（四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131）

舞蹈是一門集空間和時間相結(jié)合的視聽藝術(shù)，編導(dǎo)在進行舞蹈創(chuàng)作的過程中，需要考慮舞蹈和舞者等眾多的元素。舞蹈是舞者進行舞蹈展示的重要平臺，對于舞者的藝術(shù)表達具有重要的決定作用。本文將從舞臺和舞蹈的辯證關(guān)系入手，論述舞臺設(shè)計對舞蹈舞蹈藝術(shù)的影響，從而論述舞臺設(shè)計在舞蹈創(chuàng)作中的重要地位。

一、舞臺空間錯位在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用

觀眾在舞蹈觀賞過程中，不僅可以看到舞蹈演員動作的高低起伏，同時還可以感受到舞蹈演員在舞臺上空間位置的變化。按照順時針的方向，舞臺的方位可以劃分為8個不同的方位。根據(jù)舞者在舞臺上的動作表演和空間變化，觀眾可以感受到不同的舞臺空間錯位。

在舞蹈作品《萋萋長亭》中，編導(dǎo)為了突出送別中夫妻兩人的綿綿情意和送別的悲傷氛圍，讓男女兩個舞者在舞臺中的方位2 和方位6 兩個點不停地反復(fù)迂回，描繪出站在長亭兩側(cè)一對分別的夫妻的戀戀不舍。在舞臺方位3 和7 的襯托和移動烘托下，分別的夫妻很少和觀眾有正面的交流，因此可以更好地將觀眾帶領(lǐng)導(dǎo)愛意綿綿的故事情節(jié)之中。運用舞臺設(shè)計中的空間錯位這種簡單的平面點位來表達復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)，是編導(dǎo)進行舞蹈創(chuàng)作中經(jīng)常運用的藝術(shù)手法。在舞蹈作品《雷和雨》中，充分運用舞臺空間的圓形結(jié)構(gòu)將復(fù)雜的故事情節(jié)和人物關(guān)系巧妙地交織在一起，每個獨立的角色又統(tǒng)一于舞臺這個統(tǒng)一的整體之中。所有的舞者圍繞著舞臺中心的時候，所有的舞者都有一種相互壓迫的感覺，但是當所有的人同時面對舞臺外圍的圓圈束縛的時候，表現(xiàn)出了來自整個封建社會對于每個人的壓力。舞者通過各自在舞臺中的徘徊和碰撞詮釋了不同人物對封建制度壓迫下所作出的努力和反應(yīng)，不同的人生軌跡但是卻終究逃離不了時代發(fā)展的歷史年輪。

二、舞臺三維空間設(shè)計在舞蹈表達中的應(yīng)用

舞蹈是視聽雙重感受，這是一種普遍的現(xiàn)象。普通的欣賞都是在鑒賞層面進行舞蹈的觀看，但是對于舞蹈本身而言，視覺感受是超越聽覺感受的，觀賞者應(yīng)該拋開聽覺來認真欣賞舞蹈之美。舞者的身體是進行舞蹈表現(xiàn)的媒介，展示的空間是三維立體的舞臺。舞臺設(shè)計中舞蹈動作表達出來的張力和美感是截然不同的，這也是舞臺設(shè)計在舞蹈藝術(shù)中的獨特作用。

舞臺的空間設(shè)計可以給觀眾帶來不同的視覺體驗，增強舞蹈藝術(shù)的表達張力。舞蹈作為一種特殊的視覺盛宴，不能局限于單一的空間表達，過于平面化的舞臺空間創(chuàng)作會造成觀眾的視覺疲勞，所以優(yōu)秀的編導(dǎo)都是可以充分利用舞蹈空間的劃分更好地處理舞蹈的動靜、強弱和快慢等關(guān)系。在軍旅作品《穿越》中，編導(dǎo)綜合運用舞臺空間設(shè)計的三維空間變化，營造出特種兵在戰(zhàn)場上經(jīng)歷的各種殘酷環(huán)境的場景。舞者時而現(xiàn)在一度空間匍匐前進，代表者戰(zhàn)士們穿過草叢和泥潭，奮發(fā)向前的革命目標，從而讓觀眾感受到戰(zhàn)士們?yōu)榱烁锩繕硕D苦奮斗的精神面貌；舞者時而在二度空間奔跑，仿佛戰(zhàn)士們在槍林彈雨中躲避炮彈和行進中的姿態(tài)，從而讓觀眾感受到戰(zhàn)士們的英勇之情；舞者時而在三維空間中跳躍，刻畫著戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上的拼搏和越過河流山脈，向著勝利前進的場景，讓觀眾感受到戰(zhàn)士們戰(zhàn)場上英勇拼搏的場景，將戰(zhàn)士們對革命必勝的信念刻畫的淋漓盡致。編導(dǎo)通過對舞臺三維空間的靈活使用，尤其是最難處理的高度空間，從而帶給觀眾在三維空間中舞蹈作品所獨有的視覺對抗沖擊力，恰如其分地刻畫了戰(zhàn)士們堅強剛毅的性格特征，也讓觀眾沉醉在空間的錯落表達之中。

三、舞臺平面線條在舞蹈編排中的應(yīng)用

線條是生活中常見的幾何圖案，具有固定的表現(xiàn)形式，但是舞蹈藝術(shù)中的蕭條時豐富多變的。舞蹈藝術(shù)中的線條主要是舞者在舞臺空間中形成的舞蹈構(gòu)圖，這是由一條線條甚至是成千上萬線條共同構(gòu)成的。

舞蹈作品《千手觀音》是張繼剛的代表作品，舞臺設(shè)計就是運用舞臺單一定點豎線構(gòu)成的，所有舞者通過舞臺中央線條的標準進行排序。舞臺是單一鏡框模式的時候，所有的舞者站立的是一條直線，觀眾在舞臺前面只能觀看到第一位演員的正面，這樣就很容易給觀眾營造一種錯覺，后面的演員就可以從前往后依次營造千手觀音的形象。為了避免單一節(jié)奏的審美疲勞，張繼鋼運用了大量的快節(jié)奏處理，簡單的快節(jié)奏出手，剛剛起到好處地配合了音樂節(jié)奏，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的舞蹈盛宴。

四、結(jié)語

綜上所述，舞蹈是一種以人體動作作為“語言”的藝術(shù)形式，有著其他藝術(shù)形式無法替代的社會功能。舞臺是舞者進行舞蹈表演和舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的重要平臺，對于舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作有著重要的作用。優(yōu)秀的誤導(dǎo)編導(dǎo)會充分利用舞臺設(shè)計的效果，才能在舞蹈作品編排的過程中游刃有余地選取貼合主題表達的空間手法。編導(dǎo)只有充分理解舞臺空間和舞蹈空間之間的密切關(guān)系，合理利用舞臺空間的三維轉(zhuǎn)換，豐富舞蹈藝術(shù)的表達形式，才能更好地突出舞蹈作品的主題思想和視覺效果。