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目前中國影院市場復(fù)工率正在穩(wěn)步攀升，首周破億的數(shù)據(jù)也給行業(yè)注入了一定的信心，相信大家對于電影的關(guān)注度只增不減。佳片的魅力從不會被時間或空間而制約，相反歲月沉淀，光芒倍現(xiàn)。

現(xiàn)實主義

《春江水暖》

影片《春江水暖》以一年四季的冷暖變化，如畫卷般徐徐展開四個家庭的親情與生活故事。年邁的母親在壽宴上意外中風(fēng)后失智需人照顧，但四個兒子都有各自的家庭，電影展現(xiàn)的中國式小人物的無奈與認真生活的矛盾狀態(tài)盡收眼底，有一種辛酸的共鳴感。影片的攝影仿佛卷軸跳動的潑墨畫意，整部電影充盈著中國山水畫獨有的詩意與禪意，向觀眾展示著一幅市井江南浮世繪。

修復(fù)經(jīng)典

《現(xiàn)代啟示錄》

科波拉的《教父》及其續(xù)集大獲成功，這位康拉德的鐵粉傾家蕩產(chǎn)、孤注一擲，1979年一償夙愿，將《黑暗的心》搬上了大銀幕，取名《現(xiàn)代啟示錄》，這也不是一般意義上的越戰(zhàn)片、反戰(zhàn)片，庫爾茲的悲劇是尼采“凝視深淵過久，深淵亦回以凝視”的影像化。《現(xiàn)代啟示錄》在拍攝時遇到強烈的熱帶臺風(fēng)，狂風(fēng)暴雨幾次撕碎了他們的拍攝現(xiàn)場，以至于他們必須重新建立。導(dǎo)演和攝影師的通力合作，使視覺風(fēng)與主題準確契合。這部影片追求一種歌劇風(fēng)格的戲劇光效，大量運用逆光、輪廓光、背景光等等，還專門施放了紅、黃、綠、藍、紫各種顏色的煙霧和煙火，使血腥的戰(zhàn)場和神秘的叢林看上去如同五光十色的舞臺。

女性之聲

《燃燒女子的肖像》

《燃燒女子的肖像》由瑟琳·席安瑪導(dǎo)演，阿黛拉·哈內(nèi)爾和梅蘭德主演。年輕畫家與富家小姐在繪畫與被繪畫的密切接觸下，在充滿倫理枷鎖的時代，漸漸萌生了禁忌的曖昧情懷。隨著大婚的時間越來越近，他們的愛情之火在故事的結(jié)尾變得越來越猛烈。攝影師克萊爾·馬松運用數(shù)碼攝影技術(shù)，再現(xiàn)了18世紀細膩柔美的繪畫風(fēng)格，是一種無限唯美的油畫，展現(xiàn)了一種不凡的畫面呈現(xiàn)。自然流暢的長鏡頭調(diào)度展現(xiàn)了兩位女性主人公之間的情感過程，同時探索過去創(chuàng)造新的視覺體驗。這場風(fēng)雨是激進的、富有生機的，用兩位女孩譜寫了一曲不一樣的愛情故事。

華語力量

《回南天》

《回南天》是高鳴導(dǎo)演的第一部劇情長片，由黃旭峰、王磊擔任制片人。影片透過南方城市的人文肌理，描摹人在特殊困境下的心理起伏和人際關(guān)系，捕捉都市生活中暗涌或噴薄的私密感受。在電影首映之前，鹿特丹國際電影節(jié)曾引言評價《回南天》為中國南方新浪潮的又一代表作。攝影指導(dǎo)大塚龍治為影片南方的獨特氣韻塑造增益良多，在《回南天》的拍攝中，杜鵑與小東家中的拍攝采用的是手持的方式，高鳴把這兩個人的家里的意象設(shè)定為湖底，似乎生活在里面的兩個人像兩條魚，用手持的方式能增加影像的流動感，流動的鏡頭又像包圍著他們的水，也帶出生活磕磕碰碰的觸感。手持也讓影像一下變得靈動起來。外景和其他兩個演員的住地，全部采用穩(wěn)定拍攝的方式，用穩(wěn)定的畫面靜觀里面人物的變化，讓人與人、人與物的疏離感變得更加明顯。同時，靜溢的畫面會讓南方的那種多義性和神秘感更加強烈。

電影萬歲

《塔可夫斯基：在電影中祈禱》

影片由塔可夫斯基之子親自編導(dǎo)，由導(dǎo)演父親塔可夫斯基的珍貴自述貫穿全片，并以詩人祖父阿爾謝尼的詩作相互呼應(yīng)，娓娓道出電影詩人面對藝術(shù)及生命的哲思與信念。片中更罕見地透露塔可夫斯基對部分作品的詮釋，為其如夢的影像世界以及“塔式美學(xué)理念”留下注解。以七部長片、一部短片的創(chuàng)作歷程為經(jīng)，對電影藝術(shù)的思索及追求為緯，八段章節(jié)串起塔可夫斯基的藝術(shù)創(chuàng)作與成長經(jīng)歷，在個人生命的生滅之間，鏡頭下流動的詩性與靈性如禱詞般信仰堅定、永恒不墜。在生命真理和創(chuàng)作意義的叩問之余，更見證藝術(shù)家對故鄉(xiāng)的戀戀不舍。在導(dǎo)演眼中，在時間之流里，父親的身影永遠鮮明。

環(huán)球視野

《紐約的一個雨天》

這是一部由伍迪·艾倫指導(dǎo)的美國愛情喜劇電影，講述大學(xué)生蓋茨比與女友阿什莉與前女友妹妹的情感糾葛。雖然故事發(fā)生的時間只有短短兩天，卻將少男少女的懵懂情感展現(xiàn)得淋漓盡致。它以幸運美好開場，錯位鬧劇為經(jīng)過，終以浪漫收場，不刻意帶有什么教育意義，就是有趣。以一場紐約雨天錯位的約會，帶我們見識各種形形色色的人，生活中那些突如其來的不可控的事，為原本錯位鬧劇的生活加上了一層幽默色彩，說到底，生活才是真正的幽默大師。在影像風(fēng)格上，電影延續(xù)了以往他的影片都具有的美的音樂性與節(jié)奏性，鏡頭與音樂呼應(yīng)，為了配合影像想要表達的現(xiàn)實性，影片中長鏡頭居多，通過現(xiàn)實暗喻荒誕。

云上共享

《亡命使徒》

該電影講述了一位患有聽覺障礙的小男孩將一位通緝犯救回家并悉心照料的故事。兩人在相處中萌發(fā)了父子般的深厚情感，隨著警方的日漸逼近，兩人的掙扎與抉擇將影片推向了高潮。此片在美國太陽谷電影節(jié)上成功斬獲觀眾選擇獎和先鋒獎兩大獎項。影片風(fēng)格冷峻內(nèi)斂，剪輯卻又時?？褚氨挤?，形成不可抗拒的張力。畫面組接和景別切換節(jié)奏感十足。從影像最終呈現(xiàn)的效果來看，此類手法是通過扭曲現(xiàn)實來抵達更大的真實。攝影機強迫我們?nèi)リP(guān)注我們并不了解的事物，不僅是為了制造懸念，同時也是放大細節(jié)，烘托氣氛，暗示人物的命運。