（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）

對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作而言，色彩是一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容，對(duì)色彩進(jìn)行合理的的應(yīng)用，不僅能夠豐富油畫(huà)作品的外在形式，還能對(duì)創(chuàng)作者的真情實(shí)感進(jìn)行表達(dá)，使作品的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力得到有效的提升。而針對(duì)油畫(huà)色彩的情感表現(xiàn)進(jìn)行分析，能夠幫助相關(guān)創(chuàng)作者更好的進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，所以，有必要針對(duì)相關(guān)內(nèi)容加強(qiáng)研究。

一、色彩對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作的重要作用

（一）色彩是作者實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的重要載體

色彩元素是油畫(huà)的重要組成部分，其本身具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，能夠?qū)τ彤?huà)創(chuàng)作者的情感進(jìn)行有效的表達(dá)，且這種表達(dá)方式是語(yǔ)言符號(hào)難以替代的，所以，對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)而言，色彩就是它的生命與靈魂。它是實(shí)現(xiàn)油畫(huà)感染力、主題精神以及畫(huà)面寓意有效傳遞的重要載體。

（二）色彩是油畫(huà)表現(xiàn)的重要手段

從某種程度上來(lái)講，油畫(huà)創(chuàng)作的根本目的就是為了進(jìn)行情感的傳達(dá)，所以油畫(huà)當(dāng)中往往會(huì)蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)和思想意念。盡管在油畫(huà)當(dāng)中運(yùn)用其他手段也能夠產(chǎn)生一定的感染力，但卻沒(méi)有色彩那樣具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，且與作品主題有效契合。之所以會(huì)如此，主要是因?yàn)橥ㄟ^(guò)色彩傳達(dá)出來(lái)的美感，能夠?qū)⑿蕾p者與創(chuàng)作者的情感連接起來(lái)，并產(chǎn)生共鳴，這對(duì)于情感意識(shí)的傳遞具有非常積極的作用。

（三）色彩是油畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)語(yǔ)言

我們知道，色彩本身其實(shí)并不具備情感，但卻能夠?qū)θ祟?lèi)的內(nèi)心產(chǎn)生刺激，使其產(chǎn)生不同的心理感受。因此，人類(lèi)在不同的色彩情境當(dāng)中，其獲得的情感體驗(yàn)也會(huì)有所不同，所以說(shuō)油畫(huà)作品的色彩是創(chuàng)作者審美情感的重要表現(xiàn)。而對(duì)于油畫(huà)來(lái)說(shuō)，色彩是一種具有較強(qiáng)感染力，能夠直擊人心的藝術(shù)語(yǔ)言。例如，白色，能夠讓人產(chǎn)生干凈、圣潔的感覺(jué)；黑色給人以含蓄優(yōu)雅的感覺(jué)；綠色給人以清新、活力之感；紫色給人以神秘典雅之感等等。但由于各區(qū)域的文化背景以及審美觀念不同，所以對(duì)于色彩的認(rèn)知也會(huì)存在一定的差異，例如，中西方油畫(huà)，受到各自地理環(huán)境以及文化思想的影響，其在色調(diào)運(yùn)用方面會(huì)存在較大的差異，而色彩應(yīng)用的差異，必然也會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生不同的感染力。但不管創(chuàng)作者應(yīng)用何種色彩，其實(shí)都是其表現(xiàn)自身思想意識(shí)以及世界感知的一種方式。

二、油畫(huà)色彩的情感表現(xiàn)

（一）在主觀性方面的表現(xiàn)

很多創(chuàng)作者在對(duì)油畫(huà)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，為了對(duì)自身的某種想法進(jìn)行表達(dá)，通常會(huì)對(duì)已有限制進(jìn)行突破，提高內(nèi)容的自由性，以及形式的主觀性，而這種突破通常會(huì)體現(xiàn)在色彩應(yīng)用方面，他們會(huì)結(jié)合自身的情感對(duì)色彩進(jìn)行應(yīng)用，以色彩來(lái)表現(xiàn)自身的思想感情。例如，蒙克的《吶喊》，在這部作品當(dāng)中，色彩應(yīng)用與自然之間具有密切的關(guān)聯(lián)，畫(huà)面當(dāng)中以棕色的大地、藍(lán)色的水流以及鮮紅的晚霞為主色調(diào)。在整幅油畫(huà)當(dāng)中，這些色彩夸張、扭曲的融合在一起，形成了一種強(qiáng)烈的氛圍，為畫(huà)中人物的恐懼和猙獰提供了背景。這幅作品的色彩應(yīng)用較為沉重，尤其是天空中布滿(mǎn)了血紅色的晚霞，映射在橋邊的欄桿上形成血一樣的痕跡，再加上藍(lán)色和紫色渲染的陰暗河面，更是凸顯了恐懼與沉悶的氣氛。在欣賞這幅畫(huà)的過(guò)程中，能夠感受到一種撲面而來(lái)的壓抑之感，無(wú)盡的恐慌與孤寂，讓人深刻感受到了作者當(dāng)時(shí)的情感，甚至忍不住想要大聲的吶喊。

（二）在裝飾性方面的表現(xiàn)

在實(shí)際生活中，人們經(jīng)常會(huì)使用一些物件進(jìn)行裝飾，如裝飾自身、裝飾空間等等，而在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，很多創(chuàng)作者也會(huì)選擇一些表現(xiàn)力較強(qiáng)的色彩進(jìn)行裝飾，以此來(lái)提高情感表達(dá)的效果。例如，莫奈的《喜鵲》，在這幅油畫(huà)作品當(dāng)中就對(duì)色彩的裝飾性進(jìn)行有效的應(yīng)用，作者通過(guò)色彩裝飾性的特點(diǎn)，使得一些不起眼的角落也變得富有美感。在這幅作品當(dāng)中，雖然荒野、柵欄、農(nóng)舍以及樹(shù)木都是較為平淡的事物，但受到雪后陽(yáng)光的影響，卻形成了一種光與色相互融合的自然風(fēng)光。且這幅畫(huà)中的雪包含著藍(lán)色、灰色、紫色以及暗灰色等等，雖不是純白，但卻充分凸顯了雪的潔白。與此同時(shí)，作品中的天空使用的大多是比較暗淡的黃灰色進(jìn)行裝飾，但卻能夠帶給欣賞者一種清澈透亮以及陽(yáng)光明媚之感，這不僅能夠?qū)⑿蕾p者引入色彩生動(dòng)的情境當(dāng)中，還能向人們展示作者對(duì)于自然風(fēng)光的熱愛(ài)和贊美之情。

（三）在象征性方面的表現(xiàn)

在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，象征手法的應(yīng)用非常普遍，創(chuàng)作者經(jīng)常會(huì)使用一些較為形象的事物對(duì)抽象事物予以象征。而在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，創(chuàng)作者對(duì)于象征手法的應(yīng)用大多體現(xiàn)在通過(guò)色彩變化表現(xiàn)情感意圖上，能夠讓人們產(chǎn)生抽象的生命體驗(yàn)。例如，梵高大師在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，就經(jīng)常會(huì)將自身情感與色彩進(jìn)行有效的結(jié)合，在提高作品象征內(nèi)涵的同時(shí)，又能實(shí)現(xiàn)自身狂熱情感的有效表達(dá)。如《向日葵》這幅作品，其色調(diào)以黃色為主，一眼望去，就如同燃燒的火焰，滿(mǎn)懷激情，又充滿(mǎn)運(yùn)動(dòng)感，再加上單純強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，在展現(xiàn)向日葵蓬勃生命力的同時(shí)，也將梵高內(nèi)心當(dāng)中熾熱的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在油畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，色彩具有非常豐富的情感表現(xiàn)力，結(jié)合自身文化底蘊(yùn)、情感內(nèi)涵對(duì)油畫(huà)色彩進(jìn)行有效的應(yīng)用，能夠使油畫(huà)作品更具感染力和藝術(shù)性。因此，想要更好的進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作，還需要我們針對(duì)其色彩的情感表現(xiàn)進(jìn)行深入的研究，以此來(lái)提升自身的創(chuàng)作能力。