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        寫(xiě)于2020年的文字 攝影圈現(xiàn)象、潮流的批判與觀察

        2020-12-23 09:39:39劉燦國(guó)
        攝影之友 2020年12期
        關(guān)鍵詞:之友攝影雜志

        片刻與飛鳥(niǎo)

        攝影、設(shè)計(jì)與風(fēng)格變化的35年

        劉燦國(guó)

        美國(guó)加州庫(kù)埃斯塔學(xué)院設(shè)計(jì)系主任、終身教授。2015年麻省大學(xué)達(dá)特茅斯視覺(jué)與互動(dòng)設(shè)計(jì)MFA,2006、2010年獲北京電影學(xué)院攝影學(xué)士、攝影碩士并任教。長(zhǎng)期從事藝術(shù)、攝影和圖形與互動(dòng)設(shè)計(jì)研究與創(chuàng)作。

        作為《攝影之友》之友,我看到的300+個(gè)封面背后是一條特殊的線索之網(wǎng),可以用它來(lái)編織很多切入的途徑。每個(gè)讀者都有自己的記憶和感觸,有太多的第一次與嘗試、成功和失敗匯聚在這些時(shí)光穿梭影像之中。2020年似乎是新時(shí)分的開(kāi)始,但新時(shí)分不是和過(guò)去的切割,也不是一蹴而成,事物都在不斷的、歷史的伏筆中漸進(jìn)而非突變,這里的回溯也是如此,在今天留下未來(lái)的伏筆。

        《攝影之友》35年間的呈現(xiàn)和社會(huì)影響,鋪墊多少將欲振翅的蝴蝶效應(yīng)或許無(wú)從知曉,但這本雜志及其專(zhuān)業(yè)和執(zhí)著的態(tài)度,在35年間推動(dòng)每個(gè)讀者不斷學(xué)習(xí)和了解專(zhuān)業(yè)新知。這些年愈發(fā)覺(jué)得,雜志這一媒介在當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)意義,遠(yuǎn)比我以前想的更為重要。在紛紜復(fù)雜的淺閱讀以及轉(zhuǎn)型社會(huì)中,雜志以提供宜讀文本的方式,在某種意義上延續(xù)著學(xué)校的社會(huì)作用,以提供新知幫助每個(gè)讀者追尋專(zhuān)業(yè)和行業(yè)能力的極限。由此看來(lái),雜志或許是更適合中國(guó)社會(huì)的,實(shí)現(xiàn)約翰-杜威(John Dewey)所提出的終身教育三要素的可行途徑,而《攝影之友》就其在大中華區(qū)的影響力和民間攝影創(chuàng)作參考作用而言,無(wú)疑就是這樣角色的樣本典范。

        封面,是一本雜志于彼時(shí)的最佳呈現(xiàn),回溯歷史,那些數(shù)十年刻度的封面背后,該是多少動(dòng)人的故事、往復(fù)的爭(zhēng)論和對(duì)社會(huì)變遷的映射。一本雜志的封面,就是這個(gè)領(lǐng)域的成長(zhǎng)記號(hào)。而今,從一個(gè)難得的維度去俯瞰數(shù)百個(gè)封面,我更多的發(fā)現(xiàn)是35年來(lái),這本雜志擬人化的猶豫、嘗試、試探、取舍與矛盾。這些單獨(dú)看都不是什么好詞匯,但卻是一個(gè)更好詞匯的集合,那就是克服困難的實(shí)驗(yàn)與成長(zhǎng)。因而我的角度是基于直接觀看,以2020年的視覺(jué)標(biāo)準(zhǔn)去重看這些脈絡(luò),以我個(gè)人的反應(yīng)、選擇和思索作為引子來(lái)和閱讀者“共振”。作為商業(yè)定位的雜志,為讀者的喜好服務(wù),因而更能展現(xiàn)出讀者意志和時(shí)代性。因此,編輯的執(zhí)著和堅(jiān)持也自在其中,既要順應(yīng)讀者的喜好,也要盡到信息導(dǎo)航者的社會(huì)作用,提升和指引閱讀方向。我在這數(shù)百?gòu)埖姆饷嬷?,將這些努力和用心看得非常清晰。《攝影之友》在過(guò)去的35年間,始終在嘗試突破自我是多么難能可貴,就如同我們每個(gè)人的生活一樣,要飛越平淡的穩(wěn)定,飛越昨日的成功,飛越懶惰意識(shí)而不斷達(dá)至下一目標(biāo),需要極高的自我要求。

        這些時(shí)代感十足的照片,如果以元素的方式進(jìn)行分析,必然會(huì)發(fā)現(xiàn)很多有意思的地方。本文就從攝影圖像、文字版式和內(nèi)容時(shí)尚等設(shè)計(jì)三大要素來(lái)嘗試導(dǎo)讀和分享一些我的發(fā)現(xiàn)與意見(jiàn),希望未來(lái),《攝影之友》都能在不斷進(jìn)取求變中,堅(jiān)持風(fēng)格,為華文攝影資源繼續(xù)增添新的創(chuàng)意和閱讀源泉,幫助每個(gè)人不斷突破自己的局限。

        1 1985年第1期

        創(chuàng)刊號(hào)使用了多次曝光的技術(shù),從技術(shù)層面完美表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)推崇攝影的技術(shù)和技巧的社會(huì)心理。高樓焰火,蓬勃發(fā)展,讓我不禁想起20世紀(jì)初期的意大利未來(lái)主義的經(jīng)典作品。這期的文字和英文都可圈可點(diǎn),也是唯一一次使用The Friend of Photographers作為英文刊名。

        2 1986年第5期

        鳥(niǎo)群、海洋,浪漫主義氣息撲面而至,《攝影之友》在早期封面中非常喜歡用飛鳥(niǎo)和海洋這樣的意象,在35年間曾多次出現(xiàn)。這種擁抱自由和自然的感覺(jué)即使在今天看來(lái)也讓人神清氣爽。我這些年一直生活在距離太平洋很近的城市,當(dāng)面對(duì)海洋與鳥(niǎo),兩種生命的殊途同歸,都不禁讓我喜歡這畫(huà)面中的意象。自由地開(kāi)拓視覺(jué)世界,或許是《攝影之友》在精神上的自我箴言吧。

        3 1989年第5期

        擬人的云層、神奇的光線,讓這種風(fēng)景作品賞心悅目,可以引發(fā)許多聯(lián)想和啟示,我覺(jué)得在30年前,作者在拍攝此景時(shí)的感覺(jué)應(yīng)該和圖中的主角差不多,充滿欣喜與激動(dòng)。因?yàn)橐磺袌?chǎng)景宛如天賜一瞬,一去不回,讓我們不禁慨嘆,唯此情此景,才最為珍貴。

        4 1990年第3期

        90年代中國(guó)社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期,這幅作品中柔光鏡的使用,展現(xiàn)了該時(shí)期對(duì)圖像技術(shù)和視覺(jué)效果的廣泛探索。當(dāng)然,這樣的畫(huà)面從今天的角度看顯得構(gòu)圖陳舊,但拋開(kāi)成見(jiàn)后,卻又有一種別樣的美感。經(jīng)典的構(gòu)圖,前景后景都不缺乏趣味性,顏色具有對(duì)比。這種審美趣味仍然非常典型,我相信在今天的社會(huì)中仍然會(huì)引起共鳴。審美是一種非常個(gè)人的觀看特征,《攝影之友》鼓勵(lì)審美的多樣性,是這本雜志應(yīng)該堅(jiān)守的一個(gè)標(biāo)簽之一。

        5 1991年第1期

        影樓畫(huà)框式的構(gòu)成與色彩,拋開(kāi)整體畫(huà)面效果上相對(duì)的陳舊,這一構(gòu)成設(shè)計(jì)卻顯得很有思考和先鋒意識(shí)。如果以現(xiàn)在的技術(shù)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和后期處理方式來(lái)調(diào)整這張圖的概念和執(zhí)行的話,相信會(huì)有很精彩的結(jié)果。這幅作品也顯示出在不同的條件下,每個(gè)年代有思想和創(chuàng)意的人士都會(huì)有限度地突破桎梏。

        6 1992年第3期

        這幅1992年的人體有非常經(jīng)典的布景和裝飾,人物姿態(tài)和視角都相當(dāng)自然得當(dāng),作為一張泛人體圖像而言,作者整體控制的很理想,最后畫(huà)面唯美有質(zhì)感。我覺(jué)得作為1992年的作品,《攝影之友》在當(dāng)時(shí)社會(huì)相對(duì)保守之際能大膽使用彩色人體作品作為封面,是有自己的考慮和想法,我覺(jué)得一定會(huì)引起不少的爭(zhēng)議,起到了一定美學(xué)教育和社會(huì)推動(dòng)的作用。

        7 2000年第3期

        總結(jié)在我讀本科時(shí)對(duì)《攝影之友》模糊的印象,這幅封面所代表的意象和風(fēng)格可以說(shuō)是一個(gè)典型。影棚、光線、人體、運(yùn)動(dòng),幾乎是《攝影之友》封面的代名詞。這些或許有市場(chǎng)的考量,我現(xiàn)在覺(jué)得,對(duì)雜志而言能形成其特有的風(fēng)格,展示最佳的作品,吸引更多讀者,是它應(yīng)有的責(zé)任之一。而《攝影之友》做的非常好,因?yàn)槠涠ㄎ辉谟凇爸选?,所以我從大學(xué)到任教,都會(huì)定時(shí)買(mǎi)每一期。

        8 2001年第5期

        這是幾百個(gè)封面里唯一把標(biāo)志做到畫(huà)面中間的?!稊z影之友》的標(biāo)志位置大部分在左上方,但我的感覺(jué)是經(jīng)常因?yàn)閮?nèi)容而調(diào)整位置和微調(diào)大小。做一些特殊的調(diào)整是有意的嘗試,但要注意此圖中時(shí)間日期和期次顯得過(guò)大而不協(xié)調(diào),顯然是只是拿掉了背景框,并沒(méi)有進(jìn)行進(jìn)一步的調(diào)整??蚣鼙旧硪彩菢?biāo)識(shí)之一,如果這樣處理,可以把框架轉(zhuǎn)換成細(xì)白線,在畫(huà)面構(gòu)成上更和諧,對(duì)品牌的持續(xù)性也是增強(qiáng)。

        9 2006年第1期

        從人像攝影的角度,這張戲劇人物肖像提供了一個(gè)視覺(jué)效果臉譜化的典范。精致的著裝和細(xì)節(jié),具有濃郁中國(guó)文化風(fēng)格的形象,使其在眾多封面中脫穎而出。相對(duì)可以繼續(xù)優(yōu)化的是雜志標(biāo)志的位置,形成更合適的重疊關(guān)系。另外,《攝影之友》標(biāo)志的黑字顯得強(qiáng)度不夠,何不試試全換成白色。

        10 2009年第5期

        強(qiáng)烈的黑白反差,戲劇化的妝容,突出的白色和獨(dú)特的發(fā)型,又是一年特別的風(fēng)景線。就視覺(jué)平衡而言,字體行距還有微調(diào)的空間,右上文字可以向上移動(dòng)一些。這種視覺(jué)國(guó)際化的經(jīng)驗(yàn),有時(shí)候出現(xiàn)在藝術(shù)攝影和大眾攝影的夾層之間,我覺(jué)得《攝影之友》在風(fēng)格介紹上尊重視覺(jué)化、強(qiáng)調(diào)多元化和國(guó)際化的結(jié)果,就是其內(nèi)容其有較高的創(chuàng)作參考價(jià)值。

        11 2010年第1期

        大衛(wèi)·拉切貝爾拍攝,向邁克爾·杰克遜致敬的名人系列影像被全球多家機(jī)構(gòu)使用。《攝影之友》從攝影影像的角度而言,時(shí)常愿意購(gòu)買(mǎi)引進(jìn)非常潮流的圖像,某種意義上也提升了《攝影之友》乃至整個(gè)中國(guó)攝影在世界上的曝光率,在整理本文的資料時(shí),我屢次看到很多藝術(shù)家將作品在《攝影之友》上的呈現(xiàn)作為履歷的重要一部分。

        12 2012年第9期

        高調(diào)國(guó)像是商業(yè)攝影市場(chǎng)的法寶之一,這幅封面證明了《攝影之友》在商業(yè)市場(chǎng)的獨(dú)特定位,在攝影和文化雜志的基礎(chǔ)上,和潮流時(shí)尚雜志保持一致,在不同時(shí)期都能成為攝影師的創(chuàng)作參考和源泉。緊跟時(shí)尚有時(shí)并不容易,《攝影之友》所提供的是某種在時(shí)尚領(lǐng)域廣受歡迎的影像風(fēng)格的幕后故事,為想要了解這種攝影風(fēng)格的攝影師提供學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。

        13 2015年第10期

        這期的封面是一次合成了多年封面的嘗試,在背景層次上很像某些電影海報(bào)的背景,但我個(gè)人覺(jué)得,從一條《攝影之友》的封面時(shí)間線上來(lái)看,顯得稍有突兀。而且由于沒(méi)有主次關(guān)系的突出,還有文字過(guò)于偏移到右下角,使得整體效果不是特別協(xié)調(diào)。合成來(lái)表達(dá)抽象概念是非常困難的,可以理解美術(shù)設(shè)計(jì)在制作該作品時(shí)的辛苦。

        14 2016年第10期

        在1963年拍攝這幅經(jīng)典作品的特瑞·奧尼爾(Terry ONeill)去年剛剛?cè)ナ?,皮毛包裹中的人的臉龐,形成了皮膚、皮毛和人的精神世界的有效融合?!稊z影之友》和英倫風(fēng)的緊密融合,特別是在這一階段對(duì)20世紀(jì)中期的作品的推崇,使得雜志本身具有了更深刻的攝影研究范疇、文本和語(yǔ)境。

        15 2017年第10期

        在作品上疊加圖形圖案,是這些年比較流行的趨勢(shì),這幅海倫·布雷茲尼克(Helen Breznik)的作品是手機(jī)攝影的比賽優(yōu)勝獎(jiǎng),越來(lái)越多的攝影作品在手機(jī)上直接通過(guò)軟件處理,軟件也讓攝影圖像更容易加上圖形、文字,更容易實(shí)現(xiàn)校色和色彩風(fēng)格化。正如文章封面所言,手機(jī)確實(shí)改變了攝影的版圖。許多手機(jī)攝影軟件已經(jīng)基本成為設(shè)計(jì)軟件,這也是本文進(jìn)行多元探討的原因之一,因?yàn)榧夹g(shù)的結(jié)果總是回歸融合。如果手機(jī)改變了攝影行為,那么設(shè)計(jì)化就改變和解放了影像本身。

        16 2018年第7期

        這張是威廉·克菜因(William Klein)1959年的經(jīng)典攝影作品,黃色的出租車(chē)司機(jī)上其實(shí)還有一個(gè)乘客在觀看這一時(shí)尚拍攝現(xiàn)場(chǎng),裁切掉那一部分來(lái)適應(yīng)版面,稍微丟失了一點(diǎn)原圖的樂(lè)趣。但是考慮到攝影和設(shè)計(jì)本身都屬于遺隧的藝術(shù),特別是出版設(shè)計(jì)。應(yīng)該說(shuō),逐步改變和升華的封面也標(biāo)識(shí)著讀者欣賞水平和趣味的提升。

        17 2019年第2期

        這幅波蘭攝影師達(dá)米安·米爾恰克(Damian Milczarek)頗具紀(jì)實(shí)特色的照片,原圖是橫版,但是經(jīng)過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)適當(dāng)?shù)牟眉簦_(dá)到了最大程度配合豎版封面(但可稍微右移一些顯出更多的棉花糖),同時(shí),也盡可能保留了原始圖像的詼諧幽默特征。至于文本來(lái)說(shuō)感覺(jué)小文字的縱橫間距仍有可優(yōu)化之處。對(duì)于《攝影之友》通常的封面印象來(lái)說(shuō),頗有突破之處。

        18 2020年第10期

        這幅黛安·尤德?tīng)柹―ianne Yudelson)的水下攝影作品,動(dòng)感和現(xiàn)代感十足。波動(dòng)的色彩變化,通過(guò)水面的反射和折射影響,使得畫(huà)面變得非常抽象。這張封面圖像很好地配合了該期的主題,而且對(duì)于文字字體、英文的文本協(xié)調(diào)性等方面都有較好的控制。

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