劉世芬

芭蕾舞劇《胡桃夾子》是我和一個朋友一起去看的。其時她正處于人生低谷，經(jīng)歷了兩次失敗的婚姻，父親長年臥病，弟弟欠債，朋友背叛，同時面臨失業(yè)，可謂遍體鱗傷，心情低落到冰點。我?guī)匆粓霭爬傥鑴?，想讓她散心療愈?/p>

這場芭蕾舞劇的表演者來自烏克蘭基輔芭蕾舞團。整場舞蹈的每一個環(huán)節(jié)都貢獻了極為震撼的美，但令我和朋友回味無窮的，是那一個個退場的姿勢。

真正觀賞芭蕾舞，才知整個表演由一個個上場和退場組成，中間的表演已經(jīng)成熟，退場和上場就格外引人矚目。上場無需渲染，演員們都極為用心和賣力，拿出最美的亮相，優(yōu)雅而精準，霎時就拼成一個星光熠熠的舞臺。

而退場呢？或許在常人看來，退場比不得上場，草草退去，誰會在意呢！何況隨著劇情推進，很快就要再上場。

然而，我們卻看到一幕幕一絲不茍、張力十足的退場。這讓那飽滿震撼的美感不斷延伸，以至無窮。他們一定懂得，哪怕一個欠專注的眼神、一個敷衍的手勢，觀眾都盡收眼底，于是使自己謹慎到苛刻。

世間所有人中，唯有芭蕾舞演員，無論男女，坐著是一幅畫，站著不動便是一處風景：胸挺到什么位置，臉側(cè)到什么角度，一雙腳如何并攏，手臂如何垂放……這些都是他們?yōu)樽约旱囊簧e累的優(yōu)雅密碼。芭蕾舞功夫都集中在足尖，小小足尖托起強大的意志和精美的風骨，尤其芭蕾舞女子，成為藝術(shù)疆域里不可多得的精靈。同時，誘惑難免，卻巋然不為所動，這就容易形成無論年輕時多么風光無限，老來卻不免悲涼的結(jié)局。比如好萊塢影星黛博拉·蔻兒，在《國王與我》中一舉成名，但她同時還是一名芭蕾舞演員，硬骨錚錚，色藝俱佳。容顏不再時她曾向眾人宣告：我寧愿倒地暴斃，也不要坐輪椅，在療養(yǎng)院里拿著遙控器，看一次次重播的《國王與我》……果然，她的逝去顯得優(yōu)雅、荒涼。不過，我想這正是她想要的“退場”姿勢。

中國歷史上還有一個頗為智慧的退場，她就是漢武帝生命中那個“一顧傾人城，再顧傾人國”的李夫人，著名樂師李延年的妹妹。紅顏薄命，李夫人產(chǎn)后患病，她心知將不久于人世，留在漢武帝心中的應(yīng)該是絕世的容顏，而不是枯槁憔悴的病態(tài)，病重期間漢武帝頻去探望，都被她拒之門外。她懂得人生的“退場”已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)，也明白退場姿勢的重要。果然，漢武帝最懷念的正是這位李夫人，不惜使用巫道蠱術(shù)渴盼見到她的魂魄。不僅如此，念及往日情分，漢武帝還盡力關(guān)照李夫人的兄長和兒子，給予李氏家族長久的榮耀。

我們總是對上場格外在意，隆重而熱烈，描眉畫眼，精益求精，可是誰的人生沒有退場呢？某些時候，上場或許不能完全由自己掌控，但精心退場卻是可以做到的。某種意義上，生命是否精美，上場固然重要，退場更是草率不得。有的人退場過于隨意，甚至在退場時栽跟頭；而有的人則在退場時格外認真，給世人留下一個完美的背影。

當然，有的人上場華麗，一生也孜孜不倦如履薄冰，但命運依然不肯放過，強加許多莫名的災(zāi)難，令退場格外艱難，比如赫本。她的上場艷光四射，然而卻是在被兩次婚姻背叛和癌魔的摧殘中退場。雖不失人性的優(yōu)雅和美麗，但看上去卻令人不勝唏噓。

回到《胡桃夾子》，那場芭蕾舞劇的最后，演員們在潮水般的掌聲中一次次謝幕，令人無比感念。他們尊重了觀眾，也為自己贏得了加倍的尊重。我那朋友被每位演員的退場深深感染。演出前，她還因原單位對自己的不公喋喋不休地吐槽，準備“報復”，看了這些演員驚艷的“退場”遂打消這一念頭——離開原單位也是一個退場啊，各自安好，彼此祝福。

原來，這個世界上無論是誰，離開時的姿勢，就是自己的“立此存照”。退好人生的每一個“場”，事關(guān)胸襟、修為與格局，不可不察。

（摘自《散文百家》2019年第11期，西米鹿圖）