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        向土壤飛翔的紅薯

        2020-12-11 09:06:19馬忠
        參花·青春文學(xué) 2020年12期
        關(guān)鍵詞:晨光故鄉(xiāng)詩人

        詩歌的“核”是回歸“精神家園”的。在一種“文化鄉(xiāng)愁”中,現(xiàn)代人都是矛盾的交織體,詩人們更甚。他們既反傳統(tǒng)又認(rèn)同傳統(tǒng),既想尋求超脫又自覺不自覺地在尋找思想依托,這種“尋根”的文化心態(tài)在中國詩歌學(xué)會會員、山東省作家協(xié)會會員、濰坊經(jīng)濟開發(fā)區(qū)作家協(xié)會主席于正軍身上得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

        他寫得最多、在我看來也是寫得最好和最為動人的,是他獻(xiàn)給鄉(xiāng)村的詩篇。一旦他的心靈返回鄉(xiāng)村故園,他的詩情就會變得無比充沛和豐盈,他的心會變得格外敏感與柔軟。組詩《鄉(xiāng)村記憶》通過對熟悉的鄉(xiāng)村事物進(jìn)行分解和情感介入,借助這些事物生發(fā)出思辨意味,并使之抵達(dá)內(nèi)心深處最柔軟的部分?!堆┲械睦虾烽_篇就給了我們這種感受:“故鄉(xiāng)胡同口,那盞燈籠/就像引路的航標(biāo)/指引我回歸久違的避風(fēng)港/步步深入胡同,一場大雪/簌簌飄落,仿佛神秘的象形文字/寫在我的臉上”。百年的胡同可以借助雪的力量返老還童,然而“多少親人與鄰舍,一個個身影/從胡同里黯然消逝”。與其說詩人重溫故地,不如說是睹物傷情。一條老胡同裝滿了淡淡的憂思。這首詩寫得非常深情、自由,如天馬行空,無羈無絆,而精、氣、神,這三位一體的靈感要素則又使于正軍的詩歌保持了一種整體性,有效地凸顯意象、抒情和韻律的優(yōu)美,達(dá)到一種理性的寬泛思考效果。

        詩歌歸根結(jié)底,是要慰藉鄉(xiāng)愁的。每一個詩人的寫作,都是一次奧德修斯的返鄉(xiāng)——無論他返回故鄉(xiāng),還是返回自身。據(jù)我理解,故鄉(xiāng)應(yīng)該包含自在、天性、天然、樸拙、和諧、歡樂等概念。故鄉(xiāng)其實就是一種理想。森林、河流、山坡上盛開的桃花,鄉(xiāng)村里清晨的鳥鳴,天空中漂泊的白云,那就是人類的故鄉(xiāng)。于正軍詩歌中出現(xiàn)了大量頗有特色類似故鄉(xiāng)剪影的鄉(xiāng)村風(fēng)景畫,比如:“通向村莊后的菜園,一個/用秫秸圍成的橢圓形柵欄/關(guān)不住毛毛草的自由/柵欄墻外,它們時常探頭探腦”(《想起兒時的菜園》);“在鄉(xiāng)下,初醒的太陽/沿著那條泥香小徑蹣跚緩升/柔和的晨光,發(fā)出邀請/與起早的喜鵲相親相擁”(《鄉(xiāng)下的晨光》);“寒冬里,我回望老屋/屋檐下墻壁上,幾朵荷花/掙脫爬山虎的束縛/迎著瑞雪,風(fēng)骨盈盈”(《老屋雕花靜靜開》)……這些詩歌的取象和用語主要不是來源于詩人的故鄉(xiāng)風(fēng)貌,可以說它所折射出來的更是所有鄉(xiāng)村的真實寫照。是詩人回歸鄉(xiāng)村,回歸自然的寄托,也體現(xiàn)著詩人藝術(shù)的追求。

        從某種意義上說,于正軍喜歡使用一種“過去時”式的寫作方式。不僅如此,他的鄉(xiāng)土題材詩歌寫作還突破鄉(xiāng)村生活的表土,挖掘到鄉(xiāng)村生活的內(nèi)涵,那些最能體現(xiàn)鄉(xiāng)村底蘊的是千百年來的陳陳相因的民間風(fēng)俗,如《春聯(lián)上的漢字》:“春聯(lián)上的漢字/固守著平仄的底蘊/默默地感受時光的靜美/它們是一只只吉祥鳥/飛進(jìn)故鄉(xiāng)人的心里”。正是這些現(xiàn)在看來極其土氣的東西,才使一個民族、一個地域、一個群體與其他民族、地域、群體區(qū)分開來,獲得了獨特的“文化身份”。對鄉(xiāng)村風(fēng)物的懷想,讓于正軍的靈魂有了可以棲息的家園,也使得他的詩歌散發(fā)著像蒲公英一樣淡泊名利,寧靜致遠(yuǎn)的氣息?!澳瞧瑯淞?,那片莊稼/那片菜園,那片瓜地/彼此輕聲細(xì)語。叢叢綠意/反哺著清新的晨光/讓暴躁的沙塵抬不起頭”(《鄉(xiāng)下的晨光》),詩人把一種心頭守望的平和生活落實到具體的文字上,以恰到好處的過程,凸顯了一種以小見大的高度,用別樣深情的目光,寄托于鄉(xiāng)村的晨光,它們在最安靜的時候涌上心頭。懷念是那么美,詩人深沉的筆下,刻畫的卻是一顆波濤洶涌的心——對鄉(xiāng)村生態(tài)的憂慮。同樣細(xì)膩的濃情,經(jīng)他心靈的過濾,呈現(xiàn)給讀者的卻是適度的淡然。諸如“你掙脫苗圃襁褓的束縛/終于獲得了自由/你獨立門戶,扎根鄉(xiāng)村沃土/潛滋暗長/另一種形式飛翔”(《那棵紅薯向土壤飛翔》);“春風(fēng)溫柔似流水/順著古巷的造型/緩緩地流向幽深的巷道/把歷史的記憶開啟”(《古巷春風(fēng)》);“一塊塊楔形青石/和睦地聚在一起,像一排利齒/總想咬住歲月長河的流逝/楔入一陣又一陣惠風(fēng)/呼喚春暖花開”(《老家那座一孔橋》)……這些詩句,無論是感情還是意象,都表達(dá)得深邃、準(zhǔn)確和真切。這樣的詩句,在感情和藝術(shù)之外,還同時具有了某種“直覺的成分”,足以觸及游子共同情感中最深奧的部位以及生活中最敏感之處。

        顯而易見,于正軍的鄉(xiāng)村抒情和歌詠凝聚著被人遺忘的鄉(xiāng)村聲音,表達(dá)了詩人對鄉(xiāng)村的觀照與關(guān)懷,無論是親情、鄉(xiāng)情還是鄉(xiāng)村變革、心靈感悟,都羽化成感人的詩行,喚醒我們沉睡的心靈。當(dāng)然,從人的情感天性來看,童年往往都會成為人的情感寄托的主要著陸點,而童年往往又與故鄉(xiāng)相連。因而,鄉(xiāng)村詩人寫到童年的時候,大多數(shù)都與親情有關(guān)。“借著月光,父母輪番上陣/你神情莊重,總是張大嘴巴/把歲月的艱辛獨自咽下/磨面的聲音“吱吱呀呀”/一圈又一圈/仿佛反復(fù)喊著我的乳名”(《老家的石磨》),詩人選取了童年中生活的一些事物、一些場景、一些片段,經(jīng)過處理成詩歌意象,一切都顯得富有詩意。可以這么說,這不是詩人在童年時代真正的生活,而是一種詩意化了的想象或者是回憶。這無疑是抵達(dá)詩人精神家園的一種手段。為了精神家園的回歸,詩人詩意化了童年的時光,放大了詩意的存在而忽略了鄉(xiāng)村生活中殘酷的現(xiàn)實。

        從技法層面看,于正軍的這組詩既保持簡潔、清新的創(chuàng)作風(fēng)格,又在深度、廣度上有所延伸,借鑒和運用了較為靈活、深刻的一些表現(xiàn)手法和技巧。特別值得一提的是,這組詩于溫暖的氛圍、明快的調(diào)子中溢出的卻是濃重的悲涼。這種悲涼的氛圍,正是詩人意欲向讀者傳達(dá)的,從而輕輕拉開與鄉(xiāng)土詩歌老舊抒情套路的距離。

        作者簡介:馬忠,系中國文藝評論家協(xié)會會員,廣東省清遠(yuǎn)市文藝評論家協(xié)會副主席。

        (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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