陳軒

（北京市海淀曙光街道金夕園2號樓19F，北京 102206）

對景物的描寫，是中國文學(xué)中常見的敘事或者抒情手法。在中國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中就已經(jīng)出現(xiàn)了大量的有關(guān)自然景物的描寫詩句，自此開始，有關(guān)景物的描寫在各類文學(xué)作品中都成了一個(gè)不可或缺的元素。唐代以前的小說中，雖然已經(jīng)開始出現(xiàn)了有關(guān)現(xiàn)實(shí)世界中的景物描寫，但是在整個(gè)小說中，只是作為襯托描述主體而存在，主要與作者自身的審美意識有關(guān)，同時(shí)也表達(dá)了對生命的感悟和理解。唐代小說是中國古代小說的一個(gè)高潮時(shí)期，與之前的小說在內(nèi)容上相比，增添了更多有關(guān)景物的描寫，并且對之后的文學(xué)作品創(chuàng)作產(chǎn)生了內(nèi)容上的影響。

一、與小說情節(jié)無關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)世界中的景物描寫

在唐代初期的小說《游仙窟》中，就有一段關(guān)于景物的描寫“其時(shí)園內(nèi)，雜果萬株……箭干稠與董澤?！贝硕斡嘘P(guān)景物的描寫，實(shí)則與小說的具體故事發(fā)展和結(jié)構(gòu)是沒有太多關(guān)聯(lián)的，但是作者卻在此用了一百多字來敘述，可見這是作者故意要在小說中加進(jìn)有關(guān)景物描寫的內(nèi)容[1]。此篇文章在唐代初期小說中有其獨(dú)特之處，不僅是作者以第一人稱的方式敘述自己的以此親身經(jīng)歷，也在于其文章的表達(dá)方法與之前類似的小說有很大不同。這一段關(guān)于景物的描寫，雖然美好，但是其與小說的情節(jié)發(fā)展和人物之間并沒有較大的聯(lián)系。但是從這種將景物描寫融入小說內(nèi)容的形式上來看，這是小說中景物描寫的一種進(jìn)步，也說明唐代小說的作者已經(jīng)開始有意識地將對于景物的描寫加入到小說的創(chuàng)作內(nèi)容中去了。

又如《補(bǔ)江總白猿傳》雖然還帶有一定的志怪意味，但是其在有關(guān)景物的描寫上已經(jīng)與之前的文學(xué)作品大有不同。不僅為讀者描繪了一個(gè)美妙的山中世界，也說明了這是與陷阱有區(qū)別的地方；不僅有魅力的景色，還有美麗的仙女。這似乎在告訴世人，這個(gè)居所的美好和歡樂，與小說中搶掠的行為顯得格格不入。這充分說明，在唐代初期，雖然在個(gè)別小說中有關(guān)于景物的描寫，但是在寫作手法上，略顯生硬，并不能達(dá)到情景交融的寫作境界[2]。

二、與小說情節(jié)關(guān)聯(lián)緊密的景物描寫

伴隨著唐代文學(xué)藝術(shù)水平的發(fā)展，唐代小說在對景物的描寫方面也有了長足的進(jìn)步。部分文章雖然對景物的描寫字?jǐn)?shù)較少，但是卻利用只言片語將作者想要表達(dá)的情感傳遞了出來。例如，《鶯鶯傳》中對私會(huì)場面的景物描寫，“斜月晶瑩，幽輝半床”，寥寥幾字，就寫出了當(dāng)時(shí)私會(huì)二人的心境，用對景物的描寫來烘托主人公的心情。由此可見，唐代小說部分文章中的景物描寫是作為重要的藝術(shù)表達(dá)手段而存在的，并且已經(jīng)達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界[3]。又如《長恨歌傳》中對景物的描寫：“池蓮夏開，宮槐秋落。梨園弟子，玉琯發(fā)音……”在這段對景物的描寫中，作者不但通過景物寫出了唐玄宗對楊貴妃的想念之情，也有睹物思人的意味在其中。這種類似的對景物的描寫不僅已經(jīng)能夠完美的結(jié)合與小說的情節(jié)和結(jié)構(gòu)中去，也慢慢成為了敘事部分不可或缺的重要組成部分。

又如柳祥的《鄭紹》，主要介紹了主人公商人鄭紹在外經(jīng)商路過華山，正趕上他剛剛喪妻準(zhǔn)備續(xù)弦之時(shí)，碰見了一個(gè)長相美麗的女子，待與其結(jié)為夫婦之后，卻不讓其外出經(jīng)商，鄭紹不顧勸阻執(zhí)意外出，回來卻只見美景不見妻子的奇幻故事。這篇唐代的小說，雖然是屬于人鬼戀題材，在故事情節(jié)上略顯老套，但是在文章結(jié)尾處對景色的描寫卻讓人印象深刻。風(fēng)景雖然依舊美好，“但見紅花翠竹，杳無人跡”，用這種以景物的美好來反襯故事主人公當(dāng)時(shí)失落的心情和失望的情緒。雖然用筆不多，但是卻讓整篇文章突然間充滿了憂郁的氛圍[4]。

結(jié)束語：綜上所述，唐代小說對景物的描寫在唐代的大盛時(shí)期為之，已經(jīng)到達(dá)了一個(gè)全新的高度，其對小說中景物的描寫已經(jīng)不僅僅是狀物，而是帶有一定的情感表達(dá)和烘托的作用，讓當(dāng)時(shí)的景物能夠與主人公的心情有機(jī)地結(jié)合在一起，讓對景物的描寫與小說情節(jié)和整體結(jié)構(gòu)合理地融合在一起，從而達(dá)到情景交融的表現(xiàn)意味，為小說增添了濃重詩意色彩。