李 潔

（山西大學(xué)商務(wù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院，山西 太原 030031）

琵琶這一樂器的音域比較寬廣，低音相對(duì)深沉和厚重，中音圓潤(rùn)柔和，高音響脆有力。在進(jìn)行演奏時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、連綿不絕的效果，讓人沉浸其中，也能夠?qū)崿F(xiàn)鏗鏘有力的效果，給人們帶來(lái)震撼心靈的感受，使人們回味無(wú)窮。在所有的演奏性樂器當(dāng)中，琵琶演奏所表現(xiàn)出的獨(dú)特性是其他類型的樂器無(wú)法替代的，即便是借助現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)進(jìn)行數(shù)字模擬也無(wú)法實(shí)現(xiàn)逼真的效果，無(wú)法完全替代琵琶。

一、戲曲發(fā)展趨勢(shì)

蘇劇是江蘇省蘇州市區(qū)域的傳統(tǒng)形式的戲劇，與河南的豫劇、北京京劇類似，在本世紀(jì)初期，蘇劇入選第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。蘇劇涵蓋著昆劇與南詞兩個(gè)不同的部分 因此無(wú)論是在藝術(shù)表演的形式還是在音樂的特征上，蘇劇與昆劇之間都存在著緊密的聯(lián)系。因?yàn)樘K劇受到昆曲的影響，因此蘇劇演奏呈現(xiàn)出委婉細(xì)膩的特征，呈現(xiàn)出鮮明的江南特征。蘇劇的角色能夠被分成生、末、靜、旦、丑五種不同的類型，《西廂記》就是比較典型的蘇劇曲目。

蘇劇的靈魂在蘇州，已經(jīng)在我國(guó)存在了上千年，具有著不可替代的重要作用。隨著現(xiàn)代化文明體系的創(chuàng)建與發(fā)展，新的藝術(shù)形式比如電影文化等概念逐漸被推向高潮。隨著時(shí)間的推移，老藝術(shù)愛好者的人員數(shù)量逐漸減少，蘇劇等不同類型的傳統(tǒng)戲曲形式受到了流行文化的強(qiáng)烈沖擊，這都使得國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)優(yōu)秀文化生存艱難，對(duì)傳統(tǒng)戲曲來(lái)講是一種巨大的挑戰(zhàn)。我國(guó)國(guó)民對(duì)歷史文化體系的保護(hù)重視程度極高，重視傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。在新的時(shí)代背景下，將新型的樂器在戲曲當(dāng)中進(jìn)行融入是非常必要的，能夠?yàn)閼蚯⑷胄碌幕盍?，促使戲曲更具生命力，?duì)傳統(tǒng)的戲劇表演風(fēng)格進(jìn)行改變，促使戲曲在現(xiàn)代化文化建設(shè)過(guò)程中表現(xiàn)出更強(qiáng)的生命力。

二、琵琶與戲曲

琵琶在我國(guó)有著兩千多年的歷史，在其演變的歷史長(zhǎng)河當(dāng)中，無(wú)數(shù)的演奏家們對(duì)其進(jìn)行了革命性的改革。比如將撥子彈琴改為手指彈奏，將皮弦改為絲弦之后又被改為金屬弦，其自身的音域也得到了不同程度的拓寬，相關(guān)人員有效解決了伴音以及轉(zhuǎn)調(diào)等問(wèn)題，促使琵琶逐漸發(fā)展成為適應(yīng)性更強(qiáng)的演奏樂器，能夠結(jié)合演奏曲目的特征變換不同的音色進(jìn)行表現(xiàn)。琵琶自身的左右手同時(shí)進(jìn)行演奏的方式就具有一定的創(chuàng)意，這在一定程度上提升了演奏技巧的重要性。尤其是在解放之后，很多心存理想的琵琶演奏家，對(duì)琵琶進(jìn)行了深入的探索，對(duì)自身的結(jié)構(gòu)與材質(zhì)等進(jìn)行了創(chuàng)新性研究，取得了一些成果，琵琶自身特有的演奏體系也隨之形成。琵琶自身的表現(xiàn)力是極強(qiáng)的，因此其得到了很多人的喜愛。在相關(guān)的歷史文件當(dāng)中，就有相關(guān)描述，無(wú)論是獨(dú)奏還是合奏，都能找到琵琶的位置。

戲曲藝術(shù)可謂是博大精深，特色鮮明，戲曲自身的美不僅僅體現(xiàn)在引人入目的戲中，也表現(xiàn)在美妙動(dòng)聽的旋律當(dāng)中。琵琶演奏具有自身的特殊性，能夠表現(xiàn)出異于其他樂器的形態(tài)，演奏特征相對(duì)鮮明，不僅能夠表現(xiàn)氣吞山河的歧視，也能傳達(dá)出凄慘柔美的情愫，特別是在對(duì)表現(xiàn)難度比較大的戲曲當(dāng)中，琵琶往往能夠達(dá)到驚人的表現(xiàn)效果，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。戲曲是無(wú)曲不成戲，由此可見曲的重要性，琵琶所具備的獨(dú)特表現(xiàn)力與戲曲自身的表現(xiàn)力可謂是天作之合。

三、琵琶在戲曲中的運(yùn)用

隨著戲曲行業(yè)的發(fā)展，戲曲自身的音色逐漸朝著多樣化的方向發(fā)展，不同類型的逐漸被運(yùn)用在戲曲演奏的過(guò)程中，琵琶這一演奏樂器就是典型的代表。隨著時(shí)間的推移，琵琶與戲曲演奏中的其他樂器形成了良好的配合關(guān)系，豐富了戲曲的音色，也使得戲曲本身的藝術(shù)魅力得以提升。由于琵琶的音域比較廣，因此能夠在戲曲演奏過(guò)程中扮演獨(dú)奏、伴奏以及托腔的角色，促使人們能夠在戲曲演奏中更加深刻地體會(huì)到其中的情感元素，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，這為戲曲行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展提供了保障。

（一）情感表達(dá)

在《琵琶行》這一首詩(shī)歌當(dāng)中，琵琶很顯然起到了對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)的作用，而琵琶對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)的作用也被運(yùn)用在戲曲作品當(dāng)中，當(dāng)然戲曲的作品內(nèi)容上存在差異，琵琶所抒發(fā)的情感內(nèi)容與力度也會(huì)發(fā)生變化。

在《青衫淚》與《青衫記》這兩首曲目當(dāng)中，琵琶便起到了對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)的巨大作用，主要體現(xiàn)在對(duì)思念之情以及憤恨之情進(jìn)行了傳達(dá)。在戲曲當(dāng)中，裴興奴與白居易兩情相悅并且私自定情，一心想要成為他的妻子，但是婚事還未舉辦，白居易就被貶職成為江州的司法，自此兩人便分離開來(lái)，裴興奴內(nèi)心積累的情感無(wú)法進(jìn)行表達(dá)。之后，由于鴇母貪戀錢財(cái)，逼迫裴興奴和茶商結(jié)婚，興奴內(nèi)心更是充滿了憤恨之情。當(dāng)船舶達(dá)到江州的時(shí)候，她觸景生情，睹物思人，只能借助琵琶來(lái)對(duì)自己內(nèi)心思念以及憤恨的情感進(jìn)行表達(dá)。在改編的《琵琶行》戲曲當(dāng)中，琵琶這一中心樂器起著舉足輕重的作用，但是因?yàn)椴煌瑧蚯鶄鬟_(dá)劇情的模式以及表達(dá)的中心主題內(nèi)容存在一定的差異性，因此琵琶所起到的效果也存在差異，其中所蘊(yùn)含的的情感以及表達(dá)的情緒、傳達(dá)情感的張力等也會(huì)發(fā)生不同程度的變化。

在戲曲演奏過(guò)程中，琵琶的運(yùn)用不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)情感的抒發(fā)，也能夠引發(fā)觀眾的共鳴，促使觀眾能夠在琵琶聲中對(duì)戲曲的內(nèi)容產(chǎn)生更加深刻的理解，更好地對(duì)戲曲內(nèi)容進(jìn)行理解，這在一定程度上有助于戲曲自身魅力的提升，使人陶醉在戲曲演奏中。

（二）獨(dú)奏樂器

因?yàn)榕醚葑嗟募记上鄬?duì)復(fù)雜程度比較高，十個(gè)手指都需要在演奏的過(guò)程中發(fā)揮價(jià)值與作用，因此能夠呈現(xiàn)的表現(xiàn)力也是非常強(qiáng)的。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，左手的五個(gè)手指頭用來(lái)按音，能夠?qū)崿F(xiàn)快速換把的效果，宛如鋼琴演奏一般，進(jìn)而形成泛音、揉弦、拉弦等不同的效果，能夠?qū)非憩F(xiàn)速度進(jìn)行轉(zhuǎn)換，右手主要用來(lái)掃、彈、挑、滾和輪指等，不同部分的配合與協(xié)作過(guò)程都是十分講究的過(guò)程。在進(jìn)行戲曲演奏的過(guò)程中，琵琶能夠作為一種獨(dú)奏的樂器出現(xiàn)，很多演奏人員借助琵琶彈唱出很多驚人的曲目，這些都給人們留下了深刻的印象。由《十面埋伏》《霸王別姬》中對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上刀光劍影的描述，到《春江花月夜》中對(duì)溫馨月色的描述，由《塞上曲》中幽怨的傾訴再到《陽(yáng)春白雪》中對(duì)春回大地這一美好景象的描述，由《飛花點(diǎn)翠》中清高與純潔的意境再到《大浪淘沙》中對(duì)黑暗社會(huì)的描述，琵琶借助其自身獨(dú)有的表現(xiàn)能力以及特殊的民族風(fēng)格獲得了人們的高度贊譽(yù)，隨著時(shí)間的推移，社會(huì)不斷進(jìn)步，琵琶這一樂器也處于不斷發(fā)展與改進(jìn)的過(guò)程中，改良后的琵琶自身的音色更為清脆和響亮，表現(xiàn)力以及感染力更為驚人。

（三）戲曲伴奏

在對(duì)戲曲以及曲藝進(jìn)行伴奏時(shí)，琵琶往往是作為主奏的樂器出現(xiàn)，比如黑龍江的龍江戲、憑據(jù)、豫劇等等，在不同類型的戲曲當(dāng)中，琵琶與不同的樂器構(gòu)成三大件或者四大件，琵琶這一樂器在戲曲當(dāng)中所占據(jù)的特殊地位。在現(xiàn)代化的京劇體系當(dāng)中，琵琶成為管弦樂隊(duì)的一部分，是京劇演奏過(guò)程中必不可少的關(guān)鍵性樂器，與京胡、月琴、二胡共同組成四大件，實(shí)現(xiàn)托腔保調(diào)的效果，能夠?qū)χ餍蛇M(jìn)行演奏，與此同時(shí)，琵琶在戲曲當(dāng)中也承擔(dān)著伴奏的責(zé)任，能夠?qū)蚯葑嗟姆諊约扒榫w進(jìn)行烘托，促使人們產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。目前，在京劇樂隊(duì)當(dāng)中，琵琶的普及程度比較高，無(wú)論是規(guī)模大還是規(guī)模小的樂隊(duì)，琵琶都成為必備的樂器之一。在曲藝類型的節(jié)目當(dāng)中，琵琶的應(yīng)用價(jià)值也逐漸顯示出來(lái)，在此類節(jié)目當(dāng)中的應(yīng)用也相對(duì)廣泛。比如在江浙滬區(qū)域興起的評(píng)彈，琵琶便是其中的主奏樂器之一，再比如京韻大鼓、山東大鼓等體系當(dāng)中，琵琶也扮演著重要角色，成為豐富戲曲音色的必要組成部分。

（四）托腔

國(guó)內(nèi)的曲目類型眾多，戲曲成為比較有代表性的一種，一個(gè)戲曲的劇中之所以能夠表現(xiàn)出與其他類型的劇中截然不同的音樂風(fēng)格與特色，主要是因?yàn)椴煌膽蚯鷦≈兴鶄鬟_(dá)的聲腔腔核之間存在一定的差異性，在此基礎(chǔ)上所發(fā)展出來(lái)的特色音程也不同。只要是將自身的腔核作為核心進(jìn)行創(chuàng)腔的操作，不管節(jié)奏出現(xiàn)怎樣的變化，那么這一劇種的風(fēng)格與特色也會(huì)在戲曲演奏過(guò)程中進(jìn)行充分表現(xiàn)，琵琶主要承擔(dān)著托腔以及伴奏的責(zé)任，在對(duì)唱腔進(jìn)行伴奏的過(guò)程中，表現(xiàn)手法的變化過(guò)程更為豐富多樣，傳統(tǒng)形式的伴奏往往講究托腔色調(diào)以及托、保、襯、墊等不同的要訣，這樣的說(shuō)法使得復(fù)雜程度比較高的伴奏方式以及技巧能夠被有效概括。琵琶這一樂器所具備的托腔功能主要體現(xiàn)在同步彈奏演員的唱腔與過(guò)門上，借助琵琶這一樂器自身所具備的顆粒狀音的特征，借助不同的演奏方式，促使旋律被細(xì)化，對(duì)戲曲曲目當(dāng)中的說(shuō)唱性進(jìn)行有效保留。在戲曲音樂當(dāng)中，琵琶承擔(dān)獨(dú)奏以及領(lǐng)奏職責(zé)的作品相對(duì)較多，多見于近年來(lái)國(guó)內(nèi)興起的戲曲作品中。琵琶作為伴奏出現(xiàn)，部分是和唱腔并行，也有些伴奏并不與唱腔相伴，只是唱腔的間出現(xiàn)，以唱腔自身的情緒為基礎(chǔ)，對(duì)相關(guān)的情愫進(jìn)行延伸，將不同的唱腔片段有效連接成為有聯(lián)系的整體。

琵琶這一樂器在我國(guó)有著悠久的歷史，目前被廣泛運(yùn)用在民樂樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)當(dāng)中，在戲曲托腔當(dāng)中的運(yùn)用也越來(lái)越普遍，提升了戲曲作品演奏過(guò)程的多樣性，為戲曲的進(jìn)一步發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

四、琵琶在戲曲中的運(yùn)用藝術(shù)特點(diǎn)

國(guó)內(nèi)不同戲劇品種和樂器進(jìn)行有效融合的理念在很多年之前就已經(jīng)出現(xiàn)，同時(shí)在當(dāng)今社會(huì)不斷進(jìn)行探索和發(fā)展，將創(chuàng)新型的元素添加在傳統(tǒng)戲曲中，這是不斷成長(zhǎng)的過(guò)程。早在宋元時(shí)期，國(guó)內(nèi)的文化發(fā)展就處于鼎盛時(shí)期，琵琶被視為伴奏的樂器被運(yùn)用在不同戲曲當(dāng)中。琵琶彈奏的指法是多種多樣的，左右手指法不同，也可以進(jìn)行輪指演奏，不同的表現(xiàn)形式往往能夠傳達(dá)出不同的藝術(shù)效果，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征，為戲曲演奏的多樣性的提升奠定了基礎(chǔ)，提升了藝術(shù)價(jià)值。

（一）京劇

京劇演奏過(guò)程中所使用的三大件主要涵蓋著月琴、京胡和京二胡，在京劇演奏時(shí)，琵琶屬于補(bǔ)充性的樂器之一。在進(jìn)行演奏時(shí)，月琴能夠表現(xiàn)的音域通常比較窄，無(wú)法傳達(dá)出低沉與深厚的聲音，琵琶剛好能夠?qū)υ虑俚牟蛔阒庍M(jìn)行彌補(bǔ)，這有效地拓寬了京劇音樂的音域值。與此同時(shí)，琵琶能夠?qū)﹦∪蠹醒葑嗫瞻走M(jìn)行有效填補(bǔ)，促使旋律演奏更加順暢，不同節(jié)奏之間的連接更為緊湊，在京劇體系當(dāng)中，琵琶作為演奏的樂器和戲曲呈現(xiàn)出相得益彰的效果，不會(huì)喧賓奪主，給人一種驚艷而不高調(diào)的感覺，提升人們對(duì)京劇曲目的喜愛程度。

（二）豫劇

戲曲在我國(guó)已經(jīng)存在著上千年，不同類型的戲曲都具有著自己代表的作品或者經(jīng)典的曲目。豫劇在我國(guó)有著比較悠久的歷史，與此同時(shí)，經(jīng)典的曲目數(shù)不勝數(shù)，其中在豫劇《包青天》中，琵琶的價(jià)值得到了充分發(fā)揮，呈現(xiàn)出優(yōu)良的表現(xiàn)效果，提升了豫劇作品自身的藝術(shù)感染力與價(jià)值。在曲目《秦香蓮抱琵琶》當(dāng)中，表演人員為了對(duì)唱腔更好地進(jìn)行凸顯，借助幽怨的琵琶曲聲來(lái)對(duì)秦香蓮內(nèi)心的委屈情愫進(jìn)行突出，可憐的氛圍能夠促使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，借助真實(shí)的情感引發(fā)觀眾情感的觸動(dòng)，促使秦香蓮悲慘的身世與琵琶聲相互融合，在戲曲的尾端，樂器聲都停止，傳達(dá)出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，引發(fā)人們的深入思考，深化對(duì)曲目?jī)?nèi)容的解讀。

（三）蘇劇

在昆曲演奏的過(guò)程中，本身所需要的四大件樂器中就涵蓋著琵琶，琵琶憑借其豐富多樣的表現(xiàn)力與戲劇演員生動(dòng)的表演形成映襯的效果，實(shí)現(xiàn)相互升華的效果，這使得昆劇自身的感染力進(jìn)一步提升。蘇劇與昆曲之間存在著一定的聯(lián)系，因此在蘇劇當(dāng)中，人們也對(duì)琵琶這一演奏樂器進(jìn)行了引入，實(shí)現(xiàn)了相得益彰的效果，搭配起來(lái)精妙絕倫。在蘇劇曲目當(dāng)中，當(dāng)出現(xiàn)強(qiáng)烈的劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，借助琵琶來(lái)進(jìn)行演奏能夠?qū)崿F(xiàn)烘托氛圍的效果，借助掃弦等手法進(jìn)行演奏，能夠?qū)崿F(xiàn)自然地過(guò)渡劇情的效果，使劇情逐漸走向高潮。

在蘇劇演奏過(guò)程中，琵琶的運(yùn)用過(guò)程大致可以被概括為托、裹、襯、墊四個(gè)不同的部分，這四個(gè)詞匯能夠充分體現(xiàn)出琵琶這一演奏樂器的隨意性，實(shí)現(xiàn)水到渠成的效果。蘇劇當(dāng)中的琵琶演奏所具備的典型特征是加花和減字。加花這一過(guò)程能夠在保持原本的音色基礎(chǔ)上，對(duì)主旋律范疇內(nèi)的小節(jié)奏予以改變，強(qiáng)化音樂自身的節(jié)奏感與層次感，促使人們產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情感感觸。減字也不會(huì)對(duì)曲目本身的音樂主旋律進(jìn)行改變，而是進(jìn)行有效的簡(jiǎn)化，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂體系當(dāng)中復(fù)雜瑣碎感進(jìn)行控制的效果，提升音樂聲色的純粹性，和原本的音節(jié)之間形成鮮明的對(duì)比，對(duì)一些音質(zhì)進(jìn)行重點(diǎn)突出。

五、結(jié)束語(yǔ)

在對(duì)戲曲進(jìn)行演奏的過(guò)程中，琵琶這一樂器的運(yùn)用能夠在不同程度上對(duì)不同戲曲當(dāng)中所存在的遺憾與不足之處進(jìn)行彌補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)錦上添花的效果。在戲曲演奏過(guò)程中，琵琶的運(yùn)用使得戲曲演奏更豐富多彩，增加了戲劇表演的風(fēng)格，提升了音樂的感染力以及表現(xiàn)力。在整個(gè)過(guò)程中，琵琶這一樂器的知名程度也會(huì)得以提升，越來(lái)越多的人了解并喜歡上琵琶，為琵琶這一樂器的發(fā)展與應(yīng)用范圍的拓寬奠定了基礎(chǔ)。