（濟(jì)源市戲劇藝術(shù)發(fā)展中心，河南 濟(jì)源 459000）

《大明驚雷》是一部經(jīng)典豫劇，首演于20世紀(jì)90年代中期，該劇一經(jīng)演出，就在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響，引得多家藝術(shù)院團(tuán)排演。其中由河南豫劇一團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員賈廷聚塑造的朱元璋形象最為經(jīng)典，深受觀眾好評(píng)。而本文就主要針對(duì)豫劇《大明驚雷》中的朱元璋角色進(jìn)行了深入的分析與論述。

一、豫劇的特色概述

相對(duì)其他劇種而言，豫劇具有明顯的平民化、接地氣、以及生活氣息濃厚等特征。豫劇起源于中原，是中華大地寬厚渾和的文化意蘊(yùn)的重要體現(xiàn)，同時(shí)也彰顯了中原大地的質(zhì)樸無(wú)華。豫劇從民間誕生，同時(shí)也興盛于民間，并就此不斷的傳承與發(fā)展。豫劇中包含著強(qiáng)烈的原始生命力，對(duì)多種文化具有較強(qiáng)的包容性，豫劇的曲調(diào)與唱腔更為高亢勃發(fā)，不艱不澀。同時(shí)，其中州音韻也可以使其他地區(qū)的觀眾也易于理解戲劇內(nèi)容。

豫劇老少皆宜，曲目貼近人們的日常生活，可以向聽眾傳達(dá)樂(lè)觀向上的生活態(tài)度。而其幽默活潑的語(yǔ)言以及表演風(fēng)格也可以更好地迎合普通大眾的審美需要，不矯情不晦澀的格局也進(jìn)一步推動(dòng)了豫劇藝術(shù)的不斷傳承與發(fā)展。而在經(jīng)典豫劇《大明驚雷》中，豫劇的以上特點(diǎn)也更好地與人物角色彼此襯托，互為凸顯。

《大明驚雷》的創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)主要遵循回歸的原則，藝術(shù)追求的是回歸，其應(yīng)符合豫劇所特有的韻味，彰顯豫劇獨(dú)特的風(fēng)采，向觀眾傳達(dá)豫劇特有的風(fēng)格特色。而針對(duì)舞美而言，應(yīng)盡量設(shè)計(jì)得更為形象鮮明，風(fēng)格要活潑明快。就朱元璋角色的塑造而言，其舞美既應(yīng)具有民間韻味，同時(shí)也要包含宮廷形象。燈光也要在保證本分的基礎(chǔ)上，遵循一定的章法，不應(yīng)僅是徒有其表的玩花活兒，要讓豫劇的舞美可以更好地為演員表演以及角色塑造提供幫助。只有演員能夠更好地進(jìn)行表演，才能更好地彰顯出豫劇的特色，進(jìn)而使豫劇的舞美能夠更好的被觀眾所注意，最終使觀眾與豫劇表演形成多方面的共鳴。

二、《大明驚雷》歷史背景和故事簡(jiǎn)介

《大明驚雷》是一部大型歷史劇，該劇背景設(shè)定為明朝初年，此時(shí)全國(guó)剛剛統(tǒng)一，天下初定。為整頓吏治，駙馬常賢亮奉命出巡，檢查各地的吏治。在檢查到蒙山縣，他知法犯法，以權(quán)謀私，利用自己皇親國(guó)戚的身份貪污受賄，違禁運(yùn)茶，草菅人命，還試圖殺人滅口，試圖殺害知情人劉唐。朱元璋微服私訪，知道這件事后，大義滅親，拿下駙馬以正國(guó)法，維護(hù)了法律的尊嚴(yán)。這就是豫劇《大明驚雷》的重要情節(jié)與故事走向。

三、《大明驚雷》中朱元璋的行當(dāng)定位

朱元璋是明朝開國(guó)皇帝，出身于社會(huì)底層，是歷史上少有的社會(huì)底層出身的開國(guó)皇帝。長(zhǎng)期的艱苦生活經(jīng)歷使其深知民間疾苦，了解底層百姓的愿望。因此在朱元璋登基稱帝后，制定了嚴(yán)厲的法律整頓吏治、懲治貪腐，勵(lì)精圖治，在朱元璋統(tǒng)治時(shí)期，明朝經(jīng)濟(jì)得到明顯的恢復(fù)與發(fā)展，社會(huì)穩(wěn)定，史稱洪武之治。

賈廷聚，豫劇唐派表演藝術(shù)家，號(hào)稱須生泰斗?！洞竺黧@雷》中的主角朱元璋就是由他扮演的。因此賈廷聚老師的朱元璋形象也就是須生扮相。關(guān)于朱元璋的形象行當(dāng)定位，在戲曲中并不多見，只在越劇《朱元璋斬婿》中，申小梅扮的是俊扮，而大家熟知的京劇更是沒(méi)有朱元璋的劇目，也就無(wú)所謂行當(dāng)定位。

為更好地研究朱元璋的校色行當(dāng)，筆者查閱了大量有關(guān)朱元璋的資料，以及歷史遺留下來(lái)的朱元璋畫像，并與師門長(zhǎng)輩進(jìn)行了廣泛的交流，還試過(guò)搓紅臉，最后經(jīng)過(guò)多方比較，發(fā)現(xiàn)最合適的還是俊扮。我們知道真實(shí)的朱元璋執(zhí)政是極為暴力殘忍的，朱元璋既有英明神武的明君一面，又有秉性多疑，猜忌心重中的一面。故而為了更貼近朱元璋的這種性格特征，《大明驚雷》表演時(shí)的臉譜上還加了兩道暗色蹙紋于兩眉之間。

四、《大明驚雷》中朱元璋的角色芻議

《大明驚雷》這出戲的高潮在最后部分的“金殿風(fēng)云”。劇中矛盾經(jīng)過(guò)之前的層層發(fā)展、集中，到這一部分開始了集中爆發(fā)，這也是整部戲矛盾最尖銳的場(chǎng)景。在劇中，朱元璋微服私訪，查到駙馬常賢亮的大量的違法犯罪的事實(shí)，身邊人員的狐假虎威、欺壓百姓，九品小官不懼權(quán)貴、挺身執(zhí)法，招致駙馬追殺滅口。之后駙馬父親、開國(guó)功臣依仗功勞為子求情，馬皇后想救女婿干預(yù)執(zhí)法，各色人物先后出場(chǎng)，在一系列行為中性格依次亮相。而朱元璋在這些人物亮相候是什么態(tài)度呢？是怒不可遏。最后，為國(guó)家的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展、長(zhǎng)治久安，最終決定鐵腕治腐、懲治貪官污吏，為民除害，這就是戲中高潮部分——《殿審》。

在《殿審》的前半部分，主要進(jìn)行活動(dòng)的是各色人物，主角朱元璋的話白和唱詞較少，但是這并不意味著朱元璋什么也不做。隨著各色人物依次上臺(tái)亮相，劇種的情節(jié)不斷被推向前進(jìn)，矛盾也越發(fā)顯現(xiàn)匯集。此時(shí)的朱元璋雖然不唱不動(dòng)，但內(nèi)心是充滿著激烈的情緒活動(dòng)的，此刻他應(yīng)是心情壓抑、憤怒，是強(qiáng)壓怒火的狀態(tài)。殿中的各色人物的表現(xiàn)在不斷地進(jìn)入朱元璋的眼中，如殿審官袁大人的左右逢源，馬皇后的背后指使，駙馬常賢良的狡辯，證人劉唐的無(wú)奈撤訴。此時(shí)此刻，朱元璋的內(nèi)心是極為沉痛的。作為有著豐富的閱歷的皇帝，在一句話白“且慢”，劇情的高潮正式開始。伴隨著【司邊一鑼】的響聲，舞臺(tái)上突然沉寂下來(lái)，人們都一動(dòng)不動(dòng)，朱元璋先是掃試一遍眾人，而后緩慢走下臺(tái)階，與殿審官袁大人對(duì)視，場(chǎng)中沉重壓抑的氣氛調(diào)動(dòng)起觀眾的注意力，讓全場(chǎng)觀眾開始關(guān)注主角朱元璋，此刻開始是一大段話白：

朱元璋逼問(wèn)袁大人：“此案你問(wèn)清了?”再問(wèn)：“此案你問(wèn)明了?”而袁大人的反應(yīng)先是含糊其辭，接著又渾身哆嗦、語(yǔ)無(wú)倫次，其本來(lái)面目暴露無(wú)疑。這時(shí)，袁大人的背后主使馬皇后也慌了，跳了出來(lái)試圖挽回局面。劇情在發(fā)展，人們的情感也被調(diào)動(dòng)起來(lái)，在一片打擊樂(lè)中，演員是緊貼音樂(lè)甩袖、摟髯、瞪眼、蹙眉、亮相，同時(shí)輔之以豫劇優(yōu)美的唱腔，遒勁挺拔、剛?cè)岵?jì)，讓一代開國(guó)皇帝朱元璋的藝術(shù)形象更加鮮明挺拔。

在劇中，朱元璋的這段唱詞有著很高的難度，該段唱詞名為【垛子板】，其具體的唱詞內(nèi)容為：越思越想氣難擋，以假欺真太荒唐，方成圓圓成方，方圓都是民遭殃。長(zhǎng)變短短變長(zhǎng)，長(zhǎng)短都是國(guó)家傷。法何在理何講，信何存威可揚(yáng)，今日里破謊陣就在金殿上，朱元璋興國(guó)運(yùn)我要振一振朝綱!【垛子板】，就是京劇中的快板，表演難度很大，技巧很高。在演唱中要求有技巧的控制氣息，演唱者如果功夫不到位，很容易脫氣，破壞場(chǎng)次的節(jié)奏感，造成唱不穩(wěn)、唱不好。在這里筆者簡(jiǎn)要介紹一下演員演唱時(shí)吸氣的方法，也就是所說(shuō)的“氣口”。

氣口包括換氣和偷氣兩種，換氣就是當(dāng)唱到拔高處或者長(zhǎng)腔時(shí)要先吸氣，再換字音的瞬間蓄氣；偷氣就是在樂(lè)句若斷若續(xù)中吸氣，讓人感覺不到演唱者在換氣。氣口運(yùn)用得法，才能讓唱腔從容不迫、優(yōu)美動(dòng)聽。【垛子板】的節(jié)奏是四分音符，在演唱時(shí)演員要注意快速補(bǔ)氣，以“今日里破謊陣就在金殿上，朱元璋興國(guó)運(yùn)我要振一振朝綱!”兩句為例，在唱到中間時(shí)要抓住機(jī)會(huì)偷氣，補(bǔ)氣，然后降下節(jié)奏做到快而不亂、慢而不散。然后隨著音樂(lè)【大鑼一擊】，再吸足氣，用拖腔由小到大、由輕到重唱“朝綱”二字。收腔時(shí)要干脆，唱出朱元璋鐵腕治國(guó)的決心。

五、結(jié)語(yǔ)

在《大明驚雷》部戲中，演員通過(guò)一系列的動(dòng)作、唱詞和心理活動(dòng)，成功塑造了朱元璋的這一角色，而本文在分析朱元璋角色的過(guò)程中，也加深了對(duì)人物的理解，熟練了豫劇唱腔和演唱技巧，掌握了人物的內(nèi)心世界，希望本文的論述可以為此后的豫劇角色塑造提供一些參考。