□ 吳海肖

近聞呂光群、陳兆舜二位先生大作——《黃梅戲的搖籃》業(yè)已出版，頗為震驚，這部書采用“以圖為史”、“以文為注”的方式，刻錄下安慶“民眾”、“勝利”、“市黃梅戲劇團”（1949—1989）的光輝歷史。有圖有真相，是一部真正記錄安慶市黃梅戲的發(fā)展史的力作，也是對黃梅戲文化遺產進行搶救的一大貢獻。

黃梅戲是在民間歌舞的基礎上發(fā)展起來的，其中較突出的一種是采茶戲，又稱采茶調，約在二十世紀二十年代進入安慶市區(qū)，結合安慶方言，吸收徽、京之長，從而得到豐富、發(fā)展和提高。這樣一個具有地方特色的新興劇種，現(xiàn)在已是安徽的主要地方劇種，并躋身中國五大劇種的行列，蜚聲海內外?？墒?，誰能想到今天的黃梅戲，竟是在建國初期兩個民間戲班的基礎上發(fā)展演變成的，在《黃梅戲的搖籃》一書的圖集中，相信讀者能找到答案。

1949年4月23 日安慶解放，在黨和國家的支持下，流離失所的黃梅戲藝人紛紛回城，為了歡慶解放，以丁永泉為首的戲班（后成為“民眾劇團”）于七月在新新劇院、昌明大戲院（原狀元府街、奉直會館處)“殺雞祭臺”演出了開鑼戲《珍珠塔》，以桂月娥為首的戲班（后成為“勝利劇團”）在“群樂”戲院演出《木蘭從軍》《蕎麥記》等。1950年2月10 日，丁永泉請京劇演員王少舫、王少梅、雪寒梅正式加盟“民眾劇團”。嚴鳳英1951年3月回到安慶，先到群樂戲院，不久到大觀亭戲院(同年群樂戲院和大觀亭戲院合并后改為“勝利劇團”)，一本《蔡鳴鳳辭店》唱紅了安慶。

1951年中央人民政府政務院發(fā)布《關于戲曲改革工作的指示》，全國戲曲界進行“改人、改戲、改制”的三改運動，黨和政府派國家干部到黃梅戲劇團指導工作，安慶成立了劇改協(xié)會，由鄒洪泉任主任，鄭立松等負責，集中以丁永泉、王少舫、潘璟琍為首的“民眾劇團”和以嚴鳳英、陳丙炎、田玉蓮等為骨干的“勝利劇團”，學習黨的“百花齊放，推陳出新”方針和文藝政策，通過學習，演職員政治覺悟、思想認識、工作積極性、精神面貌都有了很大的提高。在戲曲三改的新形勢下，安慶市文教局決定將原有的民眾、大觀亭民營戲班，于1952年農歷二月初二(龍?zhí)ь^日)更名為“民眾黃梅戲劇團”、“勝利黃梅戲劇團”。安徽黃梅戲的勃興就是在“民眾”、“勝利”這兩個劇團基礎上發(fā)軔的。

1952年11月，安慶黃梅戲應華東區(qū)文化部之邀，去上海參加觀摩演出。嚴鳳英與丁紫臣演的《打豬草》震驚了觀眾、專家、領導，轟動了大上海。上海演出的成功，使安徽省領導更加關注黃梅戲事業(yè)的發(fā)展，決定成立“安徽省黃梅戲劇團”。1953年4月28 日，從安慶的"勝利”、“民眾”兩個團，抽調嚴鳳英、查瑞和、丁永泉、張云風、沈賢志、丁俊美、陳月環(huán)、王文治、王文龍共9 人。1954年底又調王少舫、王少梅、雪寒梅；1958年、1959年再調潘璟琍、羅愛文、潘澤海、丁翠霞、丁紫臣、彭玉蘭、丁紫旺、戴金和、周九齡、王少童、查文艷、王劍峰、程積善、陳丙炎、汪傳年；1971年又調戴莉莉等主要藝術骨干共26 人之多加入到安徽省黃梅戲劇團。

1953年，王少舫、潘璟琍、丁紫臣等參加“安徽省黃梅戲赴朝慰問演出隊”，到朝鮮為志愿軍慰問演出。1954年，“民眾”和“勝利”又配合安徽省黃梅戲劇團參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會，演出《天仙配》《夫妻觀燈》《砂子崗》等劇目，獲得巨大成功。1956年劇團改制，安慶市政府批準，成立國營安慶市黃梅戲劇團(總團、含劇場、劇團，設立了黨支部)?！懊癖婞S梅戲劇團”更名為“國營安慶市黃梅戲一團”；“勝利黃梅戲劇團” 更名為“國營安慶市黃梅戲二團”。民營改為國營，在當時的歷史條件下是一次重大的變革，它有力地促進了黃梅戲藝術事業(yè)的發(fā)展。文化部安排巡回演出路線，兩個團所到之處都出現(xiàn)了一票難求的局面，可謂一戲走天下。

1958年2月，安慶市黃梅戲劇一團、二團合并，更名為安慶市黃梅戲劇團。安慶市黃梅戲劇團為支援各地黃梅戲劇團建設，采取調人去、派去老師輔導、來團學習代訓三種形式。調去人有：安徽省黃梅戲劇團26人、湖北（后改赴西藏） 54 人，還有銅陵3 人、馬鞍山4 人、蕪湖3 人、江蘇盱眙5 人、江西星子縣6 人；來團學習代訓的有：江蘇句容，徽州、池州、滁州，湖北黃梅、英山、蘄春，江西湖口、九江；派去老師輔導的有：福建，浙江，山東齊河、吉林四平，山西大寨、部隊、北京等20 多個省市劇團。

幾十年來，黃梅戲以安慶為中心東出西進、南上北下，演出的足跡遍及皖、蘇、浙、閩、贛、鄂、豫、湘、魯、冀、吉、遼、陜、甘、川、新、滇、京、滬、粵等20 個省、市、自治區(qū)，還有朝鮮、香港、日本，成為全國性的大劇種，不獨是成名于舞臺上的表演藝術家，無數(shù)人為黃梅戲的普及、發(fā)展、壯大做出了很大的貢獻。當春風化雨的時候，黃梅戲在百花競艷中嶄露頭角，脫穎而出，在多元爭勝中搶得先機，拓展戲路，占取文化市場份額。有多少人為她披荊斬棘，鳴鑼開道。有多少人意氣風發(fā)，在臺前激情洋溢地創(chuàng)造一度又一度的輝煌。又有多少人默默無聞，在幕后勤勤懇懇地鋪設一層又一層的基石。

安慶“民眾”、“勝利”、“市黃梅戲劇團”的一批老藝術家，為黃梅戲藝術事業(yè)的發(fā)展和壯大做出了重大的貢獻，他們的藝術史料、劇照也正在消失湮沒。現(xiàn)在人們看到的、記得的只有電影《天仙配》《女駙馬》等留下的影像。搶救“民眾”、“勝利”和改制后的安慶市黃梅戲劇團(1949年-1988年)這40 余年的史料、照片等這些黃梅戲文化遺產，并匯編成冊保存?zhèn)鞒邢氯?，顯得彌足珍貴。呂光群、陳兆舜二位先生的這部《黃梅戲的搖籃》便旨在讓人們記住這些黃梅戲人的功績，揭示黃梅戲前進道路的曲折與艱辛，展現(xiàn)黃梅戲生成、成長、發(fā)展、繁榮的艱難歷程，探求黃梅戲改革、創(chuàng)新、開拓的經驗與教訓。因此，該書從選材上不設限制，凡編劇、導演、表演、作曲、演奏、舞美，燈光、服裝、道具、音效、化妝，以及行政管理、經營經紀人，且不設排序，不論資歷深淺、年歲長幼、臺前幕后、明星配角，名望高下，凡黃梅戲各行當、各專業(yè)的從業(yè)人員，只要有功可記，有績可表，有跡可循，內容真實而充實，都編入該書。記錄形式體制不拘一格，凡紀傳、評傳、自傳、文傳、畫傳等等皆可為“圖片”作注。務使記則求真，評則求正，圖則求美。

要撰得這樣一部煌煌巨著，其中的困難無法想象，然最困難的就是史料——圖片及其背后故事的搜集。這是一項巨大的工程，要搜集幾代人、各個時期、各個行當?shù)拇硇缘膭∧?、劇照、活動照片和史料，匯集起來寫上文字、編輯成冊，困難是很大的。幸運的是，眾多老藝術家慷慨相助，使呂光群先生這一壯舉得以成功。在這本圖集中，讀者會看到：時白林、丁俊美、丁紫旺提供的丁永泉、丁翠霞等老藝人的照片，時老(白林)為其撰寫個人簡介；彭玉蘭、丁普生提供的丁紫臣、丁永泉、丁翠霞、沈賢志、張傳宏等人及民眾劇院的老照片，丁普生同志還為沈賢志、汪傳年、熊少云、查瑞和等人撰寫簡介；陳精根提供的王少舫、雪寒梅、王少梅、王少童的照片，并為其撰寫簡介；周珊提供的潘璟琍的照片、簡介；戴莉莉提供的潘璟琍的劇照；王倩提供的桂月娥一張半身照片，彌足珍貴；余云鳳、黃劍提供的“勝利”劇團的集體照片；還有羅愛祥、張硯芳、田玉蓮、柯賢澤、王小亞、周九齡、張幼杰、張榮華、張孝榮、吳小芳、孫子英、張谷芳、丁同、許福喜等同志提供的照片。正是由于這些同志的支持和幫助，《黃梅戲的搖籃》一書才能順利完成。從浩瀚的圖文資料中，該書選用了1400 余幅具有代表性的圖片，用14 個篇章(分上、下兩冊)，簡略地反映了安慶“民眾”、 “勝利”、“市黃梅戲劇團”40 余年的發(fā)展史。

不僅如此，呂光群先生還把“民眾”和“勝利”兩個劇團的演職員工姓名、籍貫、參加劇團的時間、行當、演出劇目、參演人員、導演、作曲，拍攝的電影、電視劇、參加各種匯演、重要演出，錄制的唱片、光盤，建造的劇場(面積、建筑費)等項，分類填寫在制成的表格中，共計93 頁。更為重要的是，呂光群先生還精心繪制了《安慶黃梅戲劇團、劇院、戲校七十年變遷(沿革)示意圖》( 1949 -2019 )，歷史滄桑，人生變幻，全部濃縮在一種圖表中。從搜集材料到制成表格、再填寫好上述內容，這是一項十分繁重而又費時、細心的工作，它能使讀者很方便地了解安慶“民眾”、“勝利”、“市黃梅戲劇團”的歷史。

這本圖集匯集了許多散落在各處的珍貴老照片和圖文資料，有的可能是第一次被發(fā)掘出來，頗為珍貴。上世紀四、五十年代為黃梅戲添磚加瓦的演員、編劇、作曲、舞美、樂隊等老藝人都在這本圖集里有了照片和簡介，甚至在黃梅戲史上確立了自己的位置。這些珍貴的史料向人們證實、也展示了“搖籃”的歷史和它的輝煌，讀者可把畫冊的劇照和史料連起來看，這是一部40 余年( 1949 - 1989) 較完整的“安慶市黃梅戲歷史畫卷”。