余新泳，代演莉

安徽新華學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230088

素描是在平面中留下的痕跡、勾勒的圖形，是繪畫(huà)藝術(shù)的基本功，能夠有效鍛煉對(duì)要表達(dá)物象的觀(guān)察、構(gòu)圖與形體表現(xiàn)能力。伴隨繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)于素描和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的內(nèi)在聯(lián)系更加凸顯，因而探索素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的作用意義深遠(yuǎn)。

1 素描與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的關(guān)系

1.1 區(qū)別

素描可以概括為單色繪畫(huà)藝術(shù)，在發(fā)展的過(guò)程中形成諸多種類(lèi)，如白描、速寫(xiě)以及繪畫(huà)的草圖，從廣義角度均可納入素描范疇。素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)，在運(yùn)用素描過(guò)程中，需要?jiǎng)?chuàng)作者以理智的思維進(jìn)行藝術(shù)形式的協(xié)調(diào)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)屬于具象藝術(shù)，是繪畫(huà)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中需要繪畫(huà)者對(duì)物體的外部形象進(jìn)行細(xì)致的觀(guān)察，最終將觀(guān)察的結(jié)果以繪畫(huà)藝術(shù)的形式體現(xiàn)出來(lái)。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品能夠帶給觀(guān)賞者良好的精神體驗(yàn)，這種愉悅的審美感受也奠定了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的審美價(jià)值。

1.2 聯(lián)系

在藝術(shù)家創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)過(guò)程中，首先要做的是色彩調(diào)和，這個(gè)關(guān)鍵性的環(huán)節(jié)決定著最后寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的好與壞。特別是印象派油畫(huà)將色彩的表現(xiàn)力看得十分重要，所以即便是定格的畫(huà)面同樣需要彰顯出色彩的張力與表現(xiàn)力。想要塑造色彩關(guān)系，必須要在立足于素描關(guān)系的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)不同寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和特色，或凝重或淡雅、或清新、或沉重，均需要運(yùn)用素描進(jìn)行整體繪畫(huà)的奠基[1]。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中，素描是藝術(shù)創(chuàng)作彰顯表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值的重要基礎(chǔ)和前提，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的構(gòu)圖和造型通過(guò)借助素描的創(chuàng)作形式來(lái)完成基礎(chǔ)創(chuàng)作。在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中充分發(fā)揮素描的作用，對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的具體線(xiàn)條、色彩以及整個(gè)空間和構(gòu)圖作出基礎(chǔ)化的處理以便寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作順利有序展開(kāi)。達(dá)·芬奇進(jìn)行畫(huà)作的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于素描十分注重，并引入了素描的繪制手法；徐悲鴻在創(chuàng)作過(guò)程中，一直保留著用素描打草稿的習(xí)慣，所以，在他流傳下來(lái)的作品中有許多素描作品。這充分證明，只有正確認(rèn)知并處理素描與寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的關(guān)系，才能使畫(huà)家創(chuàng)作的作品體現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

2 素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的作用

2.1 素描的畫(huà)面空間作用

畫(huà)面空間是現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中關(guān)注的重點(diǎn)問(wèn)題，空間主要包括二維空間和三維空間。縱觀(guān)美術(shù)史能夠發(fā)現(xiàn)，早期的繪畫(huà)大部分為平面構(gòu)圖，呈現(xiàn)出平面效果，這種創(chuàng)作手法的運(yùn)用主要是由于理念和認(rèn)知的局限性，也因?qū)挤ǖ恼莆丈形闯墒?。之后，人們開(kāi)始發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)有著顯著的差異性，二維空間的繪畫(huà)能夠更好地還原真實(shí)的本質(zhì)，所以創(chuàng)作了諸多具有現(xiàn)代特點(diǎn)的抽象作品。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，在創(chuàng)作過(guò)程中只要涉及形和形的層次，均帶有一定的三維空間屬性。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用素描，能夠更好地進(jìn)行空間塑造，將各類(lèi)關(guān)系充分呈現(xiàn)出來(lái)。比如著名畫(huà)家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，在人物的刻畫(huà)過(guò)程中，達(dá)·芬奇則充分運(yùn)用了素描的明暗關(guān)系，這種明暗漸變的創(chuàng)作手法，打造了更加立體的視覺(jué)感受。在繪畫(huà)人物背景時(shí)選用了素描的虛實(shí)關(guān)系，從近到遠(yuǎn)逐漸模糊，凸顯人物的主體性，形成了良好的畫(huà)面空間感。在米勒的《拾穗者》中，通過(guò)素描手法表現(xiàn)明暗關(guān)系與虛實(shí)關(guān)系，呈現(xiàn)出更加立體化的三位拾穗者，遠(yuǎn)處的其他人物則采取虛實(shí)關(guān)系來(lái)刻畫(huà)，整體上擴(kuò)大了視覺(jué)空間效果。在陳逸飛和魏景山的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》中，則運(yùn)用了素描的近大遠(yuǎn)小關(guān)系和透視關(guān)系、敘事關(guān)系，整體的畫(huà)面空間感龐大，體現(xiàn)出明顯的透視性[2]。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的重要功能，則是將視覺(jué)空間中的物體，以更加立體化的形式呈現(xiàn)在平面的構(gòu)圖中。素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中合理巧妙的運(yùn)用，能夠使畫(huà)布中呈現(xiàn)出空間體積，帶給人震撼的視覺(jué)效果。所以，素描對(duì)于寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作十分關(guān)鍵，只有深入理解素描所創(chuàng)造出的畫(huà)面空間，才能創(chuàng)作出高質(zhì)量的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。

2.2 線(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作作用

線(xiàn)對(duì)于呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)特色具有重要作用。當(dāng)人們觀(guān)察這些寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品時(shí)中，能夠發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中的線(xiàn)條運(yùn)用將物體結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的更加形象，每條線(xiàn)均滲透著畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的理解和把握。畫(huà)家對(duì)線(xiàn)的駕馭和運(yùn)用成為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中表達(dá)精神內(nèi)涵的語(yǔ)言，被賦予了新的意義。在創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)油畫(huà)過(guò)程中，起稿的環(huán)節(jié)就是運(yùn)用線(xiàn)條對(duì)人物的形態(tài)進(jìn)行基礎(chǔ)的勾勒，并配合明暗關(guān)系，形成初稿。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，每個(gè)物體的輪廓線(xiàn)同樣關(guān)鍵，輪廓線(xiàn)能夠很好地呈現(xiàn)出畫(huà)面整體性和空間性，配合素描的虛實(shí)關(guān)系處理，能夠營(yíng)造出更加生動(dòng)化、和諧化的效果，深刻傳達(dá)畫(huà)家的創(chuàng)作思想。德國(guó)著名的肖像畫(huà)家荷爾拜在創(chuàng)作過(guò)程中則十分善于運(yùn)用線(xiàn)條表達(dá)自己的思想和情感，線(xiàn)條的運(yùn)用較為整齊，畫(huà)面風(fēng)格簡(jiǎn)練卻不失嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)出強(qiáng)有力的力量。特別是運(yùn)用線(xiàn)條的力量表現(xiàn)人物的內(nèi)在特點(diǎn)、品質(zhì)、性格，荷爾拜線(xiàn)條運(yùn)用有著靈活的技巧，已經(jīng)達(dá)到出神入化的境界。線(xiàn)很早則應(yīng)用于繪畫(huà)中，也是日本畫(huà)家十分喜歡運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法。將線(xiàn)運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，最首要的內(nèi)容則是對(duì)線(xiàn)的性質(zhì)與構(gòu)成有基本的認(rèn)知，這樣才能使線(xiàn)活起來(lái)，賦予線(xiàn)生命力。實(shí)質(zhì)上客觀(guān)物體并不是由線(xiàn)構(gòu)成的，是依靠創(chuàng)作者自身的聯(lián)想和想象，最終運(yùn)用線(xiàn)來(lái)傳達(dá)感受、渲染情感[3]。

2.3 素描的形體作用

形是素描十分重要的構(gòu)成部分，素描是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的基礎(chǔ)，形是素描的基礎(chǔ)，形指的是形體、輪廓，針對(duì)客觀(guān)物體而言，形體之間不可分割，是完整的。在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，形是平面的，體是立體的。對(duì)古典油畫(huà)作品進(jìn)行深度的研究時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，其創(chuàng)作的技法和手段與所表達(dá)形或物象具有密切的關(guān)聯(lián)，形通過(guò)素描表現(xiàn)。古典油畫(huà)大師也是素描大師，他們對(duì)所描繪的事物理解和認(rèn)知更為深刻，所以能夠更好地將客觀(guān)事物轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言，如線(xiàn)條、肌理、塊面等。所以，傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)客觀(guān)事物的解讀，但運(yùn)用素描的創(chuàng)作手法后，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的形體描繪與刻畫(huà)上，素描的重要作用不言而喻，畫(huà)家們之所以特別注重聯(lián)系素描，實(shí)質(zhì)上是為了進(jìn)一步加深對(duì)形的理解，更好的創(chuàng)作形體。此外，形體在油畫(huà)創(chuàng)作中還具有表現(xiàn)色彩的作用，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)所體現(xiàn)出的微妙色彩關(guān)系，均是立足于對(duì)形體的準(zhǔn)確把握，脫離形體色彩也難以獨(dú)立存在。

2.4 素描草圖的作用

素描也被稱(chēng)之為單色畫(huà)，藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，通常會(huì)運(yùn)用素描進(jìn)行打稿，畫(huà)家為了更好地呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，通常會(huì)進(jìn)行大量的素材采集，并以素描的形式呈現(xiàn)。諸多著名的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師均在創(chuàng)作中保留了很多素描草稿，這些草圖十分完美，具有重要價(jià)值。素描在造型的構(gòu)圖、創(chuàng)作上具有十分重要的意義。在意大利文藝復(fù)興前后，西方藝術(shù)徹底掙脫傳統(tǒng)的宗教束縛，逐漸融合科學(xué)與現(xiàn)實(shí)，在創(chuàng)作內(nèi)容上多以現(xiàn)實(shí)生活中的人為對(duì)象，呈現(xiàn)豐富的人物情感是當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的主流趨勢(shì)。著名的畫(huà)家達(dá)芬奇在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，幾乎每一幅油畫(huà)均需要運(yùn)用素描進(jìn)行草圖繪制。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的素描草圖為后續(xù)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作作出重要的鋪墊，也為現(xiàn)階段人們解讀古典油畫(huà)大師作品，提供了諸多可以參考的依據(jù)。中央美術(shù)學(xué)院教師王沂東在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)素描予以高度重視，他在人物刻畫(huà)上通常對(duì)人物進(jìn)行素描起稿，素描草圖的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致，每一幅草圖均可稱(chēng)為藝術(shù)作品。無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的油畫(huà)大師，在創(chuàng)作中均擅長(zhǎng)運(yùn)用素描作為草稿，最終在此基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整和定稿，素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的內(nèi)容、題材和構(gòu)圖等方面均具有十分重要的作用。

3 素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

3.1 素描水平?jīng)Q定寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作水平

首先，當(dāng)前我國(guó)諸多美術(shù)學(xué)院在對(duì)學(xué)生進(jìn)行入學(xué)考核過(guò)程中，都將素描作為一項(xiàng)檢驗(yàn)學(xué)生基本功和繪畫(huà)能力的重要指標(biāo)。如果在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作中缺乏扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，則很難將自身的思想和情感融入寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中，無(wú)法對(duì)整體優(yōu)化的造型進(jìn)行有效的掌控，難以達(dá)到理想化效果，作品往往會(huì)較為空洞，缺乏深刻的內(nèi)涵以及藝術(shù)張力。因此，想要不斷提高寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)，必須對(duì)素描高度重視，將素描的優(yōu)勢(shì)充分突顯，注重培育當(dāng)代學(xué)生素描的運(yùn)用能力，使其能夠在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，賦予更深刻的內(nèi)涵[4]。其次，縱觀(guān)國(guó)內(nèi)外寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師的作品能夠發(fā)現(xiàn)，大部分藝術(shù)創(chuàng)作均以素描為前提，這些享有國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)的油畫(huà)大師之所以能夠創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，是因?yàn)榫邆漭^強(qiáng)的素描繪畫(huà)功底，在成為一名寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大師前，已經(jīng)是一位素描高手。由此可見(jiàn)，缺少素描繪畫(huà)的奠基和穩(wěn)固，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)難以到達(dá)真正的高水平。最后，素描不僅僅是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)前提，對(duì)于所有美術(shù)創(chuàng)作均具有重要作用，素描手法的熟練度、技巧運(yùn)用，均決定了整體的水平[6]。所以，只有具備深厚的素描基本功，才能通過(guò)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作傳達(dá)個(gè)人情感和思想，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。

3.2 素描風(fēng)格影響到寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格

中國(guó)的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家中，大部分的素描作品以人物為主，運(yùn)用的普遍為典雅、樸素、柔美的創(chuàng)作表現(xiàn)手法。這些學(xué)者在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中體現(xiàn)出的風(fēng)格，通常與素描繪畫(huà)的風(fēng)格一致。如勒尚誼、朝戈，均是具有代表性的人物，在朝戈的素描作品中，十分注重描繪人物的動(dòng)作形態(tài)，以此來(lái)呈現(xiàn)人物的內(nèi)心情感[6]，他的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品的整體創(chuàng)作風(fēng)格與素描風(fēng)格完全一致，均是通過(guò)描繪人物沉靜安詳?shù)纳駪B(tài)，來(lái)體現(xiàn)內(nèi)心深處的淡然與平和。再如著名的印象派畫(huà)家莫奈等人，認(rèn)為在描繪自然風(fēng)景過(guò)程中不能在室內(nèi)作畫(huà)，而是需要在真實(shí)的自然環(huán)境中寫(xiě)生，這樣才能夠?qū)⒆匀还獾纳士坍?huà)的更加細(xì)致入微。每個(gè)油畫(huà)大師在進(jìn)行素描創(chuàng)作時(shí)選取的手法、內(nèi)容的差異性，形成了獨(dú)具特色的素描風(fēng)格，這在很大程度上影響著寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，素描發(fā)揮著十分重要的作用，并且在很大程度上影響著寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的作品質(zhì)量。所以，當(dāng)代美術(shù)學(xué)習(xí)者應(yīng)不斷加強(qiáng)素描學(xué)習(xí)，夯實(shí)自身基本功，創(chuàng)作出高質(zhì)量、高水平的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品。