劉薩

(貴州省黔劇院,貴州 貴陽 550003）

一、戲曲藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

戲曲作為重要的民族文化，是中華文化濃縮而成的時代瑰寶，經(jīng)過一代又一代戲曲藝術(shù)家的傳承、發(fā)展和創(chuàng)新，逐漸豐富起來，形成了鮮明的民族特色和美學(xué)精神。戲曲藝術(shù)所獨有的文化特質(zhì)是前輩戲曲藝術(shù)家留給我們及后人無可替代的重要財富。戲曲藝術(shù)歷經(jīng)百年傳承，已經(jīng)向世界展示了它所獨特的藝術(shù)魅力和形象價值，是我國非物質(zhì)文化一場中活的藝術(shù)，是可以通過傳承不斷發(fā)展開來的具有廣闊發(fā)展價值的藝術(shù)品，要盡最大可能的保護(hù)和發(fā)展這門傳統(tǒng)藝術(shù)。

就戲曲藝術(shù)如今的發(fā)展情況而言，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，雖然近些年戲曲表演人才依然不斷涌現(xiàn)，但是這代人比上代人了解和掌握的東西卻越來越少，很多經(jīng)典劇目、技巧、手段在不斷復(fù)前的過程中，神采和神韻卻在削減。再加上青年人對戲曲較為陌生，對于傳統(tǒng)戲曲的美學(xué)審美顯著沒落，觀眾危機(jī)是整體戲曲藝術(shù)不可回避的重要現(xiàn)實。

二、戲曲藝術(shù)的傳承發(fā)展需要依靠市場

在二十世紀(jì)五十年代戲曲改革的時候，為了進(jìn)一步提升宣傳效果，很多的戲曲劇團(tuán)和演員的演出費用都是通過政府支付的，直接導(dǎo)致了演出與市場的分離，即使將戲曲演出改為集體制，仍存在較多的問題。比如戲曲藝術(shù)的政治色彩太過濃厚，演員在藝術(shù)修養(yǎng)和能力提升方面出現(xiàn)懈怠，以及演員對于市場挫折的承受能力不強(qiáng)等。因此戲曲的發(fā)展與傳承需要市場來指引和決定，這樣才更有利于戲曲在發(fā)展過程中對體制弊端的克服。

在市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中，戲曲節(jié)目的排演成本和演出形式，不再受到專家個人審美趣味的影響，而需要依據(jù)觀眾和市場的需要來進(jìn)行安排和制作，市場對于戲曲傳承和發(fā)展會作出正確的指引。同時戲曲為了在市場中得到更好的生存，演員也要顯著替身自身的藝術(shù)修養(yǎng)，接受觀眾與市場的建議，這不僅是演員突破自身技藝限制的根本需求，同時也是戲曲得以延續(xù)發(fā)展的本質(zhì)要求。

三、新社會背景下對戲曲藝術(shù)傳承與發(fā)展的路徑

（一）更新宣傳手段 提高宣傳效果

在戲曲發(fā)展的初級階段由于人們受到居住條件、土地制約的影響，居住環(huán)境相對穩(wěn)定，單一的娛樂形式使得戲曲的宣傳難度較低，每個區(qū)域中的人通過口耳相傳的效果進(jìn)行戲曲宣傳。但是社會發(fā)展到如今的信息化階段，人們的流動速度日益加快，傳統(tǒng)的宣傳方式很難實現(xiàn)以往的效果，網(wǎng)絡(luò)成為現(xiàn)代人生活和工作中的重要組成部分，充分利用好網(wǎng)絡(luò)資源對戲曲進(jìn)行宣傳，可以起到相當(dāng)好的效果。

而且戲曲的宣傳在如今不能盲目，要針對不同的人群和需求開展針對性的宣傳，要喚起青少年對于戲曲的興趣，中年人作為穩(wěn)定的消費和支持群體要積極穩(wěn)固，是推動戲曲傳承與發(fā)展的關(guān)鍵所在，而老年人則要激發(fā)他們對戲曲文化藝術(shù)的保護(hù)意識，要將他們與戲曲之間的情懷進(jìn)行宣傳，與更多的人產(chǎn)生情感共鳴，以保護(hù)戲曲。

（二）充分利用網(wǎng)絡(luò) 提高戲曲影響

比賽不僅是對技藝技巧的競爭與展示，更是對技藝文化的交流溝通，通過比賽可以更好的提高戲曲演員的表演積極性，還能夠在交流溝通之中不斷學(xué)習(xí)以彌補(bǔ)自身的不足，使得自身的技藝、水平和修養(yǎng)得到更好的提升。通過在網(wǎng)絡(luò)上舉辦戲曲比賽，增加更具時代性和活力性的現(xiàn)場互動，不僅擺脫了地域地理的限制，使得更多不同年齡段的人可以加入到對戲曲的了解和接觸環(huán)境之中，進(jìn)一步加深對戲曲藝術(shù)的了解，有效擴(kuò)大戲曲文化的宣傳力度，使戲曲可以走向更深，使戲曲的傳承更符合時代的發(fā)展要求。

同時，以往的戲曲表演都是即時性的，需要在特定的場合、特定的時間、邀請?zhí)囟ǖ难輪T來進(jìn)行表演，觀眾的欣賞要求也具有即時性，這就決定了觀眾必須在固定的時間、地點來觀看和欣賞戲曲，這樣的境況與現(xiàn)代生活的快節(jié)奏相悖。人們更愿意在自由的時間自由的選擇觀看內(nèi)容，鑒于這一要求，戲曲要適應(yīng)新的社會背景的發(fā)展需求，要跳出傳統(tǒng)局限探索新的發(fā)展道路，將戲曲曲目收入到網(wǎng)絡(luò)之中，讓觀眾可以隨時點播自己感興趣的戲曲作品，這樣不受限制的選擇會吸引更多的人關(guān)注戲曲會有效提高戲曲的人氣。而且通過這樣的文化熏陶，能夠讓人在閑暇時間更好的感受戲曲文化的深厚內(nèi)涵，在潛移默化之中加深對戲曲藝術(shù)的喜愛，為戲曲文化的傳承發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

結(jié)語

綜上所述“與時代同行，與民眾共生”本就是戲曲文化的重要傳統(tǒng)，也正是因為有這個優(yōu)良傳統(tǒng)的影響，才實現(xiàn)了戲曲藝術(shù)發(fā)展的經(jīng)久不衰。同時“與民眾共生”體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)中的群體精神，而“與時代同行”又保持了戲曲藝術(shù)發(fā)展與時俱進(jìn)的充沛活力。今天的戲曲藝術(shù)更需要適應(yīng)新社會發(fā)展背景，創(chuàng)作出以人民為中心的劇目，與民眾的情感、趣味同呼吸，在此基礎(chǔ)上積極保持戲曲的發(fā)展活力。雖然當(dāng)前戲曲的發(fā)展處于低潮期，但是作為民族藝術(shù)的重要結(jié)晶，做好戲曲發(fā)展的多元化發(fā)展路徑，走向網(wǎng)絡(luò)和信息化道路，充分利用這一時代契機(jī)，與市場需求積極配合，更好的獲得社會關(guān)注，為戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展創(chuàng)造良好條件，戲曲藝術(shù)必然會重新煥發(fā)藝術(shù)活力。