鹿璐

每當(dāng)提起安特衛(wèi)普這座歐洲北部之城時，我們都無法忽視它為世界時尚帶來的深遠(yuǎn)影響。這座橫跨斯海爾德河的小城位于比利時荷蘭語區(qū)那充滿中世紀(jì)情調(diào)的法蘭德斯區(qū)域，1986年，這座城市從沉寂中走出，踏上國際時尚舞臺。就在這一年，六位畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的年輕設(shè)計師，開著一輛租來的貨車前住倫敦，在英國設(shè)計師的秀場外展示自己的時裝系列。20世紀(jì)80年代的叛逆精神在他們的作品中表達(dá)為一種前衛(wèi)另類的風(fēng)格，被其異質(zhì)風(fēng)格所吸引的媒體和買家，因幾位設(shè)計師的姓名難以發(fā)音，為他們冠上“安特衛(wèi)普六君子”（The Antwerp Six）的名號。

若干年后，六君子之一的Dries Van Xoten仍在給時尚界帶來驚喜。在Dries、Van Noten的2020年春夏成衣秀上，他，盾著“安特衛(wèi)普六君子”共有的反思精神，以一種抽象的方式來追尋時尚的起源。他為發(fā)布會所有的結(jié)束造型打造了一款全身純白的鴕鳥毛系列，仿佛回到一切的初始。這一季的成衣是他與ChristianLacric聯(lián)手設(shè)計的?！拔覀儗⒛抗馔断?0世紀(jì)80年代的高定服裝，從新浪漫派和亞當(dāng).安特（Adam Ant）的風(fēng)格中開始尋覓。”VanNoten回憶道，他也透露自己和團(tuán)隊希望借色彩的隱性力量，讓心靈逃離目前籠罩全球的憂郁感。

在過去三十年的職業(yè)生涯中，擁有獨立視角的VanNoten構(gòu)建起一種屬于他自己的精致且深邃的優(yōu)雅，此次與Lacroix的罕見合作雖不像Van Noten的典型做法，卻依舊延續(xù)了他的標(biāo)志性美學(xué)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綗o可挑剔的細(xì)節(jié)中流淌著不受禁錮的歡愉與赤誠。Van Noten的父親和詛父都是裁縫，也許這可以解釋為何他的設(shè)計生涯會從男裝開始。當(dāng)“安特衛(wèi)普六君子”異軍突起登上世界時尚舞臺時，紐約奢侈品百貨Barnecs隨即成為VanNoten的第一位買家。然而，這家百貨公司當(dāng)年只是買下他首個男裝系列中的最小尺碼作為女裝出售。如今，在累計完成了100多個系列后，Van Noten已被廣泛奉為衡量所有獨立設(shè)計師的基準(zhǔn)。在這個由大型集團(tuán)主導(dǎo)并被無數(shù)“季前秀”填滿空隙的時代，他不為所動地堅持著每年只交付兩個成衣系列，以高水準(zhǔn)成為行業(yè)的中流砥柱。

而在時裝屋之外，這位設(shè)計師的“另一座房屋”如同一顆新古典主義的“珍珠”，隱入了安特衛(wèi)普郊外一片滿目蔥郁的法蘭德斯景觀中。這座名為Rhingenhof的鄉(xiāng)村莊園建成于19世紀(jì)40年代，漫步其中一個又一個房間，就像探索一個巨大的珠寶龠，驚喜無處不在。這棟建筑的室內(nèi)設(shè)計是他與比利時設(shè)計師Gert Voorians合作完成的，每個不同的空間中，都有舒適的扶手倚和插著矯艷鮮芘的花瓶，這些花都米自屋外的花園。每當(dāng)Van Noten需要從時尚界的瘋狂節(jié)奏中脫離時，他就會“逃”回自己的花園。金橡樹和爛漫的大麗花守護(hù)著花園的邊界，園中既有經(jīng)過修剪的精致輪廓，也有野性奔放的天然姿態(tài)。這片22公頃的唯美花園像是一個隱喻，代表著Van Noten為那些高定成衣傾注的心力。Van Noten曾在2017年的紀(jì)錄片《Dries》中坦言：“這所房子和這片花園，以及我們的生活方式，都是一種圾盡濃烈的狀態(tài)。我們時常開玩笑說，我們對細(xì)節(jié)的追求實在像是無可救藥的瘋子。這種執(zhí)迷有時也讓我們樂在其中，有時又讓我們備受煎熬?！?/p>