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        淺析戲曲表演藝術(shù)中的眼神運用

        2020-12-07 08:46:44劉薩
        魅力中國 2020年3期
        關(guān)鍵詞:眼神戲曲舞臺

        劉薩

        (貴州省黔劇院,貴州 貴陽 550003 )

        戲曲更多的是面對面的藝術(shù),因此演員與觀眾之間形成互動至關(guān)重要,很多戲曲演員善于通過眼神與觀眾進行交流,如果眼神的運用不到位,無法很好的表現(xiàn)人物,就無法與觀眾建立情感橋梁,就無法吸引觀眾的注目。因此戲曲演員必須要切實了解到戲曲表演中眼神運用的重要性,針對自身存在的不足加以訓練,以更好的傳達情感、產(chǎn)生共鳴。

        一、戲曲表演中不同行當?shù)难凵竦奶卣?/h2>

        戲曲演員在表演過程中扮演的是不同的形象,不同的人物,年齡、身份、形象、性格都不一樣,眼神的表達更是千差萬別。在戲曲行當之中眼神表演風格大致可以總結(jié)如下:

        閨門旦:眼神溫柔似水,脈脈秋波,嬌羞可人,惹人憐愛;

        花旦:靈巧中透著可愛,天真而不失笑意,每一次的眨眼都非常干練;

        正旦:目不斜視,端莊大氣,賢良淑德,心神合一;

        小旦:跳躍式的飛眼充滿靈氣,眼神靈活;

        老旦、老頭:虛眼觀看一切,利用眼神的衰微欠佳,以表現(xiàn)年邁體力不支;

        丑行:眼疾手快,眼神多左顧右盼,人物表現(xiàn)風趣且靈活;

        小生:眉目俊秀,眼神正常傳遞情愫,不需過度用力,以表現(xiàn)人物的瀟灑英姿;

        老生:雙眼隨眉頭緊鎖,眼睛滾動不宜靈活,以表現(xiàn)一種練達性;

        武生:眉眼似如刀劍,炯炯有神。

        二、戲曲表演中眼神的表現(xiàn)形式

        戲曲是情感體驗在舞臺上的藝術(shù)表現(xiàn),是以生活、故事、神話等不同載體作為表演依據(jù)而形成的藝術(shù)形式,表演過程不能違背原始內(nèi)容,表演的體驗是一種補充,是一種內(nèi)心展示也是一種外形表現(xiàn)。

        (一)與角色進行深入交流

        藝術(shù)源于生活,戲曲演員必須要深刻意識到眼神在戲曲表演中的重要作用,經(jīng)過藝術(shù)加工后的眼神運用,直接關(guān)系到戲曲表演的成敗。因此戲曲表演應該深入的分析角色,走進角色額內(nèi)心世界。需要特別注意的是,戲曲表演同現(xiàn)實生活場景不同,演員在運用眼神的過程中不會受到時空的限制,在進行角色情感變化的時候,完全可以將時間節(jié)點拉長,進而彰顯戲曲表演張力,實現(xiàn)更好的舞臺效果。演員在臺上表演就有具體的對象,有表演的對象就要進行交流,心里就要帶著眼神情緒來進行表演,通過眼神來傳達情感。如果有了情感交流的對象,但是心理沒有情緒來表演,就會成為胡亂的交流,表演就是空洞的,眼神也會變得亂起來,亂動的眼神就會顯得空洞,那么表演就不會有說服力,觀眾也有無從理解情感,更難實現(xiàn)情感的共鳴了。

        (二)演員內(nèi)心情感的外化

        演員要更加注重對內(nèi)心情感體驗與外部情感表達的結(jié)合,要積極塑造人物形象,將內(nèi)心情感積極外化,一切內(nèi)心的東西都是要尋求一種形式,準確的表達出這種形式,如果找不到這種表達的形式,那么就算演員心中對劇情內(nèi)容理解的非常透徹,觀眾看了也會莫名其妙。如果演員過分浮夸的將眼神的內(nèi)容表達應用到角色之上,盡管演員非常的努力,但藝術(shù)效果的表達也會不盡人意,這是因為演員將角色視為了情感宣泄的途徑而不是在表演角色,所以演員要更好的把握角色情感基調(diào)、舞臺表演分寸,這樣才能更好的引發(fā)觀眾的共鳴。

        (三)給予觀眾以遐想空間

        戲曲內(nèi)容中有一些虛構(gòu)成分,這就要求演員和觀眾都要有一定的想象力,觀眾要根據(jù)演員的引導,對劇情、情感進行想象,進而實現(xiàn)對劇目的思考和判斷。這種對象一般不是在舞臺出現(xiàn),而是首先出現(xiàn)在演員的心中,進而催生出相應的情景和食物,食物的存在再通過演員的表演來展示,進一步調(diào)起觀眾與角色情感的一同互動,使其進入角色的空間之中,將戲曲的內(nèi)容傳達給觀眾。這種想象和具體化的內(nèi)容不是在舞臺上,而是在觀眾的腦中??梢?,通過眼神傳遞的情感內(nèi)容,要讓觀眾更好的了解和認同,就要做到心中有,眼中現(xiàn),對表演的內(nèi)容演員要有自己的把握,在此基礎上觀眾進而展開想象,由此產(chǎn)生共合狀態(tài)。

        三、戲曲表演中如何運用眼神

        戲曲表演過程中,演員要靈活運用眼神,以實現(xiàn)對角色的刻畫和詮釋,要對眼神勤加練習,學會用眼神與觀眾交流互動。

        一方面一些戲曲演員為更好的鍛煉眼神,多會使用點燃的香來增強視覺定力,跟隨香火的晃動來練習眼神的靈活性,還有觀察鳥獸魚蟲的方法來體驗遠近顧盼的感受。從這些眼神練習的方式來看,最終所追求的就是在舞臺表演中可以將角色靈活展示,通過眼神來傳達情感、傳遞內(nèi)容,讓觀眾的情感可以通過演員的眼神變化來實現(xiàn)起伏變化。具體而言舞臺表演的眼神包括冷眼、斜眼、正眼、呆眼、病眼等,通過望、瞧、垂等動作像觀眾呈現(xiàn)沉思、翻轉(zhuǎn)、猶疑、不經(jīng)意等角色狀態(tài)。

        另一方面作為戲曲演員,必須要樹立觀眾意識,在表演過程中要盡量與觀眾面對面,讓觀眾可以直接看到演員的眼睛,在第一時間與觀眾建立心理交流的通道,演員要通過眼神引導觀眾更好的入戲,在唱念做打等技藝技巧中與觀眾實現(xiàn)有效的互動。因此將眼神留給觀眾,可以有效增加表演的感染效果。

        結(jié)語

        做為歷史悠久的戲曲文化,在表演過程中不僅要展示唱念做打的基本功夫,還要對眼神這一傳達情感的媒介加以練習,進一步提升演員自身的戲曲表演感染力,使觀眾更好的理解戲曲,更深刻的感受戲曲藝術(shù)的魅力。雖然演員塑造戲曲人物的道路是艱辛的,但是成功塑造人物,與觀眾產(chǎn)生強烈共鳴的精神愉悅是難以比擬的,因此加強對于眼神的訓練和運用,始終是戲曲演員需要重點注意的內(nèi)容。

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