葉瑩

“青春不是年華，而是心境，青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炙熱的戀情，青春是生命的深泉在涌流”。青春是一本倉(cāng)促的書(shū)，但書(shū)中的文字印在泛黃的時(shí)間里，因?yàn)槟撤N信仰，某種守望，永不褪色，永不剝落……

對(duì)于20歲的《現(xiàn)代藝術(shù)》來(lái)說(shuō)，也是如此。伴著千禧年的曙光，《現(xiàn)代藝術(shù)》在2000年的時(shí)候創(chuàng)刊了。歲月不居，時(shí)光荏苒，20年彈指一揮間。作為四川省文藝輿論的宣傳主陣地，在省委宣傳部的指導(dǎo)下，在省文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，《現(xiàn)代藝術(shù)》傳承初心之志，創(chuàng)造文藝之美，以“推出優(yōu)秀文藝作品，推出優(yōu)秀文藝人才”為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，助力文藝事業(yè)繁榮發(fā)展，貢獻(xiàn)強(qiáng)省強(qiáng)國(guó)文化力量。

“正青春，在路上”，作為四川省的一名文藝工作者，我2011年從杭州回到成都，先后在成都畫(huà)院和四川美術(shù)館工作。曾經(jīng)好幾次看到過(guò)這本制作精美、內(nèi)容豐富的雜志，但真正第一次接觸是在成都畫(huà)院的一次展覽開(kāi)幕式上，雜志社的采編人員對(duì)我進(jìn)行了采訪，并詳細(xì)地詢(xún)問(wèn)了展覽內(nèi)容。他們熱情、認(rèn)真的工作態(tài)度，以及展覽后及時(shí)全面的宣傳與發(fā)布都讓我看到了一群文藝媒體人的專(zhuān)業(yè)與素質(zhì)，并給我留下了深刻的印象。我一直以來(lái)的主要工作是美術(shù)理論研究和藝術(shù)評(píng)論，因此，后來(lái)也多次與《現(xiàn)代藝術(shù)》有過(guò)交流與合作。特別是近年來(lái)《現(xiàn)代藝術(shù)》主動(dòng)策劃的一系列重要活動(dòng)，更加突顯出他們對(duì)于自身發(fā)展的思考與努力，這種主動(dòng)出擊來(lái)建設(shè)文藝陣地和打造話語(yǔ)權(quán)的舉措，更使她區(qū)別于其他純粹進(jìn)行學(xué)術(shù)研究和新聞報(bào)道的雜志屬性，使之充滿了蓬勃的生命力和號(hào)召力。而我與《現(xiàn)代藝術(shù)》的故事，也在這之中慢慢展開(kāi)……

2015年，《現(xiàn)代藝術(shù)》首次推出“年度百家”評(píng)選，我有幸成為“2015年度10家策展人”之一，我的策展風(fēng)格強(qiáng)調(diào)思想性的引導(dǎo)、學(xué)術(shù)性的梳理、故事性的線索，而這些似乎冥冥之中也與這本文藝類(lèi)期刊的風(fēng)格相一致。

2017年，《現(xiàn)代藝術(shù)》策劃了“初心·綻放一一詩(shī)書(shū)畫(huà)女性作品展暨詩(shī)歌藝術(shù)沙龍”，我作為美術(shù)類(lèi)的女性藝術(shù)家受邀參與。而當(dāng)時(shí)我的藝術(shù)風(fēng)格也正處在“小槽春酒，琥珀香濃”的階段，我鐘情那種“一花一世界，一葉一如來(lái)”的古典關(guān)照方式，我喜歡讀清少納言《枕草子》中敏感細(xì)膩的四季之美?；B(niǎo)折枝的題材、明朗清新的色彩、單純簡(jiǎn)約的構(gòu)圖、輕煙朦朧的氛圍，這些似乎還帶著一絲曾經(jīng)的年少清愁，讓我回到了那“片時(shí)夢(mèng)醒”的“江南天闊”。2016年，我人生中的第一次個(gè)展“彼時(shí)·彼岸”舉行，而刊登在雜志上的作品都是那場(chǎng)個(gè)展中的部分。2019年，《現(xiàn)代藝術(shù)》策劃了“新時(shí)代，聊聊她們的故事一一致敬女性藝術(shù)家”，我再次受邀撰寫(xiě)了《“第二性”的思考一一四川的女性藝術(shù)家》一文，對(duì)藝術(shù)中是否仍存在“女性特質(zhì)”，或者在藝術(shù)評(píng)論時(shí)是否要貼上一個(gè)“女性”標(biāo)簽等問(wèn)題展開(kāi)思考。而我自己的作品也有幸作為了當(dāng)期雜志的封面。

2018年，《現(xiàn)代藝術(shù)》首次推出了四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)“文藝百家”工程·文藝講壇，我有幸被邀請(qǐng)為第一期的開(kāi)講嘉賓。同年，我的課題“入蜀方知畫(huà)意濃-20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史中的‘人川現(xiàn)象與中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”人選了中國(guó)文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作扶持計(jì)劃，我便以其中的子課題“近現(xiàn)代山水畫(huà)家的‘蜀漂寫(xiě)生”為主題，舉辦了那次講座，并在《現(xiàn)代藝術(shù)》上發(fā)表了子課題的成果論文。20世紀(jì)三四十年代，因?yàn)榭箲?zhàn)原因，我國(guó)的主要美術(shù)院校、社團(tuán)和美術(shù)家都從不同地方云集到大后方，四川在那時(shí)一躍成為全國(guó)文化藝術(shù)的中心，帶來(lái)四川美術(shù)的輝煌時(shí)期，當(dāng)時(shí)幾乎20世紀(jì)上半葉中國(guó)重要的國(guó)畫(huà)大家都來(lái)到過(guò)四川，他們?cè)谒拇ㄅc四川本地的藝術(shù)家交流有無(wú)，成為藝壇佳話，也深深影響了四川本土藝術(shù)的發(fā)展。他們共同構(gòu)成了20世紀(jì)四川畫(huà)壇群星閃耀、蔚為大觀的局面，而這段時(shí)期發(fā)生的事情也為中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型帶來(lái)了重要的契機(jī)。建國(guó)后，在全國(guó)以社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義為主導(dǎo)的采風(fēng)寫(xiě)生熱潮下，大批美術(shù)大師走向西部，來(lái)到四川，靈山秀水，民族風(fēng)情，也帶給藝術(shù)家全新的視覺(jué)感受。課題以20世紀(jì)“人川”現(xiàn)象為主題，以中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型作為主要研究對(duì)象，包含兩個(gè)時(shí)間段內(nèi)容：建國(guó)前（1930年-1949年）、建國(guó)后（1949年至今），注重兩條線索的梳理：一是外地藝術(shù)家來(lái)到四川受到四川自然人文的影響而藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生變化;二是四川籍藝術(shù)家及四川藝術(shù)生態(tài)受到外來(lái)藝術(shù)影響而發(fā)生變化。

至今，《現(xiàn)代藝術(shù)》的“文藝百家”工程·文藝講壇已經(jīng)舉辦了三十多期，受到了廣泛的社會(huì)關(guān)注，許多四川藝術(shù)界的名人都曾作客這一品牌?！爸v好四川文藝故事，傳播四川文藝聲音”，講壇每期邀請(qǐng)一位省內(nèi)、國(guó)內(nèi)知名文藝家，走上講壇為文藝工作者以及文藝愛(ài)好者提供零距離接觸、面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，引導(dǎo)和提升人民群眾的藝術(shù)審美能力和鑒賞能力，滿足人民群眾的文化需求，推進(jìn)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，共創(chuàng)四川文藝新輝煌。

2017年開(kāi)始，四川省文聯(lián)主辦，《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社承辦一年一度的“四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)年度百家‘推優(yōu)工程”。2018年我的文藝評(píng)論《習(xí)近平文藝思想的重大意義與新時(shí)代美術(shù)發(fā)展特色》、2019年巖彩作品《絲路傳薪》分別獲得殊榮。

在寫(xiě)這篇小文時(shí)，我看著書(shū)架上的一期期《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志，有著各種感慨與欣慰。可以說(shuō)，我伴隨與見(jiàn)證了近些年來(lái)她的困惑、成長(zhǎng)與蛻變，從開(kāi)始的篳路藍(lán)縷到后來(lái)的砥礪前行，再到今天成為四川省文藝宣傳的主陣地和重要品牌，《現(xiàn)代藝術(shù)》也越來(lái)越明確自身的業(yè)界定位與發(fā)展方向：把握文藝方向，推動(dòng)文藝思潮，涵蓋多種藝術(shù)門(mén)類(lèi)，使她相較于專(zhuān)業(yè)美術(shù)類(lèi)期刊更具有前瞻性、思想性和綜合性。今天，《現(xiàn)代藝術(shù)》已經(jīng)與四川的眾多重要文藝機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家進(jìn)行了合作，推出了一系列文藝項(xiàng)目和文藝作品。

春華秋實(shí)，歲物豐成，20歲又將是一個(gè)新的開(kāi)始，讓我們共同期待她的明天會(huì)更加輝煌美好！