胡文斌

(聴山工作室 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

1 陶瓷新彩藝術(shù)的發(fā)展

新彩出現(xiàn)在清朝光緒帝年間，當(dāng)時采用的是國外進(jìn)口的繪畫原料，經(jīng)過陶瓷藝術(shù)的多次實驗，終于在1900年左右獲得成功。對于陶瓷的裝飾價值，形成了最優(yōu)秀的陶瓷藝術(shù)，當(dāng)時中國人稱之為洋彩，在形成初期，因為受到顏料物質(zhì)的影響，使得洋彩在推廣的過程當(dāng)中相對較慢。在1930年左右，景德鎮(zhèn)開始大面積的使用洋彩。當(dāng)時，陶瓷藝人所使用的工具，是外國人創(chuàng)作油畫使用的扁筆，所以陶瓷藝人也將油彩稱之為“一筆畫”，隨著藝術(shù)的創(chuàng)新產(chǎn)生的全新的藝術(shù)特征，所以在使用的后期也有人稱之為新花。后來，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人對洋彩進(jìn)行了全面創(chuàng)新，不斷調(diào)整原料的配方，使得洋彩擁有了更多本體化的中國元素，最終形成了今天所看到的新彩；隨著藝術(shù)形式的不斷變化，也形成了以新彩為主的創(chuàng)作流派，更新了傳統(tǒng)古彩形式。到1940年初，一些繪畫技術(shù)較為成熟的陶瓷藝術(shù)家，開始運用全新的繪畫形式進(jìn)行繪畫藝術(shù)的整體表現(xiàn)，從而豐富了藝術(shù)市場的整體內(nèi)容。到目前為止，[1]景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)已經(jīng)開啟了一個全新的發(fā)展時代，它不在單一的對作品進(jìn)行臨摹和復(fù)制，而是以原創(chuàng)的形式全面?zhèn)鞒泄糯膫鹘y(tǒng)文化，從而使得陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個全新的發(fā)展階段。新中國成立以來，景德鎮(zhèn)就出現(xiàn)了大量的有價值的新彩陶瓷藝術(shù)品。到1960年左右，新彩藝術(shù)的表現(xiàn)形式已經(jīng)全面成熟，對于許多有嫻熟技能的陶瓷藝人來講，他們以全新的展現(xiàn)形態(tài)，表達(dá)了對自然事物的向往。在該時期，一大群藝術(shù)創(chuàng)作者對自然界進(jìn)行了全面的描寫，從而涌現(xiàn)出了更多的優(yōu)秀自然作品。新彩以寫實為主要表現(xiàn)形式，許多作品在表達(dá)自然訴求的過程中，都以一種全新的藝術(shù)形態(tài)形成優(yōu)秀的創(chuàng)作境界，特別是一些自然類題材。另外，自然寫實的創(chuàng)作水平也到達(dá)了一個較高的階段，許多創(chuàng)作者都是押韻形式的表達(dá)，從而全面展現(xiàn)了中國的哲學(xué)精神。

到1980年初，我國的陶瓷藝術(shù)事業(yè)進(jìn)入了一個全新的階段，呈現(xiàn)出了百家爭鳴的藝術(shù)現(xiàn)象，特別是新彩藝術(shù)。該階段的新彩藝術(shù)，以寫意的表現(xiàn)方式為主，從而讓整個陶瓷裝飾藝術(shù)進(jìn)入了一個全新的發(fā)展階段，它的表現(xiàn)形式不再單一地呈現(xiàn)在瓷瓶身上，而是以多種表現(xiàn)形式全面展現(xiàn)精彩的藝術(shù)特征。到1980年初，陶瓷藝術(shù)家又根據(jù)社會發(fā)展的特征創(chuàng)造出了水墨彩，使得陶瓷藝術(shù)作品以水墨畫的形式進(jìn)行全面展現(xiàn)。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家在新材的創(chuàng)作過程中，主要體現(xiàn)在個性的表現(xiàn)形式上。例如：著名的陶瓷藝術(shù)大師劉冠偉先生，在藝術(shù)表現(xiàn)的風(fēng)格上，以大自然的個性寫法，直接展現(xiàn)了新材的藝術(shù)價值，其創(chuàng)作的靈感來自于油水不和的特征，他將調(diào)配好的新彩顏料匯入油色之中，從而形成較為獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。除此之外，還有大部分陶瓷藝術(shù)家在不斷的創(chuàng)新表達(dá)形式，并且將新彩的傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代價值進(jìn)行藝術(shù)融合，創(chuàng)造出了更加優(yōu)秀的藝術(shù)文化。部分藝術(shù)院校的大學(xué)老師在新彩藝術(shù)的創(chuàng)作方面也貢獻(xiàn)了巨大的價值，他們創(chuàng)新的寫意的風(fēng)格，使得陶瓷表面的藝術(shù)表現(xiàn)更加的特殊化。同時，一些新彩瓷畫創(chuàng)作者將自己的所有技能應(yīng)用在藝術(shù)表現(xiàn)上，從而在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，展現(xiàn)了自己的創(chuàng)作優(yōu)勢，形成了較為新穎的裝飾形式，如與捏雕及堆雕裝飾工藝的結(jié)合等，讓新彩的創(chuàng)作進(jìn)入了一個全新的階段。新彩在未來的發(fā)展價值是巨大的，未來也將擁有更多的表現(xiàn)形式。通過對我國陶瓷新彩藝術(shù)的歷史分析可以發(fā)現(xiàn)，每一個歷史時期都有有著相對獨特的藝術(shù)特征，并且不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)了優(yōu)秀的表現(xiàn)效果。對于陶瓷新彩作為一種全新的藝術(shù)形式，其產(chǎn)生的社會價值是無法估量的。

2 陶瓷新彩藝術(shù)特征

2.1 彩繪技法多樣，藝術(shù)表現(xiàn)力強

新彩在傳統(tǒng)的陶瓷繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，又創(chuàng)新了藝術(shù)的表現(xiàn)形式，從而使得藝術(shù)價值能夠滿足時代的需求。它擁有著較為細(xì)膩的一面，也有豪放的形態(tài)。在新彩的現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)中，它不僅吸取了中國傳統(tǒng)油畫的整體價值，并且以更加創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，全面展現(xiàn)了大自然間的各種事物，不管是花語鳥蟲，還是山水人物，都將其中的物質(zhì)現(xiàn)象表達(dá)的淋漓盡致。藝術(shù)作品在表達(dá)的過程當(dāng)中，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思過程，展現(xiàn)了更為復(fù)雜的整體工藝。新彩瓷畫的繪制方式也相對精細(xì)，同樣擁有更加靈動的一面。且在藝術(shù)描寫的古詩當(dāng)中，對于事物的描寫相對逼真，所以受到更多藝術(shù)家的喜歡，從古代發(fā)展到現(xiàn)在，它也成為一種較為流行的藝術(shù)表達(dá)形式。

2.2 陶瓷新彩具有色彩豐富的特征

新彩在景德鎮(zhèn)的運用，除了墨彩描金[2]，還有刷花和噴花。刷花具有洗染優(yōu)美對稱的藝術(shù)效果，在藝術(shù)表現(xiàn)上，色彩由濃到淡或兩種或兩種以上顏色的過渡和連接。新彩的色彩較為豐富性是因為其顏色的穩(wěn)定性和混色過程彼此調(diào)配的特點。舉例來講，青色在使用的過程當(dāng)中，色彩相對單純，其色階分布也相對較廣，接近純粹水墨的形式表現(xiàn)；古彩色彩艷麗而硬朗，但缺乏溫和；而粉彩效果相對豐富，但更加的柔和，也缺少了厚重的質(zhì)感。淺絳彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式與中國繪畫有所相似，色彩的灰色度相對較多。陶瓷藝術(shù)工作者在進(jìn)行色彩調(diào)配的過程當(dāng)中，可以根據(jù)繪畫的實際需求靈活的應(yīng)用色彩，從而使得陶瓷的整體藝術(shù)裝飾的更加的美觀和高雅。

2.3 陶瓷新彩具有用色自由且色彩穩(wěn)定的特征

(1)自由的使用色調(diào)，在進(jìn)行山水畫的描寫的過程中，可以自由的使用色調(diào)：又可展現(xiàn)自己的胸中豪氣，從而形成相對獨特的整體特征。同時新彩的創(chuàng)作成本相對較低，與現(xiàn)代的工藝技術(shù)相比，更適合自然藝術(shù)作品的創(chuàng)作。(2)具有較強的色彩穩(wěn)定度，新彩通過色彩的整體描寫后，可以產(chǎn)生更加穩(wěn)定的色彩內(nèi)容，從而使得藝術(shù)作品的保存時間更長。粉彩的色彩屬性相對穩(wěn)定，是因為其原料擁有相對穩(wěn)定的特征，在經(jīng)過高溫?zé)浦?，形成的顏色范圍也相對較廣，并且色彩不會有大面積的變化，所以擁有更高的藝術(shù)表現(xiàn)價值。

3 結(jié)語

分析陶瓷新彩藝術(shù)的不同發(fā)展階段，可以發(fā)現(xiàn)其繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法擁有更多的時代特征，在滿足時代發(fā)展的需求中，呈現(xiàn)了更加優(yōu)秀的審美價值，從而滿足了時代的審美需求?，F(xiàn)在在陶瓷裝飾藝術(shù)中有著自己個性的特點，它不僅僅因為材料的特殊性，更因為它擁有著兼容的屬性，可以融合更多的藝術(shù)價值，從而使得新彩藝術(shù)有著更加實際的使用價值。在陶瓷新彩創(chuàng)作的過程中，只有不斷的創(chuàng)新其表達(dá)形式，才能讓陶瓷繪畫藝術(shù)為社會發(fā)展起到更大的推動作用。