（陜西省榆林市民間藝術(shù)研究院，陜西 榆林 719000）

前言：隨著中西文化之間的不斷借鑒與不斷融合，大提琴逐漸的應(yīng)用到了民族樂隊(duì)的演奏中，并且在民族樂隊(duì)的演奏中起到了不同凡響的作用，增強(qiáng)了民族音樂的表現(xiàn)力，在一定程度上填補(bǔ)了中國傳統(tǒng)民族樂隊(duì)中在低音演奏時的空缺，對民族樂曲進(jìn)行了有效的創(chuàng)新，對民族樂隊(duì)的成長與發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

一、大提琴對民族樂隊(duì)的影響

在很多知名民族樂隊(duì)的演奏中，我們都能時常發(fā)現(xiàn)大提琴的身影，它在樂隊(duì)的低音部分起著不可或缺的作用，它利用自身的特性將民族樂隊(duì)的演奏魅力淋漓盡致的展現(xiàn)出來；大提琴還擁有其他樂器所不具備的特色，我們在聽大提琴演奏的時候，不難發(fā)現(xiàn)，它的音色十分接近人的演唱音區(qū)，在演奏方面十分符合人們的審美觀念；其次，大提琴除了能夠補(bǔ)充低音區(qū)的空缺之外，在高音區(qū)部分也能將音色通透的表現(xiàn)出來。在傳統(tǒng)的音樂器材中，不管是在音色還是在音質(zhì)上，都存在不足與缺陷，大提琴在傳統(tǒng)的民族樂隊(duì)中起到了不可撼動的地位。

二、大提琴在民族樂隊(duì)中的作用

盡管我國倡導(dǎo)宣傳傳統(tǒng)民族樂器的使用，但是大提琴在民族樂隊(duì)中的作用是不可和或缺的，就像我們國家優(yōu)秀的民族歌曲《茉莉花》，這首樂曲不僅僅是我國的的民間名曲，也逐步登上了歷史舞臺，其中有一個版本的演奏當(dāng)中運(yùn)用到了大提琴的演奏，聲音更為婉轉(zhuǎn)，細(xì)膩。下面我們以茉莉花運(yùn)用大提琴在民族樂隊(duì)中的演奏進(jìn)行了表述。

（一）大提琴的色彩性

在此次演奏之中，大提琴在中音區(qū)完美的展現(xiàn)出了優(yōu)美的色彩性，明亮有力的聲音中略帶著輕柔，對于茉莉花這首曲子來講，大提琴獨(dú)特的音區(qū)表達(dá)以及合適力度的掌控能夠完美的將柔情的旋律展現(xiàn)的淋漓盡致；從音色上來看，大提琴與整體的旋律構(gòu)成了和弦，增強(qiáng)了主席旋律的感情色彩，在第五小節(jié)的演奏之后，大提琴的聲音逐漸的加強(qiáng)，主旋律也成為了配角，但是此時的大提琴并沒有喧賓奪主，不可一世，在感情即將升華的時候，這種加強(qiáng)的聲音又立刻收掉，扮演了低音聲部的角色，角色之間的轉(zhuǎn)換張弛有度，不失風(fēng)度，因此，不難看出大提琴豐富的色彩性貫穿了整首曲子，賦予了曲子豐富的靈魂。

（二）大提琴的表現(xiàn)力

大提琴不管是在高音部還是中音部甚至是低音部的演奏，并沒有喧賓奪主搶風(fēng)頭，只是表現(xiàn)出了自身的演奏特色，在此曲中，大提琴的重頭戲在中音區(qū)，一般在中音區(qū)的樂器表現(xiàn)力會過于沉悶，被高音區(qū)蓋住了風(fēng)頭，但是大提琴在這個音區(qū)的表現(xiàn)上不會過于沉悶，能夠配合笙的音色更好的融入到曲風(fēng)當(dāng)中，不會彰顯突兀，也不會過于低調(diào)，一切都是剛剛好。另外，大提琴的演奏手法多為撥弦式，根據(jù)不同的演奏音區(qū)以及配合不同的樂器來調(diào)整撥弦的力度，在各個音區(qū)通過演奏者的撥弦轉(zhuǎn)換來去自如，這也正是大提琴的表現(xiàn)魅力所在。

（三）大提琴夯實(shí)基礎(chǔ)性

在茉莉花這首曲子的演奏中，隨著旋律的不斷跟進(jìn)，越來越多的樂器逐漸加了進(jìn)來，旋律逐漸的豐富了起來，但是這個時候，并不影響大提琴出眾的表現(xiàn)，作為低音樂器的代表，在組合演奏的時候，不斷的附和其他加進(jìn)來的樂器，調(diào)整演奏力度，進(jìn)行不同音區(qū)之間的轉(zhuǎn)換，起到了夯實(shí)整個演奏根基的作用，整體協(xié)調(diào)了整首音樂作品，使整首音樂作品更具有感染力，情感表達(dá)更為豐富。

三、總結(jié)語

綜上所述大提琴作為低音樂器的佼佼者，被廣泛應(yīng)用到了民族樂隊(duì)的演奏中，更好的進(jìn)行了中西樂器的完美融合。給予了作品豐富的感情表達(dá)，增添了作品的色彩性，在演奏過程中，隨著多種樂器的不斷加入，大提琴需要適時的轉(zhuǎn)換音區(qū)，與多種樂曲進(jìn)行和弦，襯托主旋律的同時，彰顯自身的獨(dú)特之處。另外，大提琴在整個曲子的演奏過程中起到了旋律的指引作用，它能夠在保持整首曲子穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)曲子的調(diào)性。由此可見，大提琴在民族樂隊(duì)中的應(yīng)用，對民族樂隊(duì)演奏未來的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，完全打破了在傳統(tǒng)樂隊(duì)演奏中，低音區(qū)一直作為配角出翔的現(xiàn)狀，它讓低音區(qū)做了主角與寵兒。在中西文化融合的時代，大提琴在傳統(tǒng)的民族樂隊(duì)中與其他古典樂器進(jìn)行了相互融合表演，希望在未來的民族樂曲演奏中，都能夠出現(xiàn)大提琴的身影，力求創(chuàng)造出更多的具有特色的民族風(fēng)格樂曲，彰顯大提琴的優(yōu)越地位。