祁連山

我們在創(chuàng)作的過程中，需要胸有成竹，在拍攝時(shí)就要想到后期制作后的效果。對于攝影師來講，我們常常需要在后期工作中營造出更有“味道”的色彩氛圍。本次課我們使用ACR 12.3，為大家講解營造色彩氛圍的三種方法。

首先我們打開素材。這是一張拍攝于薩拉熱窩的照片，拍攝時(shí)間是清晨日出之前。山后的太陽已經(jīng)照亮了天邊，而前景則淹沒在黑暗之中。對于此類大光比場景，我們在測光時(shí)應(yīng)該注意對高光部分的保護(hù)，高光部分可以允許有很小范圍的過曝，同時(shí)盡最大可能讓暗調(diào)部分不要過暗。這就對測光技術(shù)提出比較高的要求。

STEP 1

先將“陰影”提起來，畫面的暗調(diào)部分立即被提亮，原先的剪影變成了生動(dòng)立體的形象。但是高光部分還太亮，我們可以把“高光”向左拉，天邊高亮部分立即有了色彩層次。這一步我們的目的就是減輕畫面對比，把色彩“提”出來。此時(shí)我們再來調(diào)整色溫和色調(diào)，調(diào)整它可以改變畫面的冷暖色調(diào)，色溫用于調(diào)整黃和藍(lán)，色調(diào)用來調(diào)整綠和品。在本例中，因?yàn)榕臄z時(shí)間是在早晨，我將它調(diào)為一個(gè)冷色調(diào)。

STEP 2

色溫只能改變整個(gè)畫面的顏色，而我們想讓畫面高光部分偏向于初升太陽的色彩，暗調(diào)部分則是黎明的深藍(lán)色。此時(shí)“分離色調(diào)”選項(xiàng)給了我們很強(qiáng)的操作空間。我將“高光”設(shè)置為一個(gè)橙黃色，即日出太陽的光色，提升其“飽和度”：將“陰影”設(shè)置為藍(lán)天的顏色，提升其“飽和度”。這樣畫面就呈現(xiàn)出亮處暖、暗部冷的色彩對比。調(diào)整“平衡”選項(xiàng)，找到自己需要的冷暖比例。

STEP 3

上面的方法都是很常用的手段，下面我們講一個(gè)新奇好用的方法。先將畫面縮小，露出邊框。使用徑向?yàn)V鏡在畫面之外畫一個(gè)小圈，勾選“反相”。這樣我們在徑向?yàn)V鏡中所有的調(diào)整就是針對整個(gè)畫面。調(diào)整色溫-36，色調(diào)+13，把畫面整體調(diào)成藍(lán)綠色調(diào)。

STEP 4

把滾動(dòng)條拉到最底部，這里有一個(gè)“范圍蒙版”，我們設(shè)置它為“明亮度”。然后將下面的“亮度范圍”右側(cè)的滑塊向左拉。這個(gè)操作可以讓高光部分不受本次調(diào)整的影響，而暗調(diào)部分被我們調(diào)得更藍(lán)。正是利用這個(gè)蒙版，實(shí)現(xiàn)了明暗分別的調(diào)整。

STEP 5

現(xiàn)在的整體畫面色彩太平了，我想給畫面增加一些光影。首先點(diǎn)擊右上角“編輯”按鈕，切換回整體調(diào)整，然后在“效果”里找到“暈影”，設(shè)置畫面的暗角，配合“中點(diǎn)”做出暗影邊角來，這樣做可以突出主體，畫面立即有了層次感。

STEP 6

因?yàn)檎麄€(gè)畫面是抑拍的，所以建筑帶有透視變形。進(jìn)入“幾何”選項(xiàng)卡，找到“縱向：應(yīng)用水平和縱向透視校正”按鈕，只需點(diǎn)擊一下，建筑、路燈桿等縱向物體立即變得筆直，透視變形被校正。畫面看上去平衡多了。

STEP 7

再來觀察畫面，車輛的車燈感覺非常暗淡，不夠透亮。再次使用徑向?yàn)V鏡，一定注意把“反相”取消，我們在車燈范圍里畫出一個(gè)徑向調(diào)整環(huán)。

STEP 8

增加“曝光”“白色”的值，車燈立即變得透亮起來，略微壓低“高光”值.使它不至于過于明亮，適當(dāng)即可?？梢哉f將車燈提亮起來，如畫龍點(diǎn)睛一般，使畫面不再沉悶，更有生機(jī)。制作完成。