笛卡爾

顏色的發(fā)展與傳承，離不開(kāi)人類的不斷鉆研與科技的進(jìn)步，色彩其實(shí)就在身邊，隱藏在自然界之中。在變化萬(wàn)千的自然界中，每一代人都會(huì)有最為癡迷的色彩，而每一個(gè)主流色彩之后都有著它發(fā)現(xiàn)誕生的故事，一個(gè)個(gè)故事串聯(lián)起的不只是顏色本身，而是這色彩斑斕的萬(wàn)千世界，也是色彩流露出的真實(shí)內(nèi)心。

顏色充滿著某種情緒

世間之所以色彩斑斕，是因?yàn)橐曈X(jué)的豐富;萬(wàn)物之所以豐富多彩，是因?yàn)楣饩€中的色彩。我們可以分辨出可見(jiàn)光中的1000萬(wàn)種區(qū)別，當(dāng)我們看到全部范圍的可見(jiàn)光，我們就看到了白色。當(dāng)某些光波消失掉的時(shí)候，我們就可以識(shí)別出色彩了。在色彩的發(fā)展史上，直到現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)繁盛之前，人類獲得色彩只能從自然中獲取。就繪畫(huà)而言談及的色彩有這樣一段有意思的言論：“從前，藝術(shù)家是擁有秘密的人?！彪S著現(xiàn)代色彩的發(fā)展，更多的藝術(shù)家通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)自我的某種情緒，色彩中的信息甚至是一種更為直接的力量。而在色彩的發(fā)展中，某種顏色從一開(kāi)始似乎就表現(xiàn)著特殊的含義，充滿著神圣力量的顏色、包裹住秘密與憂傷的顏色、預(yù)示著死亡的顏色以及充滿著警示與危險(xiǎn)誘惑的顏色。似乎這些顏色歷經(jīng)幾個(gè)世紀(jì)，在人類心中已經(jīng)成為了傳達(dá)情緒信息的符號(hào)，而色彩也成為智慧視覺(jué)動(dòng)物世界的語(yǔ)言符號(hào)。

充滿著自然之力的顏色——赭石

這種顏料有自己的另外一個(gè)名字——氧化鐵，這是自從有了繪畫(huà)技藝之后每一個(gè)畫(huà)家的調(diào)色板上都必不可少的顏料。最好的赭石出產(chǎn)地來(lái)自于黑海城市錫諾普，在歷史上，這里出產(chǎn)的赭石都是十分珍貴的，以至于在交易的時(shí)候都被印上了特殊印記。除此之外，這種顏色在很多地方都有產(chǎn)出，但世界上還有一處四萬(wàn)年前的穴居人洞穴中也可以看到這種色彩，那就是澳大利亞。

從顏色視覺(jué)的角度出發(fā)，早年間很多部落中也流傳著關(guān)于紅赭的神話故事。赭石本身也是代表了神圣的意義，紅赭是男孩成人儀式上一個(gè)不可或缺的部分。男孩的胸脯上要用赭石涂抹不同的花紋，儀式充滿著神秘的色彩，而赭石正是秘密力量的本身。

象征虛無(wú)死亡的顏色——黑色

在顏色的歷史中，曾經(jīng)很多印象主義畫(huà)家是拒絕使用黑色來(lái)作畫(huà)的，因?yàn)樗麄冇X(jué)得這是自然界中沒(méi)有的顏色。但無(wú)論是什么樣的畫(huà)家，在作畫(huà)之前還是習(xí)慣用黑色先去為畫(huà)作打底稿。說(shuō)起黑色的起源，很早之前人類就認(rèn)識(shí)到任何燃燒過(guò)的地方都可以找到黑炭，優(yōu)質(zhì)的黑炭更是出現(xiàn)在很多畫(huà)家的手稿之中。黑炭作為繪畫(huà)材料已經(jīng)很久了，隨后人們?cè)诘V產(chǎn)中找到了黑炭的同位素——石墨。

一開(kāi)始石墨只用于加農(nóng)炮內(nèi)膛中，后來(lái)在18世紀(jì)晚期這種滑膛石墨因?yàn)榭梢栽诩埳狭粝潞圹E，才發(fā)現(xiàn)了它的另一種顏料的屬性。隨著時(shí)間的繼續(xù)發(fā)展，人們?cè)谄渲屑尤霕?shù)膠讓它可以附著在草紙上，這便是早年間的墨水。黑色在西方文化中經(jīng)常代表著死亡，它同樣也是象征著嚴(yán)肅的符號(hào)。

憂郁又神秘的顏色——藍(lán)色

藍(lán)色是一種神秘的顏色，這種神秘并非完全來(lái)自它本身，而是米開(kāi)朗基羅一幅未完成的畫(huà)作——《埋葬》，我們會(huì)很明顯地發(fā)現(xiàn)，畫(huà)作的右下角有很大一部分空缺，這里是留給圣母瑪利亞的位置，但是就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的顏料遲遲未到貨，讓這幅作品就徹底被放棄了。遲遲未倒的顏料就是藍(lán)色。確切地說(shuō)，令米開(kāi)朗基羅放棄作畫(huà)的神秘色彩，其實(shí)就是青金石。

藍(lán)色總給人憂郁以及神秘的感覺(jué)，正如梵·高一樣，他在患精神疾病期間創(chuàng)作的星空就傳達(dá)著陰沉的色彩。當(dāng)然顏色配合筆觸充分傳達(dá)患病時(shí)期梵·高的憂愁。像黑色火焰一般的樹(shù)木與最醒目的旋渦狀的天空，色彩與線條的搭配無(wú)不傳達(dá)出梵·高內(nèi)心的躁動(dòng)不安與自己眼中觀察到的迷幻世界。

藍(lán)色隨后就成為了圣母瑪利亞的專屬色彩，隨后的一切宗教色彩繪畫(huà)中，一定都會(huì)使用的便是這樣的顏色。即使不是在繪畫(huà)作品中，雕塑中出現(xiàn)圣母瑪利亞，也一定使用青金石藍(lán)，并且圣母的袍子使用的顏色必須是初次按壓出的顏色。

阿富汗與塔吉克斯坦的邊境處的薩爾桑地區(qū)

關(guān)于青金石的出產(chǎn)地，除了俄羅斯圣像中使用的群青色可能產(chǎn)自西伯利亞地區(qū)，其他所有東西方作品中出現(xiàn)的群青色，均來(lái)自于阿富汗東北部的一座山谷里的礦區(qū)。這些礦區(qū)被稱為薩爾桑，也就是寶石之鄉(xiāng)的意思。

充滿熱情與癲狂的顏色——紅色

在很多國(guó)家的文化中，紅色傳達(dá)出生命的信號(hào)，但同時(shí)也有死亡的意味。說(shuō)起紅色就會(huì)令人想起血液的顏色。很多人聽(tīng)說(shuō)過(guò)的一些紅色故事，便是與血液相關(guān)。即便是來(lái)到了現(xiàn)代，胭脂紅的顏色也依舊令人著迷，而最早的胭脂紅的顏色真的就是從一種叫做胭脂蟲(chóng)的昆蟲(chóng)中提取出來(lái)的。直到21世紀(jì)，世界各地的女人們依舊用昆蟲(chóng)的血液來(lái)涂抹嘴唇。這樣的顏色在現(xiàn)代象征體系中又代表了憤怒，像火焰在心里一樣的情緒，通過(guò)這種顏色向外不斷地表現(xiàn)著力量。

TIPS

現(xiàn)代色彩表現(xiàn)更精準(zhǔn)情感

20世紀(jì)的石油化工合成了各種有機(jī)顏料，可以獲得或明或暗幾乎所有需要的顏色，這一切的顏色要比之前從自然中提取的色彩更加豐富也更加精準(zhǔn)，同一種顏色由于些許的不同也能有色度的細(xì)分。也正是因?yàn)榛瘜W(xué)工業(yè)的發(fā)展，才讓今天的人類世界如此斑斕絢麗。

這使得無(wú)論是畫(huà)家還是攝影師，甚至是視覺(jué)藝術(shù)家可以更好地通過(guò)選擇或調(diào)配出更獨(dú)特的色彩來(lái)表現(xiàn)自我。

林路

光線強(qiáng)弱與色彩表現(xiàn)

色彩的心理呈現(xiàn)，其實(shí)和光線的變化密不可分。

比如光線強(qiáng)弱對(duì)色彩的影響主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是自然光的強(qiáng)弱變化，會(huì)對(duì)色彩形成很大的影響;另一方面，在同樣的光線條件下，控制進(jìn)入鏡頭的光線強(qiáng)弱，也能影響色彩的最終表現(xiàn)效果。

我們先來(lái)看第一方面的影響。比如，強(qiáng)烈的陽(yáng)光可以使色彩變亮，在暗淡的光線下雖然能看出物體的形狀，卻往往無(wú)法分辨出色彩。一盆鮮花在陽(yáng)光下盛開(kāi)，鮮艷的紅花、青翠的綠葉引人注目，讓人們感受到色彩的強(qiáng)烈沖擊力;到了夜晚，月色中的花朵色彩隨著光線的減弱而消失，留下的只有花的芬芳。因此在這一點(diǎn)上很好理解：光線越強(qiáng)，色彩越亮，離開(kāi)了光線，色彩自然消失。

然而在具體的彩色攝影過(guò)程中，我們往往會(huì)對(duì)光線強(qiáng)弱形成的色彩變化注意不夠。盡管我們拍攝的絕大部分物體都是有顏色的，但許多被認(rèn)為是固定不變的物體的色彩，卻在呈現(xiàn)的照片上出乎預(yù)料。例如，我們?cè)谂臄z草地、藍(lán)天、白墻時(shí)，在陽(yáng)光下的白墻是白的，藍(lán)天是藍(lán)的，草地是綠的。但是，陰影處的白墻，遠(yuǎn)處的天空，遠(yuǎn)處的草地的顏色就“變”了——陰影處的白墻不白了，變成了灰色i草地雖然是綠的，但不都是同樣的綠，受著距離的影響，遠(yuǎn)處就稍帶灰色;盡管天空是藍(lán)的，由于受到空氣中的塵埃和水氣所產(chǎn)生光線漫射的影響，就會(huì)顯得蒼白些;而當(dāng)雨過(guò)天晴時(shí)，空氣清新，天空又會(huì)顯得特別藍(lán)。

光照強(qiáng)，色彩亮，形成的陰影明顯，色彩反差也就會(huì)增強(qiáng)。當(dāng)景物處在陽(yáng)光下，尤其是在一定前側(cè)的光線角度下，強(qiáng)烈的光照會(huì)使物體的顏色亮而鮮艷，并且形成一定的立體感。因此，要獲得良好的色彩效果，就應(yīng)該選擇好天氣，在陽(yáng)光下拍攝就會(huì)獲得滿意的色彩效果，同時(shí)有效地利用陰影部分的深色表現(xiàn)所產(chǎn)生的色彩反差加強(qiáng)畫(huà)面的立體感，同時(shí)也就反襯了色彩的鮮艷程度。

當(dāng)光線減弱時(shí)，色彩變暗，但是色彩層次可能會(huì)因?yàn)榉床畹慕档惋@得更為豐富。當(dāng)景物處在霧天、陰天等散射光的情況下，柔和的光線降低了景物的明暗反差，色彩自然也會(huì)變得暗淡些。強(qiáng)光下的色彩雖亮，但反差強(qiáng)而缺少層次，豐富的色彩也就較難表現(xiàn)。所以從這樣的角度出發(fā)，并非任何景物的拍攝都是在強(qiáng)光下最好的，還應(yīng)該根據(jù)主題的表達(dá)合理利用光線的強(qiáng)弱。例如，在強(qiáng)烈的正面陽(yáng)光下或使用閃光燈作為主光拍攝人物，都會(huì)使人物面部產(chǎn)生無(wú)層次的白色。這樣的強(qiáng)光是較難表現(xiàn)好色彩層次的。而在散射光下，由于光線的漫射，光線反差減小，色彩層次變得豐富起來(lái)。也就是說(shuō)，光線的弱，往往就是和光線的柔連在一起的。當(dāng)然，光線也不能太弱，否則色彩的鮮艷程度一旦受到較大的損失，再豐富的層次也就對(duì)畫(huà)面的良好效果再現(xiàn)無(wú)能為力了。

光線的強(qiáng)弱還表現(xiàn)在物體的面積上，各種物體的顏色在面積上占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)時(shí)，大面積色彩往往會(huì)影響小面積的色彩，這種現(xiàn)象稱為色彩干擾，在強(qiáng)光下特別明顯。例如，一個(gè)穿白色衣服的人站在楓葉樹(shù)叢中，大面積楓葉的紅色影響到白色衣服上，使白色衣服也“染”上了紅色;如果在草地上拍攝，大面積的綠色也會(huì)影響白色衣服，使衣服也“染”上綠色。這種色彩干擾與色彩面積的大小有關(guān)——大面積影響小面積。一朵紅花盡管顏色艷麗奪目，但面積實(shí)在太小，對(duì)周圍景物的顏色影響不大。同時(shí)，色彩干擾在強(qiáng)光下影響較大，隨著光線的減弱，干擾也就減小。攝影時(shí)，色彩的干擾是有雙重作用的，若能利用色彩干擾就可以烘托氣氛來(lái)增加色彩表現(xiàn)，如效果不好則應(yīng)避之，以免影響主要色彩。這樣的關(guān)系需要細(xì)心體會(huì)才能逐步掌握。