聶景

《敗軍之將》中的元素都是跟這些將軍的身份或經(jīng)歷有關(guān)系。色彩非常豐富，但卻是一種失敗者的光輝。李東翰從身份、情感、性格、地域等方面汲取靈感并應(yīng)用到色彩搭配中，配合造型元素，詮釋了敗軍之將的人生高光。

色彩作為身份象征

1 1950年7月麥克阿瑟指揮聯(lián)合國(guó)軍以現(xiàn)代化武器裝備入攻朝鮮境內(nèi)，經(jīng)過(guò)三次戰(zhàn)役，彭德懷率領(lǐng)的中國(guó)人民志愿軍將麥克阿瑟將軍率領(lǐng)的“聯(lián)合國(guó)軍”由鴨綠江邊擊退回三八線(xiàn)附近。李東翰，《道格拉斯·麥克阿瑟》，選自《敗軍之將》系列，2018

黃色的是帶有貴族身份的人，比如說(shuō)《沙門(mén)索羅夫》（圖2）的黃與綠搭配，這兩種顏色是沙俄的貴族配色。沙門(mén)索羅夫是沙俄的一個(gè)軍團(tuán)長(zhǎng)，但是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間機(jī)密泄露，導(dǎo)致軍團(tuán)一共十萬(wàn)人被全殲。所以李東翰在重構(gòu)他的形象時(shí)，將碎紙機(jī)碎完之后的機(jī)密文件捏成頭像，下面的“領(lǐng)導(dǎo)式”的茶杯則代表了他的貴族身份?！栋⑺！罚▓D9）的黃帽子，也是因?yàn)樗敲晒刨F族的配色，背景的綠色是代表北方草原。阿塔海是忽必烈的大元帥，當(dāng)時(shí)忽必烈要征討日本便派他領(lǐng)兵前往。但是蒙古軍隊(duì)不擅長(zhǎng)打水戰(zhàn)，阿塔海不看季節(jié)就帶船出海，最后的結(jié)果就是他抱著船上的板子撿回一條命。拿破侖曾經(jīng)是法國(guó)的統(tǒng)治者，所以《波拿巴·拿破侖》（圖5）的背景色彩是法國(guó)國(guó)旗的紅白藍(lán)。

色彩渲染戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛

紅色往往象征比較慘烈的經(jīng)歷，帶有悲情色彩的形象?！恫ㄋǚ颉罚▓D10）是一個(gè)貴族，基輔會(huì)戰(zhàn)的一個(gè)指揮官，他的坦克最后被打敗，然后就被俘虜，作為一個(gè)貴族，他從坦克里探出頭，灰頭土臉，身份與處境的落差讓人唏噓。照片中，一個(gè)痰盂上面是一個(gè)沾滿(mǎn)泥巴的“腦袋”，就像波塔波夫從坦克中被抓出來(lái)?！妒┨啬獱柭罚▓D6）在突圍戰(zhàn)當(dāng)中被鋼鐵洪流團(tuán)團(tuán)包圍，一點(diǎn)點(diǎn)消耗最后被殲滅了，非常悲壯。《霍斯特·巴特萊爾-布蘭登斯菲爾》（圖8）是希特勒部隊(duì)裝甲師的一個(gè)指揮官，軍銜少將，雷河會(huì)戰(zhàn)他指揮戰(zhàn)斗一直打到坦克都沒(méi)油了，彈藥也都全都打光了，坦克機(jī)動(dòng)戰(zhàn)變成陣地戰(zhàn)。所以李東翰用一個(gè)不能打著火兒的爐子，就是代表布蘭登斯菲爾戰(zhàn)斗到最后彈盡糧絕，只剩一個(gè)鐵殼兒了。

色彩的心理闡釋與地域特色

《埃爾溫·隆美爾》（圖4）的紫色源于色彩性格分析，代表這個(gè)人的瘋狂，藍(lán)色的桌布代表海洋。隆美爾一生中最失敗的一場(chǎng)戰(zhàn)役便是諾曼底戰(zhàn)役，他在海灘上布置的“隆美爾蘆筍”變相成為盟軍登陸作戰(zhàn)的掩體?！镀绽锇⒛λ埂罚▓D3）是特洛伊的國(guó)王，經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)十年的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，最終敗于木馬計(jì)。背景和桌布的色彩是愛(ài)琴海地區(qū)天空和海洋的顏色，這與隆美爾中的海洋顏色有所不同?！读袏W尼達(dá)》（圖12）是斯巴達(dá)王，他最有名的戰(zhàn)役是溫泉關(guān)戰(zhàn)役，此戰(zhàn)中，斯巴達(dá)戰(zhàn)士一手矛一手盾勇猛無(wú)比，單面的防御很好，但是受不了前后夾擊，戰(zhàn)役打到最后他們被兩面夾擊，最后失敗了。意大利軍隊(duì)在二戰(zhàn)中是搞笑擔(dān)當(dāng)，《巴多里奧》（圖11）的歷史功績(jī)是研究出軍糧保鮮技術(shù)，并且在全軍大規(guī)模推行，二戰(zhàn)結(jié)束的時(shí)候，意大利軍隊(duì)還有大量的軍糧，雖然保鮮時(shí)間長(zhǎng)，但是存放在類(lèi)似防空洞的倉(cāng)儲(chǔ)里，其實(shí)也都爛了，意大利人不擅長(zhǎng)打仗，所以他們會(huì)在戰(zhàn)爭(zhēng)里出現(xiàn)各種奇思妙想。

《敗軍之將》是李東翰以戰(zhàn)爭(zhēng)史上的將軍為原型，基于史實(shí)而非本人的形象，通過(guò)靜物重構(gòu)的方式，探討戰(zhàn)爭(zhēng)中的“欲望”“可能”和“危機(jī)”。

2第一次世界大戰(zhàn)期間，德軍無(wú)線(xiàn)電偵察員截獲了一份有關(guān)俄軍沙門(mén)索羅夫集團(tuán)軍行動(dòng)計(jì)劃和戰(zhàn)役企圖的明碼電報(bào)，經(jīng)過(guò)進(jìn)一步偵察證實(shí)后，德軍集中16萬(wàn)兵力，大舉逼進(jìn)波蘭，將沙門(mén)索羅夫集團(tuán)軍重重包圍。經(jīng)過(guò)4天激戰(zhàn)，10萬(wàn)俄軍全軍覆沒(méi)。李東翰，《沙門(mén)索羅夫》，選自《敗軍之將》系列，2018

3特洛伊城王，指揮抵抗希臘軍，后期無(wú)視拉奧孔的進(jìn)言迎接木馬入城，導(dǎo)致特洛伊城淪陷。李東翰，《普里阿摩斯》，選自《敗軍之將》系列，2018

4諾星底戰(zhàn)役前德軍隆美爾元帥就任B集團(tuán)軍群司令，非常重視對(duì)沿海地區(qū)的防御建設(shè)，親自率領(lǐng)特派代表團(tuán)實(shí)地視察了丹麥、荷蘭、法國(guó)的沿海防御情況，并特別要求前沿防御要前推至海中，布設(shè)水雷，設(shè)置障礙物，海灘上則是鋸出狀的混凝土角錐、坦克陷阱，其間還布設(shè)大量地雷，在能俯視海灘的制高點(diǎn)構(gòu)筑隱蔽火力點(diǎn)，海灘后面的開(kāi)闊地區(qū)，則布設(shè)了大量防機(jī)降的木樁，布置這些爆炸物和障礙物，工程浩大，直到盟軍發(fā)起登陸時(shí)，僅僅完成了一部分。李東翰，《埃爾溫·隆美爾》，選自《敗軍之將》系列，2018

5 1812年，拿破侖一世在歐洲大陸獲得了空前的軍事勝利，為了獲得整個(gè)歐洲的霸權(quán)進(jìn)攻沙皇俄國(guó)。法軍進(jìn)入俄國(guó)腹地后，遇到俄國(guó)軍民的有效抵抗，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后不久，俄國(guó)很快進(jìn)入了秋冬天氣，寒冷的俄國(guó)曠野讓遠(yuǎn)道而來(lái)的法國(guó)士兵水土不服，而俄軍在撤退的時(shí)候堅(jiān)壁清野，法國(guó)軍隊(duì)的士氣開(kāi)始動(dòng)搖，最終撤軍，這場(chǎng)戰(zhàn)役對(duì)法軍造成極大損耗，直接影響到后期滑鐵聲戰(zhàn)役。李東翰，《波拿巴·拿破侖》，選自《敗軍之將》系列，2018

6二戰(zhàn)德軍最悲壯慘烈的突圍戰(zhàn)“切爾卡瑟”戰(zhàn)役中，被圍的近6萬(wàn)德軍官兵中，最后有4萬(wàn)人脫險(xiǎn)，但包括殿后突圍的第11軍軍長(zhǎng)施特默爾曼少將在內(nèi)的剩下人員全員戰(zhàn)死。@李東翰，《施特莫爾曼》，選自《敗軍之將》系列，2018

7 1941年6月22日德軍實(shí)施巴巴羅薩作戰(zhàn)計(jì)劃，西方方面軍和南方方面軍先后被德軍擊敗，堅(jiān)守陣地的西南方面軍有被德軍包圍的危險(xiǎn)，基爾波諾斯上將向莫斯科請(qǐng)求放棄基輔，撤出包圍圈，遭到斯大林的拒絕，幾十萬(wàn)紅軍已經(jīng)被德軍包圍，基爾波諾斯上將等高級(jí)將領(lǐng)也直接參與了與德軍的交戰(zhàn)，一枚彈片穿入上將左臉，一枚彈片穿入左胸，基爾波諾斯上將犧牲。@李東翰，《基爾波諾斯》，選自《敗軍之將》系列，2018

8萊茵河戰(zhàn)役中依照希特勒命令，霍斯特-巴特萊爾-布蘭登斯菲爾指揮的德第十一裝甲師緊急調(diào)回參戰(zhàn)，終因油料彈藥不足被盟軍全殲。李東翰，《霍斯特-巴特菜爾-布蘭登斯菲爾》，選自《敗軍之將》系列，2018

9元中統(tǒng)二十年0283），阿塔海任征東行省丞相，再征日本，喪師而還。次年，遣軍助鎮(zhèn)南王脫歡征占城，亦無(wú)功。中統(tǒng)二十四年（1287），雇從世祖征叛王乃顏。追封順昌郡王。李東翰，《阿塔海》，選自《敗軍之將》系列，2018

10二戰(zhàn)基輔會(huì)戰(zhàn)，俄軍遭包圍，中央決定放棄第5集團(tuán)軍，集團(tuán)軍司令波塔波夫坦克兵少將被俘，德軍擊毀或繳獲884輛坦克。李東翰，《波塔波夫》，選自《敗軍之將》系列，2018

11 1919～1940巴多里奧年曾多次擔(dān)任意軍總參謀長(zhǎng)，積極推行B.墨索里尼的侵略擴(kuò)張政策，后晉升為陸軍元帥，1944年6月引退。二戰(zhàn)提出推行軍糧保鮮方案。李東翰，《巴多里奧》，選自《敗軍之將》系列，2018

12列奧尼達(dá)古希臘斯巴達(dá)國(guó)王，古希臘抗擊波斯入侵的英雄。約公元前490年即位。公元前480年波斯第二次遠(yuǎn)征希臘時(shí)，任希臘抗波聯(lián)軍陸軍統(tǒng)帥，率部約7000人鎮(zhèn)守北、中希臘之間交通要沖溫泉關(guān)，阻10余萬(wàn)波斯軍南下。8月中旬指揮守軍頑強(qiáng)阻擊兩天，多次打退波斯軍進(jìn)攻。后因當(dāng)?shù)叵ＥD人出賣(mài)，聯(lián)軍腹背受敵。列奧尼達(dá)為保存實(shí)力命令聯(lián)軍撤退，親率300名斯巴達(dá)人堅(jiān)守，與波斯軍殊死搏斗，終因寡不敵眾全部壯烈犧牲。李東翰，《列奧尼達(dá)》，選自《敗軍之將》系列，2018

林路

色彩的對(duì)比、協(xié)調(diào)

在彩色攝影中，尤其是具有創(chuàng)意效果的彩色畫(huà)面中，攝影師很喜歡使用色彩的對(duì)比效果。色彩的對(duì)比效果，主要包括色相對(duì)比和純度對(duì)比。前者是以不同的顏色進(jìn)行對(duì)比，紅色和綠色相并列，紅的更紅，綠的更綠，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。后者就是色彩的飽和度對(duì)比，兩種不同飽和度的色彩并列，飽和度高的色彩會(huì)顯得更為鮮艷、強(qiáng)烈，而飽和度低的色彩則更加暗淡、模糊。純度對(duì)比往往可以取得既生動(dòng)又平和的色彩組合，形成高雅的詩(shī)意氛圍。這些對(duì)比關(guān)系比較容易理解，在這里就不再一一展開(kāi)。

色彩的對(duì)比是追求色的差異和變化，而調(diào)和則追求色彩的統(tǒng)一與和諧。對(duì)比給人以生動(dòng)、強(qiáng)烈的感受，帶有爆發(fā)的力量;調(diào)和能給人以舒適、愉快之感，帶來(lái)心理的平衡?！皩?duì)比”造成變化，但需要“調(diào)和”，否則容易陷入混亂：“調(diào)和”帶來(lái)統(tǒng)一，但離不開(kāi)“對(duì)比”，否則會(huì)顯得單調(diào)。這就是色彩控制的辯證法。而在某種意義上說(shuō)，調(diào)和的控制可能比對(duì)比的控制更為重要。

“調(diào)和”是指兩個(gè)以上色彩的一種關(guān)系，凡是具有下列色彩關(guān)系的組合，都可以成為調(diào)和色——弱對(duì)比色，逐漸過(guò)渡的漸變色調(diào)，含有相同因素的顏色（如叢林中的草綠、深綠、枯葉的綠等等都含有“綠”的成分），各種純度的顏色以及任何中性的消色等等。

作為一位攝影師，都是如何創(chuàng)造調(diào)和的彩色畫(huà)面的？

首先是尋找調(diào)和的因素。在大自然和生活中尋找并發(fā)現(xiàn)調(diào)和的色調(diào)，是攝影師的色彩基本功。主要靠的是對(duì)色彩的理智認(rèn)識(shí)，結(jié)合直觀的感受，尤其是要訓(xùn)練敏銳的發(fā)現(xiàn)眼力。

接下來(lái)是善于取舍色彩——攝影師最方便的技巧就是使用鏡頭取舍。通過(guò)鏡頭和其他各種方法避開(kāi)不調(diào)和的色彩關(guān)系，而對(duì)需要得到的調(diào)和色則想方設(shè)法將其納入畫(huà)面之中。比如可以改變拍攝角度、等待拍攝時(shí)機(jī)等等，取舍同樣需要果斷、快速和敏捷。

第三是靈活調(diào)整畫(huà)面色彩的面積關(guān)系，通過(guò)畫(huà)面色彩面積比例的合理構(gòu)成，以求得和諧感。比如當(dāng)對(duì)比色平分秋色相對(duì)峙時(shí)，只需要縮小一方的色彩面積，同時(shí)增加對(duì)方的色彩面積，就能通過(guò)比例的傾斜達(dá)到色彩的調(diào)和。這樣的調(diào)節(jié)也可以在后期剪裁中進(jìn)行小幅度的調(diào)整。如果是人工光照，可以使用有色的光源，使被攝體“染”上一層共同的色素，自然也就起到了調(diào)和色彩的作用。

這里再次強(qiáng)調(diào)黑、白色調(diào)在彩色攝影中的作用。作為一種消色成分，黑白之間的對(duì)比是最強(qiáng)烈的，任何一種色彩的對(duì)比都無(wú)法與之相比。因此，一旦在彩色畫(huà)面中出現(xiàn)黑白色調(diào)，就會(huì)使色彩變得厚重純正，自然也就起到了色彩的調(diào)和作用。

作品闡釋

《敗軍之將》系列

歷史的車(chē)輪滾滾向前，戰(zhàn)火紛飛的世界離我們遠(yuǎn)去，卻又似乎近在身邊。人們喜歡歌頌勝利的英雄，以此鼓舞后人奮進(jìn)。然而戰(zhàn)爭(zhēng)史上依然存在無(wú)數(shù)的失敗者，他們之中有的慷慨悲壯今人扼腕，有的愚蠢滑稽令人莞爾，無(wú)論怎樣，他們都是人類(lèi)歷史上重要的人。無(wú)論我們今天如何評(píng)判他們，都不該忘記。我愿為他們?cè)煜瘢源藶榫?，祭奠那些?zhàn)場(chǎng)上消逝的生命。

人類(lèi)生存是背負(fù)著社會(huì)責(zé)任感的藝術(shù)家不可回避的創(chuàng)作主題，而戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)導(dǎo)致人類(lèi)生存危機(jī)的永恒話(huà)題，也必然是每個(gè)時(shí)代藝術(shù)家傳承和探討的方向。

在和平的大時(shí)代背景下，如何喚起人類(lèi)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的警惕，如何提醒人類(lèi)珍膳寶貴的和平，《敗軍之將》在繼承“構(gòu)建戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品終將歸于反戰(zhàn)目的”的藝術(shù)邏輯基礎(chǔ)上，做出了新的探索。

在游戲的態(tài)度中，把“殘酷性”隱藏在“視覺(jué)”“史實(shí)”之下的第三個(gè)層面里。《敗軍之將》拋棄了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)題材的嚴(yán)肅紀(jì)錄態(tài)度，轉(zhuǎn)而將策略調(diào)整為借用達(dá)達(dá)主義靜物的搭建，有選擇地對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)史上部分重要?dú)v史人物的事跡利用商業(yè)影像視覺(jué)技巧進(jìn)行了形象上的重塑。這種方式有效規(guī)避了間接經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的認(rèn)知障礙和不確定^生，同時(shí)也成功地把“史實(shí)”的討論讓位給通過(guò)形象態(tài)度構(gòu)建而產(chǎn)生的“話(huà)題”。

同時(shí)《敗軍之將》中帶有強(qiáng)烈的波普意味，不同的是，波普的指向性通常是“實(shí)體”，而這組照片則更多導(dǎo)向了“欲望”“可能”和“危機(jī)”。正如人們常說(shuō)的那樣，“我從來(lái)不敢忘記戰(zhàn)爭(zhēng)，但我希望它永遠(yuǎn)不要發(fā)生”。