文字_杰一笑

● 這一期的《歌劇要聞》主要是專注于女明星們。專題《戲劇的力量——歌唱家、老師以及行動主義者斯蒂芬妮·布萊斯擁抱重塑》，主要講述了女高音歌唱家斯蒂芬妮·布萊斯“特殊”的演唱規(guī)劃，因為這與她對自我的定義密切相關(guān)——作為一名歌手、一位教育家和一個女人。她演唱的曲目從瓦格納和威爾第一路擴展到羅杰和哈默斯坦。她對音樂和知識的好奇心使她委托歌劇院和音樂會舞臺創(chuàng)作新作品，并探索了美國流行歌手凱特·史密斯的生活和音樂遺產(chǎn)。她渴望與歌劇的未來相聯(lián)系，這讓她更具有創(chuàng)新意識。大概沒有人比布萊斯更忠于她的信仰了，她在音樂圈內(nèi)外的許多朋友都可以證明這一點。當(dāng)前，布萊斯發(fā)布在社交媒體上的幾首簡短而有力的小夜曲更是體現(xiàn)了她可愛純真的本性。尤克里里的靈巧與她充滿魔力的嗓音相輔相成，她輕聲彈唱的作品《你將要變成我的習(xí)慣》《我們的日子將會來臨》以及《微笑》深受廣大樂迷的喜愛。

●專題《當(dāng)女明星遇到女明星》講述了當(dāng)一部歌劇包括了多位女主角時，火花四射，而觀眾們樂此不疲。1985年1月3日，萊泰恩·普賴斯在美國大都會歌劇院的告別演出中扮演了歌劇《阿依達(dá)》的主角。阿依達(dá)是萊泰恩的成名之作，當(dāng)她在第三幕演唱到“我與你將不再見面”這句在當(dāng)下具有雙重含義的歌詞時，引發(fā)全場轟動，觀眾歡呼雀躍——這不僅是為她優(yōu)美的歌聲，而且為她整個職業(yè)生涯所保持的堅定的精神。然而，歌劇《阿依達(dá)》中還有另外一名女主角——安奈瑞斯。在安奈瑞斯受審判的那一幕，意大利女中音歌唱家菲奧倫扎·科索托以其金屬般的音色，唱出了公主內(nèi)在的野性與熱情。她的手勢雖夸張，但完全扎根于音樂和角色。你會看到角色的緊張、沖突貫穿了她的身體，并在音樂中生動地呈現(xiàn)出來?？扑魍袩o疑是她所處時代中最好的安奈瑞斯，在那晚她表現(xiàn)得更出彩、更動人。也許是因為空氣中彌漫著普賴斯在尼羅河那一幕所帶來的化學(xué)反應(yīng)，兩人不自覺的競爭精神逐漸融入其中。毫無疑問的是，兩位明星都各有光芒，而兩者在舞臺上的碰撞卻迸發(fā)出了大于兩者總和的無與倫比的炫彩之光。

●《歌劇科室》欄目主要介紹了“結(jié)婚”這個主題。無疑，在歌劇中最有名的婚禮場景來源于莫扎特的作品《費加羅的婚禮》。另外，莫扎特還在他的歌劇《魔笛》中描繪了主人公為了獲得婚禮的資格必須要通過的測試。當(dāng)然，最具有悲劇色彩的婚禮發(fā)生在歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中，露琪亞在婚禮中謀殺了她的丈夫。歌劇《蝴蝶夫人》中的主角巧巧桑則在精美的新娘隊伍中進場，然而無論是唯美的婚禮還是貌美的新娘，都未能阻止即將到來的婚姻災(zāi)難。瓦格納的歌劇《羅恩格林》第三幕中演出了著名的“新娘大合唱”，其旋律是大家熟知的“新娘駕到”。在1858年，這首作品在維多利亞公主和費德里克王子的婚禮上演奏，之后更是無數(shù)次在重大的婚禮儀式中被演奏。

《歌劇要聞》

Opera News

2020年11月號