應(yīng)諾

著名攝影師斯托拉羅說：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！辈煌实囊馕妒遣煌?，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的。由此看來，色彩作為電影視覺語(yǔ)言元素，其語(yǔ)言修辭功能最常見的方式是象征和換喻。

一、色彩在電影中語(yǔ)言表達(dá)的功能

作為綜合視覺藝術(shù)的電影，用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上，看起來像實(shí)在活動(dòng)的形象藝術(shù)。電影包括視覺元素（影像）、聽覺元素（聲音）、結(jié)構(gòu)元素（蒙太奇）。其中，視覺元素包括影像、膠片、構(gòu)圖、光線、色彩。而色彩無疑是一種極富表現(xiàn)力的藝術(shù)視覺語(yǔ)言。電影的原理包括兩個(gè)方面：一是人眼的視覺暫留，使得畫面連續(xù)放映給人自然運(yùn)動(dòng)的效果，這是產(chǎn)生生理感應(yīng)的基礎(chǔ);二是人的心理因素，心理學(xué)上的“似動(dòng)”效果是電影被看成活動(dòng)的根據(jù)。色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理的直接影響。從生理的角度出發(fā)，色彩能喚起觀者情緒上的波動(dòng)和共鳴。張藝謀曾在接受記者采訪時(shí)說，“色彩是電影視覺中最能夠引起人們?cè)谇榫w上波動(dòng)的一種情感元素”。

色彩是一種能感染人的無聲語(yǔ)言，色彩常常在影片的渲染氣氛、烘托感情等方面，產(chǎn)生很好的表達(dá)效果。隨著科技越來越發(fā)達(dá)，色彩在電影中的運(yùn)用、它的藝術(shù)性和觀賞性的價(jià)值將會(huì)受到越來越多的關(guān)注。

導(dǎo)演在影片中講述故事，顏色能夠引發(fā)觀眾的心理反應(yīng)，使他們聚焦重要的細(xì)節(jié)。設(shè)置影片的基調(diào)，凸顯影片中不同人物的角色特征，并借此展現(xiàn)色彩在電影故事情節(jié)變換中的象征和換喻的作用，這就要求色彩在電影中賦予情節(jié)，以及具體形象以靈魂，正如聲音賦予語(yǔ)言以情感，當(dāng)彩色影像成為影片情節(jié)空間的主體的時(shí)候，銀幕色彩不僅具有還原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能，更重要的是還能傳達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。

如何反映五彩繽紛的現(xiàn)實(shí)世界，成為電影工作者努力的方向，他們嘗試著用色彩營(yíng)造的氣氛來表達(dá)畫面的意義。導(dǎo)演大師基耶斯洛夫斯基三色系列片《藍(lán)色》《白色》和《紅色》，影片的名字藍(lán)色、白色和紅色是法國(guó)國(guó)旗的顏色順序，有人覺得基耶斯洛夫斯基作為純粹的電影藝術(shù)大師，不會(huì)在電影藝術(shù)表達(dá)中賦予色彩政治含義并利用色彩為法國(guó)做視覺宣揚(yáng)的。整體而言，三者之間的視聽語(yǔ)言無論是音樂、色彩或是情節(jié)結(jié)構(gòu)都暗含著某種聯(lián)系，充滿一種宿命感。《藍(lán)》《白》《紅》三部曲應(yīng)該被視為一部可以相互獨(dú)立又互映共生的作品，因?yàn)?，它們?cè)诰褡非蠛退囆g(shù)追求方面是一個(gè)不可分割的整體。三部曲中的三部影片分別以法國(guó)的國(guó)旗顏色來命名，分別代表自由、平等、博愛的精神理念，憑借其獨(dú)特的敘事方式、藝術(shù)構(gòu)造及主題內(nèi)蘊(yùn)，在國(guó)際影壇獲得極高贊譽(yù)。其中《藍(lán)色》通過一起意外死亡事件，探討擁有了無限自由后選擇的可能性;美學(xué)風(fēng)格方面，極盡基耶斯洛夫斯基獨(dú)有的表達(dá)方式，影片中對(duì)時(shí)間對(duì)生命的偶然性予以莫名的反芻與觀照，《藍(lán)》是對(duì)現(xiàn)代人如何認(rèn)識(shí)“自由”的一次質(zhì)詢與拷問，而且，影片是從“自由之艱難”這個(gè)反命題切入，思考“自由”本身的。

影片中反復(fù)呈現(xiàn)的抑郁的藍(lán)色是“記憶與遺忘”的主題象征，但從女主茱莉的處境可以看到，影響她享受“自由”的僅是“記憶”的羈絆。因此，“自由與囚禁”才是茱莉真正的心靈困境，也是影片所要揭示的現(xiàn)代人宿命般的兩難。這是具有表現(xiàn)傾向的紀(jì)實(shí)性描述，影片中色彩從單純地指代、象征作用，發(fā)展為情感對(duì)話的紐帶?；孤宸蛩够ㄟ^運(yùn)用以色彩為主的表現(xiàn)手法，賦予主色調(diào)藍(lán)色和黑色、黃色等輔助色調(diào)不同的象征意義，給人以強(qiáng)烈的視聽、心理沖擊，引人深入思考“自由”的含義，以其代表的“自由”象征，在影片中通過“藍(lán)色”這種具有代表性和辨識(shí)度的色彩，演繹生命的自由主題，彰顯了色彩作為一種重要表現(xiàn)元素在電影敘事中的獨(dú)到運(yùn)用?；孤宸蛩够谟捌栋咨分性噲D用法國(guó)國(guó)旗三色中的白色來象征“平等”的深意，他在影片中奇妙地讓白色多次出現(xiàn)在情節(jié)中，比如多米尼克頭身著白色婚紗的場(chǎng)景，多次出現(xiàn)主人公卡洛爾身著白色西裝的場(chǎng)景，等等，都會(huì)使觀眾印象深刻。就像《藍(lán)》探討自由的條件，《白》開掘平等的前提一樣，電影《紅》表達(dá)博愛的力量?；孤宸蛩够选都t》作為三部曲收尾之作，讓我們不由得進(jìn)行深入研究。影片開場(chǎng)是一組電話線穿越極其炫目的紅色電纜，急速地進(jìn)入深海，又在紅色的拱形線條的籠罩下穿出深海上岸，到達(dá)一處閃著橙光的燈為止。伴隨著無人接聽的鈴聲，這個(gè)被發(fā)出的紅色溝通信號(hào)，中斷在褪色的畫面上。導(dǎo)演要表達(dá)的影片主題即“褪色的現(xiàn)實(shí)”。把褪色的橙色，還原為堂堂正正的紅色，就成了全片的“補(bǔ)色”任務(wù)。我很好奇，這個(gè)“紅”又是什么呢？這個(gè)難以溝通的電話是年輕法官奧古斯特向他的戀人發(fā)出的，而他的生涯與老法官年輕時(shí)的經(jīng)歷完全重合?；孤宸蛩够脙蓚€(gè)年紀(jì)相差巨大的角色，表現(xiàn)男性主人公從“褪色”到“補(bǔ)色”的歷史。而激發(fā)這個(gè)補(bǔ)色行動(dòng)的主角，正是影片的女主人公瓦倫締娜。

基耶斯洛夫斯基在影片《紅》的色彩運(yùn)用上，使用了與《藍(lán)》《白》同樣的手法，顯示出其噴涌的藝術(shù)能力和才華，影片中不斷出現(xiàn)的象征博愛的紅色，具有極強(qiáng)的感染力量。在電影中，瓦倫締娜常穿紅色的毛衣，或者紅色的裙子。她的屋里布滿了紅色。盡管年輕法官屋里是褪色的基調(diào)，卻處處點(diǎn)綴著不同的紅色。老法官的別墅蕭條，瓦倫締娜第一次進(jìn)屋以暗綠為主，輔以褪色的橙色和雜亂的灰黃，當(dāng)她看到老法官的時(shí)候，才出現(xiàn)一把紅色的椅子和蘇格蘭紅底黑格的披巾。這兩件東西是老法官的貼身物品，暗示著老法官內(nèi)心深處有人性的溫暖，有紅在掙扎。從披巾的紅黑相間、瓦倫締娜海報(bào)的黑頭發(fā)與紅背景，以及年輕法官的車的顏色紅與黑，我們注意到黑色在影片中的色彩意象：愛受到威脅甚至踐踏。在攝影師與瓦倫締娜選海報(bào)照片的場(chǎng)景中，他滅了燈想行曖昧之事，瓦倫締娜在黑暗中拒絕了。這時(shí)他們選定的照片放在桌上，雖然處于黑暗中，可紅色還是戰(zhàn)勝了黑暗，這就是愛的力量。

基耶斯洛夫斯基通過對(duì)紅色的不斷渲染，在《紅色》中很好地表達(dá)了博愛具有無可置疑的價(jià)值和力量。

而在安東尼奧尼的影片《紅色沙漠》里，影片的色彩基本由紅、黃、灰、藍(lán)組成情景或情感和精神的色彩象征組合。比如影片中的藍(lán)色，表現(xiàn)出女主角朱莉婭娜因交流的受阻所致的孤獨(dú)，藍(lán)色的陰郁冰冷，隱喻人與人之間關(guān)系的隔膜和冷淡。黃色是工廠煙囪冒出的煙霧，是工業(yè)文明毀滅人性生存狀態(tài)環(huán)境的象征。紅色作為影片的主色調(diào)，象征充滿壓抑與恐怖的現(xiàn)實(shí)空間，既是寫實(shí)的，又是心理的和幻覺的。而大海始終是綠色的，這對(duì)朱莉婭娜而言，綠色意味著永不停歇的生命力。安東尼奧尼把紅色作為影片的核心色彩，象征著激情，藍(lán)色代表了冷酷無情、白色表示極度空虛，黃色意味著衰敗，綠色象征著生命，黑色暗示死亡。在這里，色彩作為視覺語(yǔ)言的表達(dá)方式，成為導(dǎo)演表達(dá)主觀感情直抒胸臆的工具。對(duì)色彩有意識(shí)的處理和運(yùn)用體現(xiàn)了其高度的個(gè)性化主觀傾向，在不同的電影情節(jié)中，色彩被賦予了不同的情感內(nèi)涵。

二、色彩在電影中表達(dá)的形式

色彩象征意義的表達(dá)在電影中存在很多的形式，可以是整部電影的基本色調(diào)，也可以是部分畫面的場(chǎng)景，抑或是環(huán)境或服裝的色塊，但所有的表現(xiàn)手法始終要與電影中的形象、主題、內(nèi)容及其文化背景相結(jié)合。史蒂文·斯皮爾伯格在電影《辛德勒的名單》中，運(yùn)用黑白作為整部電影的基本色調(diào)，既還原了歷史的真實(shí)感，同時(shí)也表現(xiàn)了法西斯集中營(yíng)里的壓抑與陰森。在電影中，他讓小女孩穿上鮮艷的紅裙子，蹦蹦跳跳地從一片黑白中走過，給畫面帶來生氣和活力。然而這一點(diǎn)紅色的再次出現(xiàn)，卻是在后來的焚尸爐中，一個(gè)鮮活的生命被無情地踐踏。黑白整體色調(diào)以及點(diǎn)綴著的部分鮮艷色塊的應(yīng)用，很好地表現(xiàn)了在悲慘時(shí)代猶太人的苦難和歷史沉重感。同樣是紅色的表達(dá)，在愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，用人工著色法將水兵起義時(shí)升起的旗幟染上紅墨水，試圖通過被染色的紅旗表現(xiàn)革命的含義。這面鮮紅的旗幟，對(duì)色彩的作用做了全新的發(fā)揮，創(chuàng)造性地在銀幕上展現(xiàn)了色彩的情緒作用與象征意義的威力。而紅色對(duì)于情緒的渲染在張藝謀的影片《紅高粱》里被發(fā)揮得淋漓盡致，影片中不斷出現(xiàn)的紅衣、紅褲、紅鞋、紅蓋頭和紅紅的高粱地，將女人呈現(xiàn)在男性欲望的視野中。在影片“野合”的部分，迷怪狂舞的紅高粱和近似慘烈的嗩吶聲，不僅表明男狂女愛的欲望，更多的是展現(xiàn)了一種原始的生命力。影片正是通過對(duì)濃郁和刺目的紅色的渲染，奠定了它弘揚(yáng)生命意識(shí)的主題基調(diào)。

三、靈活多樣的色彩運(yùn)用

色彩在電影中的運(yùn)用不是一成不變的，導(dǎo)演根據(jù)不同電影的風(fēng)格形式和內(nèi)容表達(dá)，進(jìn)行主觀創(chuàng)作。

紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電影，在運(yùn)用色彩表現(xiàn)方面不同于其他類型的電影。現(xiàn)代電影理論家安德烈·巴贊認(rèn)為，紀(jì)實(shí)性是電影的基本特性，這種風(fēng)格的電影中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用較多，色彩較為貼近生活。張藝謀的《一個(gè)都不能少》，以獨(dú)特的視角反映農(nóng)村教育現(xiàn)狀，表現(xiàn)貧窮的農(nóng)村地區(qū)存在的令人關(guān)注的教育問題。影片選用非專業(yè)演員，他們用真誠(chéng)樸實(shí)自然來表現(xiàn)這個(gè)感人的故事。電影完全采用紀(jì)錄片形式，真實(shí)客觀地還原了農(nóng)村的現(xiàn)狀，選擇北方農(nóng)村特有的土黃、土綠與褐色為電影畫面的主色調(diào)，與生活中的自然形態(tài)和被攝物的局部色相達(dá)到充分的和諧與統(tǒng)一，避免留下人工的痕跡。

導(dǎo)演陳凱歌在影片《黃土地》中，對(duì)色彩也有非凡的運(yùn)用，注重藝術(shù)?和視覺上審美的表現(xiàn)力，凸顯出黃色。黃色是陽(yáng)光的，溫暖的，歡樂的，在寬廣遼遠(yuǎn)的黃土地面前，人顯得格外渺小，在人和黃土地的鮮明對(duì)比下，準(zhǔn)確地表達(dá)了人們對(duì)黃土地的熱愛和對(duì)自由的向往。

王家衛(wèi)是一位獨(dú)特另類的導(dǎo)演，在運(yùn)用黑、灰、白烘托氣氛，意喻神秘和幽閉的情節(jié)上，有超人一籌的表達(dá)。電影《花樣年華》中，他成功運(yùn)用單純的色彩元素轉(zhuǎn)換為神秘主義的因素。影片中兩個(gè)人的世界，或許會(huì)讓人感覺色彩的單調(diào)，但色彩的搭配是和情節(jié)緊密地聯(lián)系在一起。約會(huì)的場(chǎng)景里是灰蒙蒙的圍墻、濕漉漉的破舊欄桿。沉悶的灰色給人一種沉重的心情，暗示著男女主人公無法獲得自由，無法呼吸新鮮的空氣，像是被關(guān)在籠子里一樣暗示了讓人失望的悲劇結(jié)果。影片正是在這種色彩的矛盾與憂郁中，烘托出神秘主義的總體基調(diào)，從而完成這個(gè)若即若離的故事。

同樣是黑白為視覺主體的影片，日本傳奇導(dǎo)演黑澤明的《羅生門》對(duì)黑、灰、白三色的運(yùn)用范例非常經(jīng)典。影片中運(yùn)用三種顏色的不同濃度、不同灰度，不同的色相和不同的色彩明暗，創(chuàng)造出電影的空間。場(chǎng)景中采用了大量的黑色、深灰色和淺灰色，營(yíng)造嚴(yán)肅而沉重的氛圍，給觀影者帶來壓抑、沉重的感覺。羅生門下的屋檐是由灰到黑的遞進(jìn)，可以找到巨大的深黑后景，這個(gè)黑色是危險(xiǎn)，是人類的謊言，以及日本社會(huì)戰(zhàn)后的亂世和行將傾覆的價(jià)值世界。臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢在影片《好男好女》中訴說一種絕望的情緒，讓冷灰色調(diào)貫穿故事情節(jié)的流動(dòng)中，以戲中戲的套層結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)敘事時(shí)間軸的不再單一，甚至使用彩色與黑白畫面的交替出現(xiàn)來打亂敘事順序，進(jìn)行不同時(shí)空的交錯(cuò)處理，使觀者產(chǎn)生直接與臺(tái)灣歷史對(duì)話連接的心理感受。

主體內(nèi)容呈現(xiàn)浪漫和夸張趣味的風(fēng)格電影，在色彩運(yùn)用上沒有特殊要求，只要與電影的主體風(fēng)格，主題以及文化內(nèi)涵相協(xié)調(diào)，任何色彩，任何形式都可以，靈活性較強(qiáng)。周星馳的《大話西游》系列通篇采用紅色系的暖色調(diào)來表達(dá)喜劇性，傳達(dá)給觀眾輕松快樂的情趣。美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森的喜劇片《布達(dá)佩斯大飯店》，為了達(dá)到溫馨的喜劇效果，以粉色為視覺主體色調(diào)，配色明艷，全片洋溢著夢(mèng)幻的色彩，讓人身心愉悅，觀影過程就是一場(chǎng)快樂的視覺盛宴。同樣是喜劇片，墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的喜劇片《鳥人》，卻把藍(lán)色比喻為浪漫情調(diào)而貫穿全片。

今天在以追求票房?jī)r(jià)值為主要目標(biāo)的商業(yè)片中，影片中的色彩通常是艷麗而響亮的，具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感?！稘M城盡帶黃金甲》是張藝謀的一部商業(yè)片。整體布景和人物服裝大量地運(yùn)用黃色，顏色艷麗，體現(xiàn)出古代宮廷的恢宏氣勢(shì)，是富貴和權(quán)力的象征。在最后的戰(zhàn)爭(zhēng)中，以大量的黃色菊花作為背景，渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的壯烈，給觀眾視覺上的美感和沖擊。

當(dāng)觀眾坐在銀幕前，首先映入眼簾的是電影畫面中的色彩，大多可以直觀地感受到由色彩帶來的情感觸動(dòng)甚至刺激。雖然早期的電影只有黑白兩色，風(fēng)格單調(diào)，但是導(dǎo)演通過讓黑白色彩跨過自然屬性，用獨(dú)有的風(fēng)格特色吸引觀眾的注意，讓單純的色彩在觀者觸景生情的浮想中，對(duì)真實(shí)的物象色彩產(chǎn)生情不自禁地變換，在觀看影片中參與到電影主題的傳達(dá)，空間氛圍的渲染和演員角色形象的塑造中。

所以，色彩作為電影藝術(shù)中不可或缺的視覺主體，如果忽略色彩就無法清楚地表現(xiàn)環(huán)境氛圍和人物內(nèi)心世界的變化，甚至影響到電影敘事的完整性和藝術(shù)性。擁有良好的色彩運(yùn)用能力能夠極大地拓寬電影作品的創(chuàng)作空間，提升藝術(shù)水準(zhǔn)。

（作者單位：廣東輕工職業(yè)技術(shù)學(xué)院）