià)值和文化內(nèi)涵是值得不斷探究和審視的。

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